浅谈南昌采茶戏的唱腔艺术

付桃

南昌市文化艺术中心江西南昌330000

浅谈南昌采茶戏的唱腔艺术

付桃

南昌市文化艺术中心江西南昌330000

本文主要以戏剧唱腔的类别及音乐构成、唱腔特征、润腔手法三个维度去展开对南昌采茶戏唱腔艺术的分析和研究，在此过程应用了案例来加以诠释，本研究旨在为该领域的发展提供进一步的理论贡献。

南昌采茶戏；唱腔艺术

南昌采茶戏富有浓郁的地方色彩，具有委婉、优雅的特色，这种风格的产生和形成与本地区的历史、政治、地理环境、人口迁徙、方言、民俗、民间歌曲、审美观念等有密切的联系。从历史文献记载来看，春秋属吴、晋，江西全境曾隶属扬州，历史上与吴地有着密切的关系，后又长期与荆州、鄂州合制，与楚的关系也逐渐密切了起来，因此江西历史上有“吴头楚尾”之说；从我国最早的戏曲声腔特征来看，有“北曲音乐风格高亢激越，南曲音乐风格婉丽妩媚”之说。南曲涵盖着江南诸省，江西正处江南之中，所以南昌采茶戏音乐委婉优雅的风格有着它的传统性和地域性。本文从唱腔类别、音乐构成、唱腔特征、润腔手法几方面对南昌采茶戏进行了全面的具体分析。

一、南昌采茶戏唱腔类别及音乐构成

分析南昌采茶戏的唱腔艺术特点，首先将其进行细分。按照唱腔的类别可划分为本调、杂调和凡字调。此三类中本调属于基本曲调，其特点非常突出，有节奏有规律，音律婉转动人。在采茶戏之后的发展中，业内人士将其扩展为以板式为主的分类，如：导板、快板、含韵、散板等。这些板式都是以不同行业来进行区分，如此更加充实了采茶戏的内涵，将其转变为表现丰富、情节有层次感的精彩大戏。演唱艺术通过语言表达显得淋漓尽致，南昌采茶戏采用赣系方言以其独特的表现方式将民间与社会意识形态特征对接起来。铿锵有力、字润腔圆、娓娓道来的方言演唱使采茶戏经久不衰的流传下来。如余江山歌《清水池塘一朵莲》

以本调发展为基础的，而南昌《卖茶叶蛋调》则根据市井叫卖调转化而来，以凡字调发展为基础，旋律与凡字调尾音如出一辙。南昌采茶戏的综合特征汇聚了多个地方的民间文化色彩，集中反映了以赣南方言为主的地区的人民生活和习俗，以此类地点生活为主题的音乐素材也丰富了采茶戏本身，如新建、进贤、余干等地的风俗歌、山歌、民调等。在通过不断的文化交流和沟通最终产生有自身特点的南昌采茶戏。如：南昌采茶戏《绣荷包》为四句词，在武宁采茶戏《纺线纱》上扩展成两个上下句的四句结构唱段，既有叙事又有抒情，优美动听。南昌采茶戏将其吸收后，在原曲《绣荷包》之上发展了《十绣》，唱腔委婉清雅。南昌采茶戏音乐中隐含着江西传统音乐中的许多因素，包括着江西古代戏曲音乐、民族器乐、民间花灯锣鼓等音乐成分。

二、唱腔特征

江西方言较复杂，从方言特征分布看，东与吴语的江南文化关系密切，形成了赣东方言体系；赣西北萍乡、安福、宁冈、莲花、永新等地区与湖南毗邻，方言无入声字，受楚的影响较大，形成了赣西方言体系；赣南从东晋以后，尤其唐、宋时期，由中原先后辗转迁入赣南等地的客家，形成了赣南客家方言体系；而以南昌为中心的赣中、赣北的鄱阳湖大平原地区则形成了赣中方言体系。南昌采茶戏演唱与本地方言的声韵紧密结合，特别是与南昌方言声调有机结合，使得唱腔具有鲜明的方言特征。著名昆曲奠基人魏良甫在《曲律》中谈到：“五音以四声为主，四声不得其宜，则五音废唉。平上去入，逐一考究，务使中正，如苟妍误，声调自乖，虽具绕梁，终不足取。”我国前辈艺术家所总结的“依字行腔”“字领腔符”，正是强调了这一法则。汉语是一种单音节文字，每一个字都有一定的声调趋向，它的特点是具有声调高低升降的悠扬变化，这就是不同方言促使我国各地民族民间音乐产生不同色彩特征的主要原因之一。南昌采茶戏的传统唱腔，就与它的方言声调进行了有机结合，产生了独有的艺术特点：从声调类别看，普通话只有四声，南昌话有六声（阴平、阳平、上声、阴去、阳去、入声）；从声调运动方向来看，除阳平字和上声字两者大致相似外，其余声调大不相同。阴平字的普通话为高平调，南昌方言为高降调；阴去字的普通话为高降调，南昌方言为高升调。另外，还有普通话没有的阳去字（低降调）和入声字（出字即断），所以从南昌方言声调的类别、运动方向、幅度与实际音效来看，它的本身风格就较委婉、优雅且富于音乐性。南昌采茶戏的传统曲目与方言结合，对六个声调的处理法则一般包括：阳平字、入声字处于音阶调式的高音位置；阳平字有时和阴平字不相上下，有时处于次高位置；上声字较活跃多变，有时高旋，有时低回；阴去字同阴平字不相上下；阳去字归于音阶调式的最低位置，具有低旋持重的特点，是南昌采茶戏传统演唱中的一个最富于色彩性的声调。

三、南昌采茶戏润腔手法分析

南昌采茶戏唱腔的润腔手法较为多样，一般来说具有雅致、精细的特点，尤其是唱腔起调时的滑音和颤音采用三度以内，弧度张力小的方式。另一方面，减少音调，加强上助音的应用，加强曲乐表达的精神内涵，如激怒悲喘的颤音，在封建强恶势力的欺压下感受分离之苦的夫妻情的演绎。该曲目润腔方式较为特别，尤其是在板式、方言声调方面的处理手法自然巧妙，感人肺腑。

[1]龙书郓.民族民间音乐教材(下册)[M]南昌:江西省文艺学校,1980.

[2]陈治华.南昌采茶戏音乐作品选集[M].南昌:南昌百花洲文艺出版社,2002.