浅析场面调度在影片中的视觉语言

石玮*

（武汉信息传播职业技术学院，湖北武汉，430205）

浅析场面调度在影片中的视觉语言

石玮*

（武汉信息传播职业技术学院，湖北武汉，430205）

场面调度就是“演员和摄影机调度的有机结合”。包括三方面的调度，一是演员，二是摄影机，三是演员和摄影机的共同运动的方式。摄制组到了现场面临的问题是演员怎么演，该怎么做，通常导演会跟演员讲从什么位置运动到什么位置，路线图是什么样，演员调度就是对表演者的调度，通过演员的所处位置，演员的运动方向，演员之间的交流，揭示演员之间的关系和情感，达到银幕效果。演员的调度是场面调度的基础，目的是让演员能得到观众的关注。

场面调度；镜头；拍摄

引言

摄影机调度指导演运用摄影机位的变化，即摄影机的运动形式，获得不同角度、不同视点的画面，展示演员与环境的关系和变化[1]。摄像机调度的目的主要是让观众感觉亲临现场，摄像机似乎是同观众一起活动的不断从一个场面走到另一个场面。

场面调度的依据

1 生活的逻辑

如果有长镜头拍摄一个人物，根据日常生活的经验，人物在前面走，摄影机在后面跟，如果拍了两三秒钟再拍别的，观众对前面的镜头拍的不会在意，如果是二十秒钟或者三十秒钟长时间的去跟着这个人走，那么观众就会有期待，想着这个人身上到底会发生什么事情，给观众留下了强烈的悬念感，长镜头长时间的跟着一个人物，观众会想这个人身上肯定会发生什么事情。

情感的流向

根据主人公当时的情感、情绪的状况来决定是什么样的拍摄方式，是运动的还是不同的角度、景别，就会考虑人物所处的环境是什么的情绪状况。

《雁南飞》是苏联非常著名的电影，具有革命现实主义和革命浪漫主义结合非常的好的作品。这部作品，故事非常的凄美，讲述的薇罗尼卡和鲍里斯非常的想爱，但是战争来临，这对恋人被迫分开，鲍里斯走上了战争前线，薇罗尼卡一个人非常艰难的生活着，后来迫于生活被她的表兄弟诱奸了，以致薇罗尼卡在绝望当中度日，最后战争结束，鲍里斯也没有回到她的身边，但是，薇罗尼卡可以更加坚强的面对生活，讲述了“有情人不能成眷属”这样的主题[2]。《玛丽弗莱》《魂断蓝桥》这样的故事可以看到同一个原型。在这场戏的地面调度上面，移动镜头，有几种不同方式，第一个是随着铁栅栏移动，可以看到跟亲人告别的民众的特写镜头，非常依依不舍、忧愁的表情，让观众看得非常的揪心。另一种是逆向人流拍摄，像洪水扑来，镜头是逆流而上，可以看到人流对薇罗尼卡的冲击，行动的艰难，这种移动镜头让观众感受到强大的阻力。第三种是跟着鲍里斯在队伍中行进，他不时的看周围，能够看到心上人的身影，但是一切努力都落空了，这个时候看到鲍里斯的表情是非常的复杂，非常的细腻让观众看到急切的心里和失落，传达了他的内心世界。第四种是快速的跟着薇罗尼卡移动，她在人群中奔走，摄影机跟着她移动，运动速度远远超过了一般的运动速度，可以看待她非常急迫、焦急、急切的看到鲍里斯的心情，让观众感受很深切。还有一种升降镜头，薇罗尼卡在人群中奔走的时候有个大的升降镜头，随着升降，可以看到薇罗尼卡走过人群当中，接着穿过人墙，进入到主街道，不顾一切的冲过坦克阵，一个渺小的身影在巨大的钢铁坦克中穿行，在升的镜头当中看到薇罗尼卡想看到恋人的决心。还有个升降镜头，从人群中慢慢的升起来，看到整条街拥挤的人群，通过这个镜头看到人群送亲的大场面，这个段落通过人群情绪的变化，映衬到镜头的运用，人物情绪的变化给变了导演或者摄影的镜头的运动的方式，摄影机跟人的情绪在游动是运用得非常好的段落，是根据情感的流向。

2 文化的依托

摄影机镜头的处理是有强大的文化支持的，不同的文化背景有时候可以感受到运用镜头的方式也是不同的[3]。希腊著名的导演安哲洛普洛斯，运用镜头的方式是非常擅于运用长镜头来拍摄，他长镜头跟侯孝贤导演是不一样的，侯孝贤更多是固定当中的长镜头，安哲洛普洛斯更倾向于运动中表现人物。这里举个小例子来说明场面调度不同文化背景带来的不同的处理的方式，安哲洛普洛斯经常是镜头在运动当中、在旅行当中的人群在影片当中占有主要位置。用这样的方式往往是一群人为了寻找一个信念，或者为了寻找一个信念而踏上漫漫旅程，在寻找的过程当中只是收获了无耐和困惑。比如在《流浪艺人》影片当中，前面一个艺人在一条街上走，标语上看石1952年竞选期间，当镜头往边上摇过去之后，第二个镜头是另外一条街上，这个时候时间已经变成了1939年戈培尔来访问时候发表演说的场景，从1952年突然换了一条街突然成了1939年，用这样的方式表示恍如隔世的一种对时间处理方式，

3 场面调度的具体形式

在电影中，靠摄影机的推、拉、摇、跟、移、升、降等运动形式完成拍摄，并进行镜头的切分重组[4]。镜头是画面构成的基础，镜头也是构成画面最基本的元素。每一个画面无不是镜头最终的外在体现。一部完整的电影作品是由多个情节段落组成，而每一个情节的段落又是由多个镜头组成。

张艺谋导演的《有话好好说》有个片段摄影机用的是广角的镜头，拍出来是变形、夸张的效果。因为人物是坐在桌子边上的吃饭，所以人物调度是有限制，不可能来回走动，这个时候运动方式，导演运用的是摄影机的运动，让摄影机围着演员转，因为在转动，有时焦点是虚的，还会有些失光漏光的效果，但是这些比起导演追求粗糙的影像质感来说是可以忽略不计的，摄影机的运动可以看到人物的情绪的躁动，用晃动的镜头表现得非常充分[5]。

《风暴》可以感受到场面调度综合运用。能够看到几个明显的特征，表演的光彩，特别是施洋大律师精彩的表演，不愧为艺术家，一开始的情绪平稳、控制，然后慢慢到据理力争，在面对面的慷慨陈词，到段落的结束时彻底的爆发，整个的过程是依次往前推进，情绪越到后面越饱满有力，一气呵成，这是表演光彩的方面。另方面各种各样的景别，大全景展现群众一开始的沉默，最后在鼓动中气势的爆发，不管是正面人物还是反面人物特写镜头，可以看出他们的内心、情绪、斗志。最重要的是场面调度的特点，摇、推、拉、移、升、降等几种不同的方式，跟人物的运动、情绪非常好的组合一起，成为一个有机的完整的统一体。特别是开始的时候施洋律师从画左调度到画右和处长针锋相对的较量，然后又回到画右，回到群众当中向他们倾述，向他们表示自己的立场，看到摄影机跟着他摇到画左，讲完这段之后，又回到画右，明显的看到他的情绪慢慢往上提，步伐也比以前更加快速，差不多往上跳上台子，在这种状况下可以说是登高一呼，号召民众起来反抗，情绪也达到了最高点。从画左到画右，从画右到画左，最后再回到画右，这在过程当中，摄影机灵活的运用了摇、移、升，还有景别不同的变化，像行云如流水般的表现了这个段落。

[1]格奥尔格,巴尼克. 摄影基础与图像语言. 北京科技出版社,2016.

[2][美]博格士.（美）皮特里 著. 张菁. 郭侃俊 译. 看电影的艺术. 2010.

[3][美]路易斯. 贾内梯. 认识电影. 中国电影出版社. 2016.

[4]BruceBarnbaum. 帆智毅. 摄影的艺术. 年人民邮电出版. 2012.

[5]聂欣如. 电影语言. 复旦大学出版社. 2012.

Analysis of Visual Language of Scene Scheduling in Movies

SHI Wei*
(Wuhan Vocational College of Information Transmission,Wuhan,Hubei,430205,China)

scene scheduling is an organic combination of actors and camera scheduling". There are three aspects of scheduling,one is actors,two is cameras,and three is the way actors and cameras move together. The crew to the scene actors are faced with the problem of how to play,how to do,usually with actors from what the director position to what position,what is the roadmap,actor scheduling is the performer's schedule,by the location of the direction of movement of the actors,actors,actors communicate,reveal the actor the relationship between emotion and to screen effect. Actor scheduling is the basis of the scene scheduling,the purpose is to make the audience get the attention of the audience.

scene scheduling; lens; shooting

G95

A

1672-9129(2017)06-0163-02

10.19551/j.cnki.issn1672-9129.2017.06.058

石玮. 浅析场面调度在影片中的视觉语言[J]. 数码设计,2017,6(6)： 163.

Cite：SHI Wei. Analysis of Visual Language of Scene Scheduling in Movies[J]. Peak Data Science,2017,6(6)： 163.

2017-02-10；

2017-03-16。

石玮（1984-），女，汉，湖北大冶，讲师，硕士研究生，单位：武汉信息传播职业技术学院，研究方向：设计艺术学。

Email：985658125@qq.com