鲁迅《呐喊》中的语言特色分析

戴佳仪

【摘要】《呐喊》是鲁迅的重要作品，也是五四文学的重要内容，在近代小说中占据着重要地位，有着深刻的历史价值与文学价值。本文主要从几个角度来分析鲁迅《呐喊》中的语言特色。

【关键词】鲁迅；《呐喊》；语言特色

《呐喊》创作于1918—1922年，鲁迅先生经过了对自身的反省创作而出，其中有《狂人日记》、《白光》、《孔乙己》、《药》、《故乡》。《呐喊》属于五四文学的重要内容，在近代小说中占据着重要地位，有着深刻的历史价值与文学价值，在语言的表达上，精辟深刻，充分展现出了作者的文学功底，并具有独特的语言特色。

一、《呐喊》中的诗意叙事

鲁迅的语言生动、朴素，营造出了独特的诗情美，他没有利用华丽的辞藻来表达，而是依靠自身的清新语言来表达独特的意蕴。正是由于鲁迅的小说中有着诗歌的韵味，因此，其作品也被后世称之为“叙事的诗”。《呐喊》中有大量诗意的语言，例如，在《社戏》中寫道：“像踊跃的铁的兽脊似的起伏的连山”，利用这种语言，设置了大量的诗意意境。在《狂人日记》中，作者利用一种恐怖、忧愤的气氛，其中出现了大量的人物形象，不仅具有现实性，也有着一定的象征性，即便是描绘人们生活中十分常见的事物，作者也借助狂人的眼睛来营造出特殊的意境。在狂人的眼中，看到的都是极为恐怖、紧张的进项，将现实利用哲理性的概念展示出来，融为一体，让读者看到了诗情美。

二、《呐喊》中的艺术性

从古到今，文人追求的已经就是“诗中有画，画中有诗”，只有深浅搭配起来，才能够让人赏心悦目。在《呐喊》中，有的作品冷峻阴暗，有的浓彩重抹，有的应用少许笔墨就勾勒出月夜行船景色，只要轻轻的进行描绘，就可以营造出温馨的世界。例如，在《故乡》中，鲁迅就为我们描述了深冬、船舱、苍黄的天地、黄索的荒村等景象，作者还利用阴晦的天气、苍黄的天空、萧萧的冷风勾勒出了冬日江南农村景象，并利用此反应出作者的情绪。《故乡》中反映的农村既是江南农村的代表，也是当时整个旧中国农村的缩影。鲁迅是当时的爱国知识分子，他对于故乡的萧条与农村的衰败非常痛心，正是这种方式，将读者带入到了荒凉的乡村中。此外，《故乡》中还写道了鲁迅的童年生活，“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜……”背景是圆月、天空、瓜田、沙地，作者使用不同的颜色进行渲染，描述出了一道美丽的风景，后来，又出现了一位小英雄，手握钢叉，勇敢的刺向猹……这正是一个迷人童话世界，色彩非常的纯净、艳丽，表现出了作者对于自己童年伙伴的真挚情谊，以及对童年生活的向往，这与如今的黑暗社会产生了明显的对比。除了在景物的描写方面，在物的描写上，也有着突出的艺术性，例如，在《兔和猫》中，作者就为我们描述了小白兔保护自己的情境，利用形象的方式描写出了小白兔的洁白和敏捷。

三、《呐喊》的语言美

鲁迅在《呐喊》的创作中，应用了大量的语言艺术，将讽刺和描写融合到叙述模式中，让文章中蕴含着力度美。这种力度美在鲁迅语言的锤炼上，也有着深刻的表现，例如，在《药》中，这样描写道：“（康大叔）抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓”，在对于康大叔动作的描写上，作者应用了一系列的动词，突出了康大叔的贪婪，由于担心华老栓反悔不要人血馒头，康大叔迅速的将馒头“塞”给他。鲁迅没有用“赶紧”、“慌忙”等一类的字眼形容动作，寥寥四个动词，不加修饰，却深深刻画出人物的心理与神态，艺术上焕发出木刻一般的力度美，产生分外清晰的人物形象，使读者更加容易把握住小说的脉络乃至主旨。与鲁迅小说语言中“白描”手法不加渲染的特质相符，在《呐喊》中，作者大量使用了第一人称的限制叙述视角，在最大限度上实现了作者立场的中立化。最为典型的是在小说《孔乙己》当中，作者精心选择了一个“小伙计”作为讲述者，使他能够“客观地呈露着一种世相，让人们沉静地思考作者笔下的这么一种人生，”“也使得读者更为理智地观照叙述者讲述的故事，避免了读者与叙述者的直接心理认同。”这种作者“退场”的视角选择，恰以“虚怀若谷”的姿态，着力地展示了故事本身，使读者的理性反思空间得到极大解放，达到更高更自觉的美学追求。

四、结语

鲁迅的《呐喊》是在特定的社会背景下创作，有着浓郁的时代性特征，在文学方面，也缔造了一个不可逾越的高峰。《呐喊》的辞藻丰富，行文富有哲理，善于应用不同的语言特色来营造意境，成为中国文学史上的重要作品。

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