《五王醉归图》，天价名画的奇幻漂流

刘雯昕

它是2016年中国最贵拍品，作者任仁发当过元代的“水利部部长”

2016年12月4日，元代画家任仁发画作《五王醉归图》亮相保利拍场，经过147次激烈竞拍后，最终以3.036亿元成交，

创下当年中国艺术品在全球的最高成交纪录，成为当之无愧的2016年中国最贵拍品。

据资料显示，任仁发的画作全球仅存21件，大多被世界顶级博物馆珍藏，而这颗流落民间的遗珠，曾被古画鉴定界泰斗徐邦达给予最高评语 ：“《五王醉归图》真迹，上上。”这件名作曾为清宫旧藏，被溥仪偷运出宫后流落国外，如今终于回归故土。此次拍卖使更多人得以一览画卷真容，而画作背后的人物命运与历史浮沉，也得以拂去岁月的迷尘，再现于世人眼前。

五王醉归与兄弟情深

《五王醉归图》为宋纸本，设色绘制，纵35.5厘米，横212.5厘米。图卷描绘了唐玄宗李隆基登基前，与四个兄弟宴饮归来的场面。画中五王分别是临淄王李隆基、宋王李宪、申王李撝（音同“挥”）、岐王李范和薛王李业，余下四人为随从仆役，九人九骑，神态各异，呼之欲出。

画中穿深红色衣服、由两人搀扶的就是后来的玄宗，他骑着名驹“照夜白”缓缓而行 ；在李隆基身后的是身着黄衣、骑乌骓马的宋王 ；后面跟着顾前盼后、骑着玉花骢的岐王和骑着黄骢骠的薛王 ；而伏鞍欲吐、骑九花虬的则是申王。他身旁的侍从一边卷起袖子，呼朋引伴，一边又要照顾深醉的王爷，可谓穷形尽相、栩栩如生。

全画采取平铺式构图，不设背景陪衬，较多地保留了唐人遗风 ；勾勒的线条工细圆劲，如春蚕吐丝般，起笔收笔处，处处是骨法用笔。整幅画卷色彩统一，以淡色层层渲染，在同样的色度中寻求渐变，让整幅作品具有强烈的运动感，能感受到鞍马奔驰中，人物的衣纹“天衣飞扬，满壁风动”，营造出所谓“吴带当风”的艺术效果。

明代成化朝礼部右侍郎程敏政曾赋诗一首，可看作对《五王醉归图》的文字版注解——“何处离宫春宴罢，五马如龙自天下……宋王开国长且贤，谁敢尊前督觞过。申王伏马思吐茵，丝缰侧控劳奚人……岐王薛王年尚少，酒力禁持美风

调”。诗人用细腻的笔触再现了画卷中的图景，使我们再度体会到画中的历史场景和精妙之义。

《五王醉归图》抓取宴饮归家的场面，勾勒出玄宗兄弟间的深情厚谊。据史料记载，睿宗李旦登基后，最感欣慰的便是5个儿子手足情深。按照传嫡不传贤的继位原则，睿宗原本应将帝位传给嫡长子宋王，但李隆基骁勇善战、功勋卓著，

更适于继承帝位，睿宗因此感到左右为难。幸而宋王纯良宽厚，多次上书表示不愿继位，最终使皇位顺利传至李隆基手中。

相传，李隆基登基前曾购置长枕大衾，经常与兄弟们宴饮至深夜，而后同床共枕、抵足而眠。登基后，他感念兄弟深情，特意在兴庆宫修建花萼楼，典故出自诗经，取“花萼相辉、兄弟情深”之义，用以彰显儒家提倡的孝悌文化。此楼建成后，四王府邸环于宫侧，“帝时登楼，闻诸王音乐，咸召升楼，同榻宴谑”。诸王兄弟每五日朝于侧门，玄宗与其登楼纵饮，赏乐赋诗。张祜诗云“八月平时花萼楼，万方同乐是千秋”，便是对帝王之家宴饮之乐的形象写照。

在唐代，花萼楼与滕王阁、黄鹤楼、鹳雀楼、岳阳楼并称为天下五大名楼，是当时长安最负盛名的城市地标，可惜后来在战火中焚毁殆尽，后人再无缘想见玄宗与各位弟兄们登楼宴饮的景象。而任仁发的画作，再现了唐玄宗弟兄间的冶游之乐，不仅具有极高的艺术造诣，而且也有极高的史料价值。

江海之志与丹青之才

提到《五王醉归图》，就不能不提它的创作者任仁发。这位出生于上海的元代官员，相当于元代的“水利部部长”，他以水利方面的贡献闻名于世，更因其业余创作而青史留名。

任仁发（1254年—1327年），字子明，号月山道人。他出身寒微，少负奇才，18岁时便高中举人。南宋亡国后，任仁发向时任中奉大夫浙西道宣慰使的游显毛遂自荐，深受游显赏识，将其招纳为幕府中的宣慰掾，负责整理文书档案。后来，任仁发在海岛劝诱反抗者归降中立功，升为青龙水陆巡警官。他一生得以参与浙西、通惠河、黄河治水，直到去世前两年，还被朝廷委以重任，督导淀山湖治理工程。在晚年，任仁发集毕生知识著《水利集》十卷，为后代治水留下了不可多得的宝贵经验。2001年，考古专家发现，上海志丹苑元代水闸就是任仁发的杰作之一。它是我国第一座考古发现的古代水闸，也是已发现的同类遗址中规模最大、做工最精、保存最好的一处，在中国水利工程发展史上有极其重要的地位。

任仁发在政务之余，爱好诗文书画，绘画上才华出众。尤其是他笔下的人物和鞍马，师宗晋唐，颇具古风，并自成一格。史书上称其艺术风格是“书学李北海，画学李公麟”，说他继承了唐宋时期这两位艺术大家的神韵，前者的书法风格奇伟倜傥，后者人物、释道、山水、花鸟无所不精，时推为“宋画中第一人”。

任仁发所画的马深受元朝皇帝的喜爱，屡次被要求画御园名马。元代文学家杨维桢曾在诗中描绘任仁发画马的痴迷与成就 ：“任公一生多马癖，松雪画马称同时。已知笔意有独得，天育万骑皆吾师。”任仁发目前流传于世的作品还有《出圉图》《二马图》《张果见明皇图》等。画作中不仅表现出炉火纯青的画马技艺，也反映了他由宋入元的隐秘心曲和經世济用的青云之志。

除《五王醉归图》外，任仁发的《二马图》也颇负盛名。画卷背景简洁，只有一肥一瘦两匹马立于中央，肥马神采奕奕，瘦马形销骨立。画家借题跋对肥瘦二马作了一番议论 ：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉 ；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤！按图索骥，得不愧于心乎？”看似画马，实则画人，讽刺了当时官场的贪污腐化之风，表明了自己刚正不阿的心志。

在《二马图》的题跋上，元代著名鉴赏家柯九思对其大加赞誉，将任仁发与赵孟頫相提并论。相较之下，赵孟頫更具名气，但柯九思却说“自曹、韩之后，数百年来，未有舍其法而逾之者，惟宋李龙眠得其神，本朝赵文敏公得其骨，若秘书监任公，则甚得其形容气韵矣，岂易得哉！”意思是说，唐朝曹霸、韩幹画马技艺高超，几百年来无出其右，只有宋朝的李公麟得其神韵，本朝的赵孟頫得其风骨，而任仁发则神韵风骨兼备。

任仁发一生，在水利工程上贡献卓越，在丹青绘画上天资卓异，正如元末明初著名诗人王逢所写 ：“唐称二阎道元吴，今也少监称京都。少监材抱岂画史，禹迹曾为帝亲理。”

海外遗珠重归故土

《五王醉归图》诞生以来，明确的收藏记录自明代开始，经朱尚宾、王麟郭、王永吉、梁清标、耿昭忠、耿嘉祚收藏，乾隆年间被收入宫中，并被编入《石渠宝笈》，卷上乾隆、嘉庆、宣统三帝钤印累累，可见清宫对此画的高度重视。

辛亥革命后，溥仪深感风雨欲来大厦将倾，便将宫中名画盖上“宣统”之印，以赏赐弟弟溥杰的名义偷运出宫。1922年11月4日，《五王醉归图》和另外20件名作一起被赏赐给溥杰。后来，这些图卷被带到“伪满洲国”，存于吉林小白楼内，1945年，“伪满洲国”覆灭，这些画从小白楼散至民间。

此后，《五王醉归图》先是落入琉璃厂古董商人郝葆初之手，通过郝葆初又卖给了当时著名的文物贩子卢芹斋及其女婿杜博思。1948年，这件国宝被漂洋过海地带往美国，转卖给了德裔收藏家沃尔特·侯士泰，直到2007年侯士泰去世，这幅画才重新进入公众视线。

据记载，侯士泰一生有两件藏品最为得意，一件是北宋武宗元的《朝元仙仗图》，另一件就是任仁发的《五王醉归图》。后来《朝元仙仗图》被中国收藏家王季迁用几张明清画换去，侯士泰发觉自己在这桩买卖中吃了大亏，一怒之下便把王季迁告上美国法庭，引发了一场著名的文物官

司。法庭上，王季迁的律师问侯士泰 ：“你懂不懂中国古代书画？”侯回答 ：“懂。”律师问王季迁时，王季迁却回答不懂。结果是侯士泰败诉。法官认为，懂中国书画的侯士泰不可能被不懂书画的王季迁骗。从此，侯士泰愤愤然不再与书画圈交往，也不愿再将手中珍藏的《五王醉归图》与人观赏。直到侯士泰去世，才由其家族后人拿出，并于2009年在香港佳士得举行了第一次拍卖。

时隔7年，《五王醉归图》重新亮相拍场，最终以3.036亿元人民币成交。此次竞拍的得主、苏宁环球集团董事长张桂平表示，会将这幅名作安置在苏宁建造的博物馆中，并向普通民众展示。

经历了几十年的海外漂流后，《五王醉归图》重归故土，印证了收藏界的一句老话“收而藏之私乐，收而展之众悦”，希望在不久的未来，更多人能够有缘一睹这幅传奇之作的绝世风姿。