咏叹调《漫步街上》演唱的艺术处理

位云蛟

（上海大学音乐学院，上海 200444）

咏叹调《漫步街上》演唱的艺术处理

位云蛟

（上海大学音乐学院，上海 200444）

穆赛塔的咏叹调《漫步街上》选自四幕歌剧《艺术家的生涯》的选段。穆赛塔与歌剧中女主人公咪咪的性格完全相反，咪咪是一个看起来柔弱，可怜，顺从的姑娘，而穆赛塔是一个性格上活泼开朗，虽然叛逆但又泼辣的一个少女形象，她爱憎分明，敢于追求自己的爱情，巧妙地利用一首“漫步街上”赢得了昔日情人的心。这首咏叹调至今都是音乐会上脍炙人口的佳唱。

《漫步街上》；演唱处理；人物性格

歌剧《艺术家的生涯》由意大利歌剧作曲家普契尼作曲，G.贾克萨和L.伊利卡根据法国作曲家亨利·米尔热的小说《波西米亚的生活情景》撰写台本。1896年2月1日首演于都灵皇家剧院。

咏叹调《漫步街上》是歌剧中第二幕中穆赛塔的一首具有法国圆舞曲风格歌曲。歌曲剧情简介：艳丽泼辣的歌女穆赛塔手腕年迈的国会议员阿尔钦多罗来到莫墨斯咖啡馆，穆赛塔做出很多令人非议的事情，阿尔钦多罗好心劝说，但是穆赛塔根本不把他放在眼里，而她在意的是马切洛的反应，马切洛是昔日穆赛塔的情人，但是马切洛对穆赛塔的放荡却极为气愤。就在这时穆赛塔唱出了《漫步街上》：“当我漫步街上，男人们都投来贪婪的眼光，我明白他们的渴望，胜利使我心花怒放。”穆赛塔在歌中对马切洛发起阵阵攻势，马切洛十分气愤，阿尔钦多罗却蒙在鼓里。

全曲共有52小节。这部作品为典型的三段式结构：A+B+A’。三段曲式分为：呈示段，中段，再现段。由于中段是根据呈示段的主题材料加以变化，展开，所以是引申型三段式。

前奏（1-4小节）E大调，（见例1）。Allegro指高兴，较活泼的速度。旋律一开始就具有神秘和调戏的成分在里面，后面用跳音和装饰音的创作手法揭示了女主人公穆赛塔为了引起昔日情人马切洛对她的关注，但是又不能在阿尔钦多罗的面前表现的那么明显，乐队演奏轻巧，活泼。如下图：

呈示段（5-20）：共有16小节，四三拍，呈示段主题为8小节方整性平行乐段。Tempo di valzer lento con molto grazia ed eleganza是指与原来主题一样，用很慢的典雅优美、风流潇洒的华尔兹速度。伴奏也采取了具有旋律化的和弦和分解和弦组成。第一乐句（例2）以小字二组的e音开始，二度下行级进，开始的二分音符和附点二分音符的运用将整个音乐的速度调整到最舒适的状态，也让女主人公有充分的时间来吸引更多的目光。如下图：

三小节过后节奏紧缩，较多的使用了八分音符，二度级进和五度下行使音乐听起来更流畅，具有特点的一个纯五度下行音程是这首歌的精华所在，把穆赛塔的人物性格塑造的淋漓尽致。而这里旋律整个的音域都在中声区，对于女高音来说，把握住女主人公的性格特点以及此时此刻所想表达的内容，在腔体都打开之后，控制好气息，演唱第一个音力度不需要很大，让声音坐在气息上，下巴放松，在换气口的地方要快速吸气，正确处理好吸气时间不占用下一个音的时值。

休止一小节后开始了第二乐句，与第一乐句是合头换尾的作曲技法，旋律中由之前的小三度跳进变成了小七度的跳进，表现了穆赛塔泼辣的一面，这句在演唱时要充分理解歌词所表达的意思，“人们回头张望，因为我是一个漂亮，漂亮又浪漫的姑娘”，多么充满调皮和自信的话语，体现了穆赛塔对自己美貌的赞美以及人们对她漂亮容貌的肯定。这段在演唱时注意在小字二组的C向上七度的跳进，中间不要换气，动用整个身体去唱，喉咙不要紧，把字符挂在门牙上，内口盖张开，口腔呈打哈欠或者大口啃苹果的状态，声音是往里吸得感觉就是在口腔内形成空气倒流的状态，把声音传到头腔，这样发出来的声音明亮，圆润，同时还要注意里面的装饰音不能漏掉，紧接着快速吸气，后面是向下走的旋律，状态不要松懈，声音同样要保持住，不能掉下来，上口盖还要积极兴奋，横膈膜要充分利用上。

中段（21-36），共16小节，也可划分为8小节方整性平行乐段。B段音乐转到下属调A大调，第一乐句又分为4+4的两个乐节，前四小节结束在A大调的属七和弦，后四小节结束在主和弦上。“从他们眼中流露无限期望和那迷茫的光芒，人人都表示爱慕和赞赏，对我无限向往！”，从歌词中我们可以看出穆赛塔对昔日情人爱的攻势，她隐藏的含义就是说这里的每个人都对我有爱慕之心，你肯定也有，但为什么迟迟不肯表达出来的这种急切的心理。较多地使用了二度级进，旋律迂回曲折，音域都在中音区，相对于A段来说情绪上稍微低落一点，没有那么张扬，是含蓄的在表达情意。演唱时前四小节要情绪上稍微内敛一点，虽然小字一组的E对于女高音来说，低音要稳，要扎实，喉头不能来回摇晃，声音位置保持住，发音要清楚，咬住字头，不能窝在喉咙里。在23小节的第三拍到24小节旋律是二度级进上行，喉咙稳定，不能随着音高往上喉头的位置发生改变，声音要坐在气上走，不能脱离气息的支撑，做到声音圆润、饱满，旋律流畅、连贯。

第二乐句也可分为4+4的两个乐节，前四小节结束在属七和弦上，后四小节结束在主和弦上。“我身上有无穷的魅力吸引人们的目光，我心中多愉快！我心中多欢畅！”穆赛塔一步步紧逼，通过内心追问马切洛，旋律中出现了四度和七度大跳，以及级进上行音阶。演唱时力度不要很大，除了掌握音准之外，就是节奏要稳，用整个身体去唱，用声音来表现，充分利用气息一步步将音乐推向高潮，伴奏上右手高八度的演奏，也为后面的高潮做充分的准备。后四小节达到歌曲的高潮，“我心中多愉快，我心中多欢畅！”表现上看似穆赛塔应该很愉快很欢畅的，但作曲家却用了四个下行模进的手法，使歌词的意思与旋律背道而行，这样的旋律手法恰恰能表现出穆赛塔对马切洛真挚情感的显露无疑，孕育着情感的发泄，演唱时情感要饱含深情，声音既饱满又有力度，在最后一句时要速度慢下来和力度减弱（例3）。就像是在对自己诉说，“我是真的欢畅吗？”一种低落的情绪在里面。伴奏上出现了不稳定的和弦，以及属和弦的持续出现，使和声较富动力性。如下图：

再现段（37-52），同呈示段一样，调式回到了E大调。“往日的爱情，你既想把它遗忘，为何有如此懊丧？你不愿对我吐露衷肠，就任你自寻烦恼终日悲伤！”这是穆赛塔对马切洛敞开心扉的一段话。其实两个人都是心照不宣，明明都对对方有好感，却都不承认。这段在演唱时最需要注意的是最后一句，出现了两个小字二组的B音，由高音级进向下的音要逐渐变宽广，又由主和弦的分解和弦的十六分音符琶音快速地站到最高音B，并自由延长，紧接着快速换气，利用横膈膜，干脆利落地唱出“ti mo-rir”，最后不要延长，以主和弦结束全曲。如下图：

这首咏叹调对于一般的抒情女高音来说不算是太大的作品，而且很容易来表现人物的性格特点，但是要想演唱好还需要多下功夫，一个合格的声乐演唱者必须具备对节奏、音准、和声、调式调性以及声乐表演和演唱技巧的一个综合素质的全面发展和提升，塑造出自己完美的声音。■

[1] 沈璇.西方歌剧辞典[M].上海:上海音乐出版社,2014,4.

[2] 周枫,朱小强.外国歌剧选曲集:女高音咏叹调(上册)[M].上海:上海音乐出版社,1996,11.

[3] 张宁和,罗吉兰.音乐表情术语字典[M].北京:人民音乐出版社, 1958,5.