帘意象与秦观词心

摘要：帘、幕、帏、帐等遮挡类意象是宋词作品中的常见意象，而数帘的使用频率最高。由于帘具有轻柔、朦胧等本质特征，所以它尤为婉约派词人所喜爱。秦观以凄清婉丽的风格将婉约词发展到极致，其作品中也多用帘这一意象。帘意象在秦观词中不仅仅是作为一普通物件出现，同时帘意象也映射出秦观作为“古之伤心人”的词心。

关键词：帘意象；秦观；词心

被陈师道称为“今代词手”的秦观在宋代婉约词史上占有重要的地位。其在词中进行感情宣泄需要 “用一些细巧精美的语言意象来表达”。秦观词约百首，帘意象出现了近二十次，所占比例近百分之二十。所以关注秦观词中的帘意象，并且探究帘意象与秦观词心的联系是有必要的。

况周颐最早提出词心一说。在他看来词心是在内心感受的基础上所生发出来的。词人应立足于自己的切身体会，用语言表达自己最直接的心灵感受。所以“词心之成在于蓄极积久、不得不发的真情”。这类似于叶嘉莹倡导的感发力量。

一、物我感化的真情实意

“秦观最善于表达心灵中一种最为柔婉精微的感受。” “他不必有寄托，不必有什么理想，就是一种很敏锐的感觉。”叶嘉莹如是说。秦观善于将自己最真实的感情与“帘”有机地结合在一起。《浣溪沙》一词叙写轻柔，词人与物融为一体。这首词着笔淡雅，只是用简单的白描手法便将词人所处之境描绘得凄清绵远，在平淡中带有词人纤细敏锐的心灵感受，一股淡淡的忧伤贯穿在字里行间。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩”。《诗人玉屑》卷二十一引晁无咎语曰：“虽不识字人，亦知是天生好言语。”帘在这里一方面起到了贯通词人内心和外部世界的作用。正是有宝帘闲挂，词人才看到帘外的飞花与丝雨，才看到梦与愁的交织。帘外的种种愁境使得帘内的愁人更加分明。另一方面，帘给整个环境增加了一种朦胧绵缈的感觉。不仅是帘外景物，就连词人内心也受到了外界风雨的侵袭。“骤遇之如在耳目之前”说的便是读者对词人物我感化的真情实意产生共鸣后的艺术效果。

二、帘与隐秘难言的忧愁心绪

诗词中表达感情若过于暴露直率，人们便觉得减少了咀嚼的韵味。只有含蓄内敛的娓娓道来才更能带给读者以更多的浮想联翩。秦观凭着手中的工愁善怨之笔，让读者心中激起了深微细腻的感情涟漪。在描写女性心事、男性情怀时，“帘”意象在这方面有着它独特的魅力。明谢榛说：“凡作诗不宜逼真，如朝行远望，青山佳色，隐然可爱，其烟霞变幻，难于名状。及登临非复奇观，唯片石数树而已。远近所见不同，妙在含糊，方见作手。”秦观词善于营造朦胧幽约的审美空间，进而反映词人难以言说的愁苦。这需要读者在阅读时细细把握与感受。《一叢花》一词通过营造疏帘半卷，微灯隐隐的朦胧意境，写出与汴京名妓李师师幽会的心情。此时帘便是构成模糊意境的重要意象。不仅“凸显了他们心心相印的恋情，也加深了他们有情人不能终成眷属的遗憾。”《阮郎归》为秦观坐党被谪之后所作。词人透过半卷的帘看到春风吹雨，落花乱飞。“以春花点春景，以春燕触春情，情景逼真。”“落花归燕，俱是抚景伤情之语。”词人伤的不仅是春景，更是自己遭贬的悲苦心境。通过写帘外的伤春景色，间接表达了自己仕宦之路多舛的现实窘境。

三、难以移易的独特个性

冯煦在《宋六十一家词选例言》中对秦观词心有着细致的描述。 “一往而深”说的便是秦观独特个性的难以移易。《望海潮》这首爱情词凄婉缠绵。“帘”在词中与残灯相映。“奴如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随”是一种坚决的誓言。词人并未直接倾吐，而是婉转道来离别的不舍，读起来更能体会到女子那隐秘的心思。微月下的帘，承载着无尽相思。明徐渭评点说：“寻常浅语，自是生情。”龙榆生认为这首词“朴拙”“情深”。《如梦令》通过描写一系列的帘外境象，缓缓道出帘中人的落寞。此时帘外正五更风雨。帘内的人是寂寞的，帘外的风雨是无情的。词人写风雨是要表现自己愁苦无法排解的忧闷。南唐后主也曾写过类似的词句：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身世客，一晌贪欢。”帘外的雨把这位亡国君主历经沧桑变化后无家可归、无国可依的忧伤表达到极致。有些心事无法明说，只能借意象表达。此时帘虽然将屋内的人与屋外的风雨隔开，实际上是沟通了风雨与词人的内心。

秦观词之所以显示出无限愁苦，与其选择描写的帘意象紧密相关。无声的帘传达出了这位词人的心声。仕途多舛，个性柔弱，使得秦观词喜用闺阁意象，词作偏向清丽绵软。对于秦观词中的帘意象研究有助于更好把握秦观词心，进一步深入到秦观艺术化的内心世界。

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作者简介：盛雪（1993.7-），女，安徽合肥人，现就读于安徽师范大学文学院中国古代文学专业，研究方向为唐宋文学。