电视专题片剪辑规律

2017-03-28鲍吉山

传播力研究 2017年4期

文/鲍吉山

专题片后期制作是把拍摄的原始素材编制成一个完整的电视节目的全部工作过程，包括：整理素材镜头、确定编辑点和画面转换方式、组合素材镜头编辑成节目母带、制作字幕和画面特技效果、配制音响效果和音乐。

一、事物客观规律

从现实世界层面来讲，任何事物的产生、发展都存在相应的客观规律，在剪辑中，这一客观规律就可以为镜头排序提供有力依据。对于电视剪辑风格的确立来讲，电视体裁、表现主题都是重要参考依据，尤其是电视专题片，其不仅拥有繁多的种类，以及每个类型表现形式风格的不同，即使类型相同，也会因为其主题表达方面提出的不同要求，而强调其剪辑风格要呈现出显著的区别。

对于题材不同的电视片剪辑来讲，其采用的审美规律、剪辑处理技巧也是各不相同的，通常大部分社交类专题片，都是结合内容、场景所产生的变化来决定剪辑的节奏与镜头切换的。

对于具有较强纪实性的专题片来讲，着重考虑的通常都是镜头方面的现场纪实，在具体剪辑中，要充分关注主体对象的一系列动作与情绪细节。镜头的处理不需要太过零碎或是太短，切换方面也无需过于花哨，从而有效防止传递蒙太奇形象过程中，让受众的情绪受到不利干扰与影响。

二、日常的生活习惯

相比于文艺作品，电视专题片虽然存在较大差异，但同样强调要保持内容、形式上的统一。专题片的主题不同，那么其画面节奏也要有所区别，避免给观看者带来不舒服的感受，防止政治错误的产生。比如，对于具有较强政治性的专题片来讲，其内容、气氛通常都比较严肃庄重，画面节奏也都比较舒缓沉稳，景别、镜头都相对较小、较短，推、拉、摇、移的速度都要给予合理控制，以此来讲事件浓郁的凝重感充分体现出来。这类片子一般都拥有较多抽象理论，通过沉稳舒缓的节奏可以让观众对其表达的内容有更深入的思考。相反，对于娱乐性较强的专题片，则要拥有欢快、活泼的画面节奏，镜头要相对较长，场景表现可以多采用一些特写、近景来完成，角度也要灵活多变，以此来讲主体的活力、朝气充分呈现出来。通常情况下，人们都是由远及近、先粗后细的观察事物的，或者是先了解局部然后再掌握整体，这也强调着，剪辑工作者在进行画面剪辑中，应对观众视觉心理进行全面了解与准确把握。此外，对于长镜头的运用也要给予准确把握，将其信息紧凑、真实与感人的特点充分展现出来，全面适应人们的日常生活习惯。

三、特技的巧妙运用

近年来随着非线性编辑系统在各地开始普及应用，以及个人计算机PC为核心的多媒体非线性制作方式的逐步成熟，使得电视节目后期制作变得更加多种多样。当前，马赛克、淡出淡入，以及翻转等都是非线性编辑软件应用比较广泛的几种特技。

马赛克主要是将遮罩或是跟踪属性嵌入画面当中，让部分画面呈现模糊状态，或者是以某种图片给予遮挡，避免不宜画面的呈现。

叠化是逐渐迷糊前幅画面并将其转化为后幅画面的效果，其作用是给观众带来时间转换的感受，将原本不完整段落在转移时间过程中更简洁、形象的表达出来，以此来更自然、流程的完成画面场景的转换。

划像主要扩展从前的某个镜头，在此过程中融入第二个镜头，以此来恰当改变地点、空间和场合，这种特技一般都应用于前后两段在内容上属于同时异地，或者是平行发展的事件的专场当中。这种特技的灵活运用，既可以将快速发展主题充分表现出来，也能够避免出现画面跳切的现象，通常都应用于快速转场当中。

淡出淡入主要是上一段的最后一个镜头由明转暗，逐渐隐去，并由暗转明的开始下一个段落，好似舞台剧中幕落幕起一样，可以让观众获得间歇顿挫的感受，通常都应用于一个段落结束、另一个段落开始。

就目前来看，非线性编辑系统中的特技大多都是由隔离编辑软件来实现的，虽然具有繁多的花样，但在具体应用中一定要坚持为内容服务这一宗旨。同时还要注意，特技的过多使用，不仅会分散节目结构，也会让观众感觉片子过长，节奏感不强。过多过快的进行情境画面转换，观众也会因为过大的信息量而产生眩晕感。所以，对于纪实性等主要以知识传播为主的一些电视节目，不应盲目的追求一系列花哨的形式，要将重点放在知识获取上，而对于具有较强娱乐性的音乐片等就可以适当多运用一些特技来进行表现。

在具体剪辑中，其工作人员可以结合主题内容、拍摄镜头对电视特技进行合理运用，以此来将画面更新颖、和谐的呈现出来。总而言之，在非线性编辑系统技术不断更新优化，以及介入门槛不断降低背景下，从事电视编辑行业的技术人员也随之不断增多，在有机整合艺术与技术的同时，对编辑人员提出的要求也越来越高，强调其不仅要熟练、灵活掌握各项编辑技能，艺术修养也要随之不断提升，也只有这样才能够编辑出更多高品质的节目。