浅谈苗族刺绣纹样的图案构成语言

肖艺

【摘 要】苗族刺绣纹样构图均衡饱满，造型独特多变，绚丽的色彩搭配具有强烈的视觉冲击力。本文将从刺绣纹样的图案构成语言作为切入点，通过符号构成、形式构成和色彩构成分析其造型特征，从单一的艺术符号表现形式到组成纹样的构成思维，通过对称式与平衡式的构成形式，展现苗绣适形纹样和组合纹样的综合性美感。纹样给人美的享受，让人产生无限的遐想。

【关键词】苗族；刺绣；图案构成；美学

中图分类号：J523.6 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0184-02

苗族人民世世代代与山川河流紧紧联系在一起，可以说，大自然是苗族人民生活的一部分，智慧的苗乡人民将大自然的美化作感情，将这种情感转化为纹样绣制在服饰上，穿戴在身上，这体现了苗乡人民的热情、真挚和对美好事物的希望与向往。

一、苗族刺绣纹样的主要符号构成

（一）圆形纹。圆形纹符号是苗绣纹样中最为常见的符号形象，花卉的花蕊、动物羽翼上的装饰、人物的眼睛等都是用圆形来表达。在平面构成中，圆即“点”，“点”可以成“线”、“点”可以成“面”。因此，圆形的不同大小、不同疏密关系的排列以及排放的不同位置都可以使画面产生不同的视觉效果，例如动物羽翼上的圆点装饰，可以是圆点排列的弧形，也可以是大小圆点的相互交错；花蕊的圆形运用，可以通过大小叠加的方式，使花蕊更加生动逼真；圆形还可以运用于人物的眼睛，采用两圆叠加的方法呈现出眼球的真实效果。圆形稍加变化便成为弧形，一般用于花瓣的组成和动物的翅膀轮廓，通过规则与不规则的变化组合使物体的造型更加生动。

（二）线形纹。线形纹属于基本纹样，绣品中几乎所有图案都是用线形勾勒出来的，也可单独用于表现藤蔓、花茎、叶茎等，苗绣中的线形有不同粗细和不同排列间隔之分，不同粗细的线形能产生远近的效果，而线条的不同排列间隔距离则能让人产生时空转换之感。在苗绣中以螺旋线纹和S线纹最具代表性，螺旋线纹多用于装饰动物，例如动物的触须及尾部，为动物增添灵动的视觉效果；S线纹多为植物花卉的装饰，如花卉的藤蔓、茎等，S形的曲线使花的线条更加流畅饱满；多个S形还能组合成波浪形，简洁的线条使花卉植物更加富有律动感。

（三）叶形纹。叶形符号是形如树叶的纹样符号，其形象为中间宽、两头尖，绣制树叶、花瓣等都可以是叶纹；动物的尾部轮廓也可以是叶状纹样，圆润的叶纹能使画面更加饱满，同时也能增加图案中主体的真实感。

（四）锯齿纹。锯齿形状的符号可以理解为三角形组成的符号纹样，属于几何纹样。这类纹样通常绣制于袖口、裤脚上，作为装饰目的，纹样具有尖锐感，搭配其他纹样造型产生独特的视觉效果。花边作用的锯齿纹排列整体有序，在点缀的同时也突出了袖口和裤脚，在绣制过程中，单个三角形内通常可分为两到三层，每层采取不同的颜色搭配，突出装饰效果。在苗绣中，锯齿形还可以运用在动物身上，作为动物的角或动物身体的点缀作用，使本民族的装饰意义更加浓厚。

二、苗族刺绣纹样的形式构成

（一）独立纹样。独立纹样即单一的个体纹样，是与周围没有关联的装饰个体，也可以把这些个体看成是图案构成的其中一个单位，在苗绣中，有很多纹样都是可以单独使用的，不论从造型上或是形式构成就已经非常完整，如蝴蝶纹、鱼纹、鸟纹、龙纹、凤纹等都可作为独立的造型在图案中出现，而独立纹样又可分为两大组成形式，分别为“对称式”和“平衡式”。

1.对称式。“对称式”是指以中心线为对称轴，左右两侧的图形构造、大小都对称相等，其中又分为绝对对称和相对对称。绝对对称纹样是以图案中心线为轴，左右两侧呈对称式，成为一种匀称、端庄之美，给人稳重、优雅之感；相对对称纹样则是中轴线两边图案不相同，但仍给人整体对称的感觉，平稳且灵活。2.平衡式。“平衡式”主要是采取以中轴线为中心，两侧等量不等形的组成形式。较为常见的平衡式纹样主要呈对折形、S形、交叉形、放射形等。如龙纹、鱼纹、凤纹、鸟纹等，都属于平衡构成形式的装饰纹样，没有规定的中轴线，但在视觉上仍感觉是匀称的，更增添了圆润饱满之感。

（二）连续纹样。连续纹样的特点很明显，即同一纹样的无限扩展、排列，向上、下、左、右循环排列，具有延续性，其形式可分为二方连续和四方连续。连续纹样装饰效果明显，节奏感强。

1.二方连续。二方连续是将单独纹样向同一方向进行重复排列致长条状，选取的题材多为花卉纹样、几何纹样等，绣制于袖口或者裤腿边缘处，图案以某一主体向相应方向以对称轴延伸，主次分明，有强烈的秩序感。2.四方连续。四方连续是将一个或多个单独纹样向上、下、左、右无限延伸，排列中主体与主体之间相互连接呼应。四方连续是二方连续的一种延续，有较强的整体感。

（三）适形纹样。适形纹样特征明显，即纹样造型随外形轮廓的变化而变化，在除去外形边框后，纹样仍然能在范围内，且造型错落有致，常见的适合纹样有几何图形、动植物变形图案等。为了达到构图饱满的艺术效果，苗族多采用适合纹样的表现手法，迁就不规则的外形轮廓进行绣制，达到丰满适形的艺术效果，饱满的构图形式使纹样之间相互协调、互补。苗族的刺绣纹样种类繁多，选材多以植物花草为主，因为藤蔓的造型更适于用在适形纹样创作中。不同的适形纹样能反映不同的空间和场景，在静态中展现动态的立体效果，展现出灵动的丰盈之美。

（四）组合纹样。苗绣纹样的内涵極其丰富，物与物之间通过嫁接的方式相互联系、相互结合，形成全新的图案形象，这个重要的特征是通过形似和互相依赖产生的一种新的艺术形式。受到宗教、风俗文化、历史文化等因素的影响，他们将物体对象进行解体、变形、重建，塑造出新的纹样图案，有的纹样则是把动物的翅膀或者身体部位与植物的藤蔓或者花朵相结合，用花草、果实等植物形象代替动物的身体、翅膀等，形成既像动物又像植物的同形纹样。

组合纹样同样也是独立纹样、连续纹样、适合纹样的综合体。如苗族的账帘，就是集独立、连续、适合纹样为一体的绣品，把整幅绣面进行分解后发现，这是由多个独立纹样组合而成，并且这些纹样都是在规定的范围之内，因此整幅绣面构图完整，内容丰富。

三、苗族刺绣纹样的色彩构成

对苗族人民来讲，绚丽的色彩是热爱生活的象征，巧妙的色彩搭配，对比强烈的色彩配置都成为苗绣中必不可少的装饰手段。因此，苗族刺绣纹样都是采用五彩的绣线绣制，在色彩的比例运用上重视黑、白、红这三大色块，搭配纯度较高的色彩突出其对比度。不同的色彩表达不同的色彩语言，如黄色、红色是暖色调，代表光明、温暖；蓝色、绿色是冷色调，代表希望、生命。

苗族绣品的布料色彩选择以黑色、青蓝色为主，在以深色为底色的布料上配置高纯度的色彩，如亮红、中黄、浅蓝、浅绿、亮紫、橙色等高纯度的亮色；苗族绣娘还喜爱互补色系，如黄与紫、红与绿、橙与蓝等，图案与布料形成鲜明的对比。在绣品中常常能看到高纯度的红色花朵配制高纯度的绿色树叶，在红色花朵中又分出浅红、淡红、深红等，绿叶的用色与花朵相似，色彩渐变有序，层次非常丰富。

四、小结

苗族刺绣纹样是苗族人民智慧的结晶，自然适形的纹样构成形式和内容的相互交融，体现出苗族人民丰富的想象力和创造力，艳丽的色彩搭配展现出苗族妇女充满热情的生活态度，她们将大自然的事物巧妙地组合在一起，通过夸张变形，创作出独具个性的造型纹样；从大自然中提炼色彩，使纹样具有极强的视觉冲击力，其特点为纯度较高，对比度强。纹样中鲜艳跳跃的色彩搭配以及独具特色的构图形式，使苗族刺绣纹样充满着浓郁的民族艺术气息。

参考文献：

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[2]田鲁.苗族刺绣中的故土及迁徙图案纹样[J].装饰，2005（12）.

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