观点

耐安 中国独立制片人、女演员

“能够由衷地表达自我是一种才华，电影能表达、能被读懂都相当不易。然而，读懂和喜欢也不是一回事。在我们生存的世界上，应该存在不同的声音和看法，每个人都应该有自己的思想，被尊重、同时不能对别人造成伤害。法律有时候是非人性，但它的目的是维持基本的秩序，保护大部分人，或者说未成年人。”

电影分级制度虽然还没有实质成效，但不妨碍有的人一直在做，这和结果没有直接关系，这是需要一代又一代人不断努力的事，不是哪一代人做完就可以了。

左章 青年钢琴家

“中国人是不是能真的弄懂西方的古典音乐，有时我觉得需要打一个问号。因为古典音乐是门语言，真正懂这门语言的人很少，如果只是知道这个声音，这个技术怎么样，就好像你听到一句法语，你反复去学就说出来了，但你不知道它是什么意思。古典音乐是一模一样的。很多人把音复制出来了，但他们完全不懂这门语言的功用，也不知道它背后诉说的是什么。我觉得这个是中国和西方在古典音乐方面最大的差异。”

在她看来，听音乐方式的差异，便是文化上的差异。西方人能真正理解这门语言，来自于文化的浸淫，就像中国人听京剧、民歌，“拥有从小耳濡目染的氛围，就像你完全是泡在里面长大的，因此你理所当然懂这个文化，跟你试图要去学别人的文化，自然是不一样的。”

王珮瑜 京剧

“要现代化你就不要唱戏，戏不是现代化的东西，京剧、昆剧等都是中国传统文化的高度浓缩和提炼，你不要去挑战它的审美高度。”

很多人都为传统文化的没落，而扼腕叹气，但她坚信，世界上只有两种人，一种是喜欢京剧的人，还有一种是没接触过京剧，不知道自己其实是喜欢京剧的人。

孔宁 行为艺术家/画家

“绘画是往里走，行为艺术是往外涌。在画板上我需要凝聚一些东西，而到外面去做行为艺术，则就是释放自己。一松一弛，我觉得它们就是像伴侣一样，缺一不可。”

孔宁的创作超越了国界和阶级，性别和概念，通过对生死的表现，反映人类共同话题——存在与生命。她的创作已超越了艺术作品本身，超越了一切禁忌与潮流，一面世，评论家就惊呼：孔宁的时代来了。她已经远远地走在了世界艺术的前沿。

王澍 建筑师

“想变成艺术家几乎是所有建筑师的梦，但绝大多数建筑师永远都当不了艺术家。想变成工匠是现在极少数建筑师的梦，其实也非常难以做到，大部分建筑师基本上是跟工程师或者办公室文员类似的角色，就是成熟生产线上的高级工人，为了快速生产的目的，画一些他们习惯画的图纸而已。”

作为获得建筑界最高荣誉普利兹克奖的中国第一人，王澍谨小慎微地履行着自己作为一个建筑师的职责，试图让每一个新增的建筑都更加适合人类生活。

陈丹青 艺术家、作家、文艺评论家

“中国当代艺术暂时没有标志性人物：哪天不要他们尊敬，而是彼此平视，自自然然，这才叫标志性人物。”

中国当代艺术从自卑走向自信了吗？是否有了国际性的标志人物？他对当代艺术诸多问题直言不讳。

唐昕 泰康空间总监、策展人

“把文化和艺术当成商品和产品，去使用、经营、投资，是一个务实的事；如果把它看做文化、意识形态，或人类的一种思考，从精神的角度看，就很务虚了。”

2003年成立的泰康空间，是中国最早的一批非营利机构之一。怎样看待非营利机构在艺术生态中的角色？泰康空间负责人唐昕说“任性地成长了十多年，到今天，很幸运。”

彭薇 中国国画家

“艺术可以超越各种问题。做艺术家的要有个野心，做特别的东西。但不能把这个太当回事。”

苏州博物馆迎来2017年新展——彭薇个展“我想起了你”，展览名出自彭薇的一幅同名作品。這幅作品以誊写的陀思妥耶夫斯基写给哥哥的信为题跋，与中国古山水画在一张卷轴上。

叶永青 中国当代艺术家

“库内里斯的艺术世界，充满诗意和象征。他的‘贫穷艺术简陋而不失庄严与高贵。作品中的思想主要有二：对世界而言，它传达着社会解体和价值崩溃的讯息。质询艺术的力量是否是以拨乱反正。”

被誉为“贫穷艺术运动前驱之一”的意大利艺术家雅尼斯·库奈里斯（Jannis Kounellis）于当地时间2月16日在罗马逝世，享年80岁。艺术家叶永青以《雅尼斯·库奈里斯，艺术时代的传奇》一文寄以悼念。

田霏宇 UCCA尤伦斯当代艺术中心馆长

“我觉得每个机构有它自己的DNA，UCCA骨子里不是一个以学术研究为基础的机构，节奏还是要快一些，但是我们认识到这个模式的局限性，所以会从各方面去补偿短板。我觉得学术对于私人美术馆来说不是一个绝对的标准，但是最关键的一点是做的事情必须得有道理，而且必须有一个更为高尚的道理。”

2017年，是尤伦斯当代艺术中心开馆的第十周年，未来会怎样，或许很快会有答案。