农村题材IP剧的跨媒介叙事研究——以《平凡的世界》为例

□李子瑜 阚倩

农村题材IP剧的跨媒介叙事研究
——以《平凡的世界》为例

□李子瑜 阚倩

近年来，购买小说原著版权，将小说文本改编为影视作品，以全新的媒介平台展示小说文本的独特魅力逐渐成为主流。IP剧的产生和发展不仅是一次单纯的媒介融合，还是一次文本的重新整合重组。本文运用跨媒介叙事理论，探究农村题材小说《平凡的世界》的叙事特点，阐述农村题材IP剧独特的叙事特征，以期为农村题材IP剧的跨媒介叙事的发展提供借鉴。

农村题材；IP剧；跨媒介叙事；《平凡的世界》

一、IP剧跨媒介叙事的理论依据

媒介文化是现代媒介强大传播功能与社会流行文化相结合的产物。影视剧作为最受观众喜爱的文化形式，为了迎合观众的需求，也开始拓宽自己的选题，IP剧便是其中一类。IP剧是媒介组织为获取收益将小说等纸质文本通过多媒介渠道，改编成适应现代受众接受心理的影视剧。利用不同媒介平台将文本内容展现出来的方式，被称为“跨媒介叙事”。

美国学者亨利·詹金斯在《融合文化：新媒体与旧媒体的冲突地带》一书中首次提出“跨媒介叙事”概念：“指横跨多个媒体平台展开的故事，其中每一种媒体都对我们理解故事世界有独特贡献，与基于原始文本和辅助产品的模式相比，它是系列产品发展更为综合的一种方式。”在当今的大众媒介中，电视被受众看作“第一媒介”，是受众获得信息和娱乐的主要渠道，IP剧的开发和盛行则是进一步扩大电视媒介影响力的有效途径。电视叙事以“起、承、转、合”为原则，讲求节奏和冲突，从而达到剧情的高潮，过程连贯且紧凑。如上世纪80年代被翻拍成电视剧的中国古典四大名著就一直备受好评。然而这两年IP剧全面袭来，统领中国内地电视剧市场，题材多而泛的IP剧得到了褒贬不一的评价，其中以文学著作改编而成的IP剧，凭借原著重要的文学地位和广泛的读者群支持，在异军突起的影视剧中获得较高的收视率。如根据路遥农村题材同名小说改编的电视剧《平凡的世界》在北京卫视的首播收视率达43.4%，由此可见此类IP剧在观众心中具有很高的认知度。

二、农村题材IP剧跨媒介叙事特征

（一）文本内容的侧重性

电视剧《平凡的世界》编剧遵循小说以两位主人公的主线形成的故事世界这一脉络，将发生于1970年代至1980年代十年间陕北高原的故事改编成每集时长为45分钟、共56集的电视剧。这是经过编剧二次创作的作品，在台词和场景的选择和运用上更加具有选择性，如小说中围绕孙少平的生活轨迹讲述了其读书时的伙伴金波给予的帮助，意在刻画孙少平生活上的现实性与思想上的浪漫主义。而电视剧中对这一段的描述则很少，一则是对孙少平这一人物的刻画不必仅依靠抽象的想象和次要人物的反衬，可以通过影、像、声的相互配合来实现；二则是为了更加贴近原著现实主义的写作风格，突出作品带给受众的强烈震撼。从台词的运用来说，相对减少剧中人物的对话，而使用符合剧情氛围低沉、肃静的旁白，将观众拉入剧情营造的环境中。

电视剧的叙事方式延续了小说文本的叙事风格，在某种程度上突出表现了原著的叙事特色。小说表现了孙少安为改变家里生活的一系列的努力，如高小辍学、参加务农、置办窑厂是他十年里所做的事，是他最大的追求，也是当时社会最大的追求，他的现实想法是与当时社会大环境相一致的，虽然是现实的物质追求，但是依靠勤劳奋斗改变家庭光景的行为是任何时代人们都提倡和支持的。然而，电视剧叙事又是不同于小说叙事的，电视剧叙事具有即时性、直接性的特点，剧版《平凡的世界》为了吸引观众，给观众带来直观的、具有冲击力的心理感受，将具有现实主义的孙少安作为更重要的主线安排，剧中冲突的安排、节奏的掌握，结局的设置更加多样化。如少安与润叶在小河边的对话，少安与秀莲在田埂里争辩，少安与其有直接关系的人物的连接都是通过台词表现的，而将具有浪漫主义情怀的少平更多地置于外部场景之下，用旁白来表现少平的心理活动和内心情感。电视剧第52集描述少平在晓霞去世后独赴“古塔山之约”时，有这样一段旁白：“生命总是美好的，生命在其间又是如此短促，既然活着，就应该好好地活。思念早逝的亲人，应该更珍惜自己生命的每个时刻，精神上的消沉无异于自杀。像往日一样正常地投入生活吧，即便是痛苦，也应该看作是人的正常情感，甚至它是组成我们人生幸福的一个不可缺欠的部分。”这段旁白深刻表达少平在丧失至爱后体悟到的生命体验，同时也与观众实现了心灵上的共鸣。

（二）影像叙事的丰富性

文学作品的改编极大地丰富了电视剧的创作手法和影像叙事。《平凡的世界》首先在细节上彰显了地域文化，从画面、语言、音响等方面共同营造黄土高原苍茫朴实的美，用人物语言、服装、外部环境展现宏阔、深邃的历史感，剧中人物用陕西方言来演绎情节，使剧作更亲民，更有地方色彩。在编剧、导演在对原著小说进行二次创作时，就考虑用影像叙事来丰富小说文本欠缺的内容，包括利用背景音乐和空镜头来营造氛围，比如用陕西民歌作为背景音乐，使剧情富有节奏感，也更好地烘托人物的心理波动，为整个故事做出独特而有价值的贡献，使整个故事世界更加丰满。

小说常采用线性叙事的方法，按照时间的延展一一叙述，而影像不仅可以在时间上采用倒叙和插叙的方式，也可以通过空间的转换展现人物不同场景的行为动作，这种双重表达方式的运用，使情节推进更加灵活多样。同时，影像叙事着重运用蒙太奇的手法，创造独特的影视时间和空间，对于孙少安结婚当天的情形，导演精心设计了2分45秒的移动长镜头，包含特写、近景、中景、全景，从婚礼厨房、上菜、吃席、敬酒、唱酒曲面面俱到。同时，时空跳转到田润叶一个人站在山顶，看着热闹的婚礼现场，内心独白与少安哥告别。这便是跨媒介叙事在故事世界里衍生出的内容，将润叶内心的挣扎与不舍刻画得淋漓尽致，是抽象的想象表达不出来的。

（三）思想情感的共识性

电视剧《平凡的世界》收获较好收视率的原因不仅是其对原著风格和情感的真实再现，还是其拥有的广大收视群体。一方面是原著读者的追随，另一方面是这部剧能真实反映父辈们亲身经历过的沉重、困苦却又充满希望的年代，在留下深刻烙印的年代里，与他们的奋斗历程达成强烈的心理共鸣。剧中田晓霞为了救孩子去世的画面以及剧终秀莲在团圆的日子里从医院被接回家里的画面，很难不让观众为之动容，观众依然被这沉重的奋斗经历所感染，甚至热泪盈眶，这与原著在30年前所达到的激励效果不相上下。同时，电视剧版本让更多普通的电视观众通过电视这一大众媒介欣赏和了解到这部优秀的文学作品，进一步延伸作品的文学价值，对从这部作品中得到人生感悟的青年人发挥着极大的激励作用。

三、结语

小说文本和影视产业互动是当今跨媒介叙事的主要表现形式，IP剧的开发和盛行就是故事文本通过跨媒介叙事方式展现的重要方式，在当前“互联网+”的大背景下，IP剧跨媒介叙事不仅是一种可供借鉴的内容生产新方式，更是电视在新媒体环境得以成功转型的重要路径。但并不是所有的IP剧都适合运用这种叙事方式展现，也不是所有的IP剧都能满足读者和受众的心理需求，IP剧的开发不能仅仅依靠移植和改编，还需要进行跨媒介故事的整合和再创作。跨媒介叙事最理想的形式就是每一种媒介能各司其职、各尽其责，以电影作为开头，进而通过电视、漫画等展开进一步的详述。正是剧作人充分利用跨媒介叙事进行宣传造势，扩大影响力，这也是越来越多的IP剧未播先火的原因。当然，更多的跨媒介叙事方式是从传统纸质媒介不断向电子媒介以及新媒介扩张渗透的。

笔者在文中的研究仍有不足，跨媒介叙事强调受众的主动参与，而对于电视剧的跨媒介叙事来说，则缺少了受众的积极性互动，由此观之，剧版《平凡的世界》还不算严格意义上的跨媒介叙事，只是在不同媒介平台上实现故事的延伸。

1.[美]亨利·詹金斯.融合文化：新媒体和旧媒体的冲突地带[M].北京：商务印书馆,2012.

2.张寅德编.叙事学研究[M].北京：中国社会科学出版社,1989.

3.凌逾.跨媒介叙事刍议[J].暨南学报(哲学社会科学版),2015(5).

4.韩璐.《亮剑》从小说到电视剧的变化分析[D].辽宁大学,2014.

5.李阳.跨媒介叙事：数字化时代的电视内容生产新趋势[J].电视研究,2012(04).

6.田维钢.从小说文本到电视图本：电视剧《平凡的世界》的视觉改编分析[J].内蒙古大学艺术学院学报,2016(2).

（作者系安徽大学新闻传播学院2015级硕士生）