民国版近代装帧书的价值何在？

民国版近代装帧书的史料价值、文化价值、艺术价值，不容小视。因为目前来说价格尚未高企，外加各种附加价值的逐步体现，民国版近代装帧书，未来升值空间较大。

比起线装古书来，民国版近代装帧书的拍卖价格显然不高。比如一套署有“孝胥署检”的两册本商务印书馆版《辞源》，在孔夫子旧书网上，2015年仅仅拍出了180元。换言之，和买套新版的价格差不了几个子儿。

而同样是民国年间的版本，一套《历代画史汇传》，因是线装的缘故，2011年在孔夫子舊书网上就拍出了2500元。民国版线装书之价格，已经高出同年代近代装帧书许多，遑论更早年代的中国古书。

但这并不意味着民国版近代装帧书就毫无价值。其史料价值、文化价值、艺术价值，不容小视。因为目前来说价格尚未高企，外加各种附加价值的逐步体现，民国版近代装帧书，未来升值空间较大。

史料价值逐步凸显

“2012年国家图书馆策划的‘民国时期文献保护计划启动实施，一系列民国文献普查、征集、保护、整理、出版以及文献研究的学术活动相继展开，在民国文献的整理和研究领域取得丰硕成果。”上海师范大学图书馆馆长刘民钢如此说道。

2016年11月，《上海师范大学图书馆藏民国文献珍本图录》出版。日前，在上师大召开的民国文献整理与研究国际研讨会上，刘民钢向与会者介绍了图录中收集的上海师范大学图书馆馆藏民国时期文献252种。

通过检索图录，我发现了许多个人的兴趣点—— 民国时期名人著述、有影响的学科代表作、珍稀版本，重要著作的初版或早期版本，以及馆藏较为有特色的一些小题材文献，如敦煌学研究著述、民国老教材等，不一而足。

上海师范大学并非从晚近开始重视民国版近代装帧书。因为馆藏丰富，通过逐步梳理，2015年、2016年，该校相继推出两个年度的《民国文献整理研究发展报告》。

而此次图录的完成，更是分门别类，仔细搜集学校所藏图书。既然是师范大学，且看其对于民国时期教材的选录。“我们综合考察其本身所具有的代表性、体系完整性以及是否为送审本、审批批注本。”刘民钢说。

我注意到图录中，有类似《算学课艺》各卷、商务印书馆《新学制算术教科书·小学校初级用》等。无疑，这些教科书显示的是中国从清末到民国，从旧式教育到新式教育的一种过渡。比如《算学课艺》，总体上还是呈现出了中国古代线装书的装帧格局。当然，仔细查看，会发现此书采取了一些近代装帧的办法，可谓是新旧、中西结合的一种版本。而《新学制算术教科书·小学校初级用》，尽管在封面美术设计上保留了一些中国古书的元素，但总体来说呈现了近代图书模样。

还比如开明书店发行的《中文名歌五十曲》，编辑者是著名画家丰子恺。从这些细枝末节中，能找到许多趣味。

我还发现了《永安月刊》第二期。这是当年南京路上四大公司之一的永安公司出版的一本杂志。虽由百货公司出版，但其办刊之专业，即便放到今时今日也属于精致的范畴。

我曾经在其他渠道看到过《永安月刊》的一些封面。创刊于1939年孤岛时期的《永安月刊》，其创刊号封面女郎是永安老板郭琳爽的千金郭志媛。而之后一些封面，诸如手提马鞭的“田姐儿”黄宗英、比基尼美女作家白薇、京剧名伶童芷苓、游泳健将黄婉贞、巧笑倩兮的京昆名家言慧珠、身披白裘的电影明星欧阳莎菲，尺度在当年，绝对堪比如今的《男人装》。然而，上师大所藏这本《永安月刊》第二期封面女郎，身着藏青色旗袍，旗袍上点缀点点梅花，女郎洋溢着健康的笑容，明眸皓齿，大牌风范。若问此是何方闺秀？其实根本不是什么大牌明星，而是永安公司的女职工吴丽莲。原来，在《永安月刊》初创期，永安百货公司曾在上海率先举办大型时装表演，让女营业员身着由国内大型纺织厂出品的丝绸时装吸引眼球。作为一个普通的女职员，吴丽莲的身姿、装束和风范，经由设计的视觉传达明显的暗示出丝绸时装的消费价值，直接提供了一个值得社会女性效仿的样板形象。期刊则以收藏的完整性作为主要标准，兼及刊物的影响度、重要性及馆藏特色。

当然，上海师范大学所出版的图录，主要收纳的还是图书而非期刊杂志。“目前，大多数图书馆都已编成民国文献馆藏书目，或已建成书目数据库，但随着保护、整理、利用和研究的深入，简单的书目编制，只能揭示馆藏的数量，而对馆藏质量，即馆藏中的珍本、善本、有价值文献，尤其是在前人已编制的目录或整理出版成果中尚未被发现或遗漏的文献，还需要进一步充分挖掘。而图录的出版，能更好地发掘史料价值。”刘民钢说。

文化价值尚待发掘

“我拿到这本图录，感到惊讶与惊喜。”一位与会专家如是说，“这本图录有这样几个特点—— 首先是继承了我国目录学‘辨章学术，考镜源流的传统，对图书以学科类分，然后对各学科以文献的产生为线索，选择有代表性的文献进行评述，实质上对学科的发展进行了概述，同时对所选择的文献中的馆藏图书再加以评述。这需要相当的功力，对上师大的实力，我相当惊讶。第二，配以图书的书影，提高读者对民国文献的感受度，可以增加对民国文献的了解，同时注重版本的选择。第三，就是注重索引的编制。”

纵观此本图录，分成哲学、政治法律、经济、教育等12个大类，每个大类目前均有2000字左右民国文献出版概述及馆藏概况介绍，对民国时期各学科文献的出版情况进行概括，并作为本书文献选录的学术依据。在收录的时间范围上，主要为民国时期，即1912-1949年出版发行的原始文献。考虑到民国时期的一些报刊创刊于晚清，某些学科研究也发端于清末，为揭示民国期刊的源流以及教材的发展轨迹，并兼顾学科研究的延续性，图录收录少量清末期刊、图书及老教材。

根据出版方的介绍，图录所具有的研究意义在于—— 本项目的开展，即是对上海师范大学图书馆馆藏民国文献的深度梳理，在对民国文献出版概况、馆藏情况进行充分研究的基础上展开，不仅可以摸清家底，而且可以找到和发现文献价值和精华，为全国范围内民国文献的普查和整理提供文献线索；通过图录形式揭示珍稀本文献，相较普通书目更加直观和真实，如一些珍贵的签名本、批注本等，即可通过这一方式有效如实展示，同时也以图片形式保存原始记录，保护原始文献。

总起来看，虽然国内有诸如上师大这样对民国版本图书加以收集整理、编辑图录者，但民国版特别是民国版近代装帧书的文化价值，尚待开掘。

艺术价值需要慧眼

同样与会的华东师范大学教授陈子善做了题为《民国时期文学文献的整理与研究》的报告。之后，陈子善出现在上海北外滩的建投书局·上海浦江店，在一场纪念作家张爱玲的名家对谈活动中，陈子善大谈张爱玲作品的封面与书籍装帧艺术。

张爱玲早期作品，封面设计大多为张爱玲亲力亲为。“我收藏的这几版张爱玲小说集《传奇》，第一个版本的封面设计看似最简单质朴，但其实用色很有讲究，这是一种很特殊的蓝色，张爱玲管它叫湖蓝；第二个版本的封面设计整体上呈现出一种人事纠葛复杂的状态；第三个版本的封面则颇具象征主义意味，有一种生活在时时刻刻被窥视的紧张感。”陈子善说，“再来看看张爱玲散文集《流言》的封面，这两个版本的封面整体上差不多，都是用黑白色块与线条勾勒出一个女人的大致轮廓，而这正好符合张爱玲这本散文集讲述自己故事的主要内容与风格。“通过这本散文集我们可以了解张爱玲；通过这个封面设计，我们就可以大致明白张爱玲这本文集的用意。”

无疑，通过陈子善自己收藏的民国版张爱玲作品，通过这些民国版图书的一个个小小的封面设计，就能勾连起张爱玲的作品风格、人生经历、审美追求及读者理解等等多方面内容。

本次与建投书局联合举行张爱玲纪念活动的机构—— 公众号“拾贰象岛”，其主编唐骋华先生告诉我：“根据这些民国版张爱玲小说，我们还举办了张爱玲主题展览，其中包括：张爱玲影像展、‘张爱玲的旅行箱、张爱玲笔下的旗袍、张爱玲《小团圆》手稿等。” 建投书局还挑选了20幅张爱玲老照片，配合张爱玲经典语句及选段，向公众展示，让读者更直观地感受到張爱玲文字的韵味与余情。

换言之，未来，会有更多机构会通过民国版近代装帧书，去发掘更具艺术价值的展览，乃至衍生品，以之与当代受众接轨。