《爱乐之城》教给你的那些事儿

Life lessons from La La Land

博客主人：Mr. Taylor

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我刚刚陪妻子泰勒和两个小女儿看了《爱乐之城》，这电影简直要上天。当我们在这个寒冬，这个经历了英国退欧、川普上台之后的寒冬里瑟瑟发抖的时候，这部电影就像一颗色彩鲜艳且华丽无比的炮弹，带来了无限欢乐和能量。走出电影院，我们简直想像电影里那样唱歌跳舞。我毫不犹豫地下载了原声配乐。

那么，这部在金球奖评奖中大放异彩、七发七中碾压全场的电影，究竟给我们这些营销人带来了哪些启示呢？

把你爱的东西更新一下

论及振兴“古董电影”（上个世纪五、六十时代好莱坞黄金时期的音乐剧），《爱乐之城》实在是一个完美的典范。导演达米安·沙泽勒（Damien Chazelle）巧妙地展现了歌舞片之所以在好莱坞黄金时期大行其道的原因：音响舞台的幻想，城市霓虹灯的蒙太奇，以及大量的长镜头歌舞。但他同时也创造了一段颇具现代感的浪漫关系。米安·沙泽勒在接受《独立报》采访时这样解释他的独门秘笈：“尝试从过往中召回一些东西，召回一些我觉得已被遗失但不应被遗失的东西，然后把它们更新一下。”

耐力是成功的关键

达米恩早在2010年就开始创作《爱乐之城》剧本。但几年来他一直无法拍摄这部电影：“没有工作室愿意资助一个原创的当代音乐剧，因为里面没有熟悉的歌曲激活它们已有的粉丝群。”这不仅仅是一部音乐剧，而且还是一部爵士音乐剧，用《好莱坞记者报》的话说，这是一个“已经灭绝的品种”。更要命的是，那时无论是达米恩，还是他的作曲家伙伴贾斯汀·霍洛维茨（Justin Hurwitz）都毫无名气。

但他俩没有放弃。正如我在宝洁公司工作时的第一个上司告诉我的那样：“如果你觉得你的头就要撞到砖墙上，你就戴上防撞头盔！”达米安在接受记者采访时解释说：“我们的固执得到了回报。你就得不挂断电话。你就得不接受否定的回答。”

别在质量上妥协

终于有一个工作室显示出对《爱乐之城》有兴趣，并要求他们修改，但达米安认为那是“独特且关键的故事线”。当时，沙泽勒被要求将男主角从爵士钢琴家更换成摇滚乐手，更换复杂的电影序曲，改掉故事最后喜忧参半的结局。对方开出的条件是很有诱惑力的，只要妥协，达米安就可以拿下自己的第一部好莱坞大制作电影。但达米安和贾斯汀拒绝妥协。相反，他们暂时搁置了《爱乐之城》，转而开始做另一个项目，而这刚好也是另一部电影杰作《爆裂鼓手》，该片在2015年初一举获得了三座奥斯卡奖，整个团队一举成名。从此，这几个人有了谈判的余地，终于如愿以偿地拍出了他们想要的《爱乐之城》。

人际关系依然重要

今天的报纸头条总是在说未来机器人将如何取代无数白领的工作岗位。但《爱乐之城》却告诉我们，即使在这样一个大数据和人工智能的年代，人与人之间的联系依然是打开创造力和创新力的关键钥匙。当年，达米安和贾斯汀在哈佛相識，在写毕业论文的时候看了一部名为《公园长凳上的盖伊和艾德琳》的低成本音乐剧，并由此产生了重启音乐剧的想法。我对我的女儿说，在这个竞争日益白炽化和全球化的年代，学术成绩的确很重要，但同样重要的是创造和培育自己的人际关系网络。

《爱乐之城》讲述的故事着实精彩，而幕后的故事也同样振奋人心。它告诉我们，你的创造力，你的远见，你的坚持，以及你出色的执行力，最终都可以获得回报。在我写这篇文章的时候，这部制作预算仅为3000万美元的电影已经成功吸金1.73亿美元。