从“校园”走向“世界”：略论《世界文艺季刊》杂志

郭 淼

《世界文艺季刊》（下文简称《季刊》）是一本专业性的纯文艺性季刊，创刊于1945年8月，两年共出版四期。前身是《世界学生》月刊——针对学生群体发表综合性文章；《季刊》则立志从世界角度审视中国文艺，在当时激起了一层浪漫水花。

一、《世界文艺季刊》概况

《季刊》以西南联大为阵地，聚集了一批以文学研究为业的学者，具有较强的学术性，凭借《世界学生》积累的办刊经验与读者群，取得较大成功。

（一）诞生背景

抗战后期，国民上下共抗外辱，国民党在西南地区加大法西斯式的新闻检查力度，针砭时弊的报刊无法生存，促使《季刊》的出版，代替《世界学生》继续革命。先进的印刷出版技术为其提供技术支持；大批文学研究者及职业作家、翻译家成为文学期刊的主力军；西南联大的学术氛围、学生力量及校园社团的发展为其提供强大动力与广阔市场。

（二）创刊宗旨

1945年，由杭立武先生与商务印书馆接洽，决定把《世界文艺月刊》改为《季刊》，由“世界文艺季刊社”编辑，商务印书馆印行。

《季刊》命名与宗旨，在“编者前言”中写道：

“文艺的接触，不独能赛助我们了解旁人，而且能帮助我们了解自己。在今日的国际形势与交通方便的情形之下，没有一个国家能孤立而生存的。我们必在整个的世界中认识自己的国家，同样的也必在整个的世界文艺中认识自己的文艺。我们必在人类整个的创造力中找到我们努力的方向与文艺的目标。”[1]

编者们认为文艺能够帮助他们了解世界，了解自己；必须立足世界，在世界文艺中了解自己的文艺。文艺是连接中国与世界的桥梁，要发展中国人自己的文艺就要了解世界文艺。《季刊》希望借文艺向读者展现中国情况，以实现更大理想。与《世界学生》相比，《季刊》更重“文艺”，声明“这个文艺园地是公开的，不但欢迎批评，更其欢迎投稿，只要是关于文艺方面的，我们都愿意刊载，不论是研究与介绍，翻译或创作”[2]。不但欢迎中国文艺，还欢迎世界文艺，只要关于文艺，都愿意刊载，为文艺发展做准备。

二、《世界文艺季刊》的主编与作者群

主编杨振声和李广田都是中国现代文学史上的重要人物，他们的编辑风格与文学追求影响《季刊》的风格与面貌。

（一）主编杨振声与李广田

杨振声被鲁迅称为“极要描写民间疾苦的作家”，“在现代文学创作上，他曾发表过《渔家》《玉君》等一大批新文学的作品；在文学教育上，他有着大学管理者与文学教育者的双重身份”[3]。任《季刊》主编前，杨振声就有丰富经验，他参与创办《新潮》杂志，经常向《现代评论》等刊物投稿。任主编后，杨振声倡导用开放的眼光引介世界文学，“让我们放开眼光到世界文学的场面；以现代人的资格，用现代人的语言写现代人的生活，在世界文学共同的立场上创造现代的文明”[4]，这种胸怀影响了《季刊》专题式的办刊思路，形成《季刊》大量翻译西方作品与不登商业广告的风格。杨振声将中国文艺看作自己的责任：“我们不作任何其他的工具，因为我们已经答应文艺了；文艺是我们的工具，我们也是文艺的工具。”[5]《季刊》是杨振声的工具，他把它当作打开生命之路，挽救国家危亡，作最后抗争的号角。

杨振声为《季刊》指明道路，具体工作则由李广田负责。“我现在代替别人编辑《世界文艺季刊》……主编是杨振声先生，他现在海外，责任竟全落在我身上。”[6]“作为《世界文艺季刊》的主编，刊物中的编者前言与编辑后记也大多出自李广田先生之手。”[7]他的文学风格影响《季刊》的内容选择和编辑。抗战期间，李广田将文学作为抗战工具，“在工作中，我感到了无上的快乐……对于政治问题，才有了更进一步的认识，对于文学，也确定了新的观点”[8]，即文学与革命是可以和谐的，是可以做革命的文学的。这一观念使《季刊》成为中国文艺走出校园，走向世界的纯文艺性刊物，是抗战思想在文艺上的表现。

（二）《世界文艺季刊》的作者群

《季刊》作者群较固定，大都关注文艺，作者情况见表1。

《季刊》作者群共32人，7人毕业于北京大学，9人任教西南联大，9人就读于西南联大，2人毕业于四川省里第一师范学校，毕业于复旦大学、清华大学、北京师范大学、中国大学各1人。主要作者基本以西南联大为阵地，他们大都有着夹杂在乡缘、亲缘关系中的学缘关系，是一个以“学缘”关系为纽带的作者群。在广义上，“学缘”包括两层意义：“一是较为正式的学术关联，例如师承（包括同学与师友）、同事；一是相对的较非正式，如个人为着共同目标，或因志同道合组织、汇合而成的关系，较常见的是学会会友、社团社员等。”[9]

《季刊》作者群中除了西南联大人士外，还有少数其他人员。沙汀任西南文联副主任，与萧萸共同毕业于四川省里第一师范学校，是其师弟。刘澎德毕业于中国大学，后在云南任教。庄寿慈，翻译家，担任桂林《文学译报》编辑。李何林，昆明文协成员。白平阶，云南人，其《金坛子》刊于《今日评论》，该刊说白平阶“多就西南边境取材，因之别具风格，为西南作家最值得注意者”[10]。这些作者大都在昆明、桂林任职，熟悉西南地区，他们的加入扩大了《季刊》作者群。

三、《世界文艺季刊》的编辑特色

《季刊》具有自己的编辑特色，每一期都试图围绕一个专题进行探讨，介绍西方文化，注意作者群老中青结合，不登任何商业广告。

（一）专题式的办刊思路

《季刊》每一期都试图围绕一个主题展开讨论，沿袭了中国近代以来报纸杂志出版专号的传统。第一期着重介绍中外短篇小说及中西文学的不同；第二期侧重介绍罗曼·罗兰与歌德；第三期重点探讨美国近代诗歌和评论《大雷雨》；第四期着重分析传记文学、约翰·史丹倍克和萨洛扬。该形式能够针对某一专题进行深度探析。

（二）重视引介西方作品

该刊共载文64篇，其中翻译作品19篇，占近30%的篇幅，不包括评论西方作品的文章，如杨周翰的《路易·麦克尼斯的诗》、张君平的《冈察洛夫的〈悬崖〉》，这与《季刊》“不但欢迎中国新旧文艺的著作，同时还欢迎世界新旧文艺的著作，只要关于文艺方面的，都愿意刊载，为将来的文艺发展做准备”的宗旨契合，促使中西文化激烈碰撞，读者在碰撞中明晰中西文化差异。

表1：《世界文艺季刊》主要作者

（三）注重作者来源多元化

作者的选择，注重老中青结合，有以李广田为代表的“老”作者，也有以吕德申为代表的年轻作者，他们针对同一文学现象与作品展开讨论，表达不同观点。这种作者群的设置使《季刊》在文学方面的讨论能够兼顾各种观点，新旧观点的碰撞，形成“文艺大碰撞”效果，体现了该刊兼收并蓄的开放态度。

（四）不刊登商业广告

《季刊》除商务印书馆新书推介与“要目预告”外，无任何其他商业广告。为保证其纯文艺性与严肃性，不刊载任何有损文学性的内容。《季刊》刊载的图书广告，一般出现在杂志的封二和封底的后一页，有“商务印书馆初版新书”字样，包括新书名称、作者与售价，竖排版。“要目预告”包括文章名称、作者与译者，竖排版，没有页码。杂志内部无任何图画与广告。

四、结语

《季刊》的存在与发展主要得益于一批忠诚于文艺事业的编辑与作者们，在战争时期，为了发展中国文艺，他们集聚在一起创作与翻译文学作品，讨论各种文学现象与问题，努力从“校园”走向“世界”，成为当时中国文艺的一股新生力量。在杂志中，我们看到中西文化的碰撞、文学的变化及中国文艺者在文艺事业上的不懈努力。该刊针对性强、内容丰富、题材多样，汇通多种文学观点，为读者呈现了一个丰富的文学世界。

[1]李广田.编者前言[J].世界文艺季刊，1945（1.1）：1.

[2]李广田.编者前言[J].世界文艺季刊，1945（1.1）：3.

[3]李宗刚，谢慧聪.杨振声文献史料汇编[M].济南：山东人民出版社，2016：001.

[4]李宗刚，谢慧聪.杨振声文献史料汇编[M].济南：山东人民出版社，2016：342.

[5]李宗刚，谢慧聪.杨振声文献史料汇编[M].济南：山东人民出版社，2016：357.

[6]李岫.李广田佚信[J].新文学史料，2010（04）：163.

[7]王景山.李广田和《世界文艺季刊》[J].新文学史料，1993（1）：207.

[8]李岫.李广田研究资料[M].北京：知识产权出版社，2010（13）.

[9]李家驹.商务印书馆与近代知识文化的传播[M].北京：商务印书馆，2005：107.

[10]蒙树宏.云南现代文学大事记初编（三）[J].楚雄师专学报，1993（1）：37.