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影视圈很多数据在造假

2017-03-24吴薇

环球时报 2017-03-24
关键词:海岩黄花梨鲜肉

本报记者 吴薇

他是典型的跨界大师——创作的众多长篇小说和电视剧本获得现象级好评;他是优秀的企业家,更是一流的设计师。虽然他不是专职经纪人,却发掘了徐静蕾、陆毅、孙俪和佟大为等众多明星。他就是海岩。在3月的北京,久未公开露面的海岩接受了《环球时报》的独家专访。

这个时代,小说写得太正经会被认为装逼

环球时报:有人认为海岩剧要比现在的青春剧好看多了。您怎么看待这种比较?

海岩:我还真没看过现在那些剧,所以没办法比较。至于海岩剧广受欢迎,可能还是因为它相对有比较完整或周到的故事,哪怕是匪夷所思的大事件,也尽量符合生活的逻辑。再则,还是比较正能量吧,具备艺术的社会功能,人物的情感也是比较往内心里走的。

我们那个时代的观众是看小说长大的,会在一部作品中寻找它的社会意义和文学质量。但现在的年轻人则是在网上玩游戏、看短视频、看各种标题和综艺节目长大的。他们更关注感官刺激,你要真写得太正经了,主题太明确了,他还觉得你装逼呢。所以在我看来,现在的创作者极大受到平台的制约,人家要什么,买什么,他就奔着这个方向去,写作对很多创作者来说只是一种生存的职业。

环球时报:您在很多作品中表达了对女性特别的怜惜。这种怜惜之情来自哪里?

海岩:我之前看过很多名家的作品,发现凡是女作家写的女性都不够好、不够美,可能太了解女性了,她们喜欢把女性那些鸡零狗碎的心理都写出来。在我看来,文学有两个功能:一是造梦,让人们感觉到美。还有一个功能是“暴露”,非常逼真地把现实中的丑陋揭露出来,警醒受众。我愿意写美的,就像《玉观音》里的安心,展示了人性的光辉。一些人质疑我写的东西社会上根本不存在。我反问,“既然没有,为什么很多观众会流泪?”就是说他不在乎自己身边有没有,而是相信这种美本身是能够打动人的。

环球时报:东野圭吾的推理小说这两年一直占领国内畅销书榜的首位。为什么推理类小说在日本能蓬勃发展,而中国的优秀作品要少一些?

海岩:日本有很多职业家庭主妇,她们喜欢看推理剧,在家里没事的时候希望寻找一些刺激。而且日本的推理剧有很多内心描写,或者是外化的内心,并不是纯事件的。所以你看日本推理剧相比中国刑侦剧显得更安静,更讲细腻的逻辑,这和读者文化素质的高低有关系。中国很多读者着急看热闹,看书时想的是“赶快,别跟我啰嗦”。当然,这和中国读者包括影视观众过度年轻化也有关系。

小鲜肉受宠不是因为鲜,而是因为有粉丝

环球时报:两会上针对小鲜肉演技和做人的批评非常集中。您认同这种声音吗?

海岩:小鲜肉的问题,我觉得和艺术文化过度商业化有关。电影、电视剧的标准是票房和收视率,网络的标准就是阅读量和点击率。这就决定了人们怎么看待一个作品,整个社会和文化行业又怎么确定一部作品的生死荣辱。

我觉得现在的作品不是选小鲜肉,而是选“有粉丝的小鲜肉”,他被选中不是因为鲜,而是因为有粉丝。很多比现在当红明星更漂亮的却没人选,根本演不上戏。现在的明星很大程度上需要经纪团队给他(她)砸钱做数据,只要有数据,不管真假。你知道大数据时代,很多数据都是假的,包括票房数据、收视率数据和粉丝数据等,很多都是买的嘛。这是因为金融资本正控制着文化,而金融资本的判断就是靠数据,而不是艺术价值、社会效益。

环球时报:《玉观音》《永不瞑目》等海岩剧当年用的都是“小鲜肉”,为什么会产生很好的市场反响?

海岩:我们当时都是根据角色选演员的。《一场风花雪月的事》开发布会时,有很多记者质疑徐静蕾和小说中的人物不太一样,不是那种惊艳大美女。但我觉得她饰演的是一个警察,有她的美,有她的柔,但也有刚的部分和质朴的部分,而且比较清纯。佟大为也不被认为是大美男。他饰演的《玉观音》里的杨瑞是一个纨绔子弟,有都市青年的痞和玩世不恭,但也有单纯和憨厚的一面,佟大为的气质具备了这些呀。再比如孙俪,当时也不是大美女,但她身上那种清纯和认真很打动人。要说当时起用的大美男,也就是陆毅了。

环球时报:您儿子执导的《太子妃升职记》播出时引发两极评价。想知道您给过他什么样的职场建议?

海岩:我没有看过他的这部戏,因为我不上网看东西。他曾经给我一张碟,但因为制式的问题,在家里电视上播不出来。我听到一些反响,有人说他的这部戏很穿越。也有不少业内人士认为,这部剧在拍摄手法、对演员的处理和美学方面有其长处。现在很多业内有层次的人找他合作,显然他不是完全靠所谓的“雷”呀这些元素获取公众青睐。我跟他虽然没啥代沟,但很少讨论这个事。我觉得文化主要不是靠传授,更多是靠耳濡目染。再说现在的年轻人也不接受说教。

从来没有宣布过封笔,更不会宣布复出

环球时报:听说您现在不写小说了,是彻底封笔了吗?

海岩:我从来没有宣布过封笔,更不会宣布复出。我本身就是业余作家,有很繁忙的工作,想写呢就写了,不想写就不写,很随性的。我现在对媒体基本上能躲就躲,但为什么今天接受采访呢?完全是出于我喜欢《环球时报》。我觉得《环球时报》不拍马屁,但又比较正能量,见解独到。

之前,我有连续11年时间平均每年出一部长篇小说和一部电视剧剧本。一来我当时的精力比较旺盛;二来惯性使然;第三,在当时“电视霸权主义”的时代,纸质小说和电视剧有非常高的地位,我的整个创作、社会反馈、观众鼓励和读者期待,基本上是属于现象级的,所以那时候我写了很多。现在纸质小说和传统小说不复当年的地位。电视剧也不像当时那样突出写实风格。太多的古装剧属于戏说、无朝代的、玄幻风格的,有些是违背历史常识的。在这样的作品霸屏的时代,我们适应起来也需要一段时间。

环球时报:大家知道您现在身兼收藏家的身份,尤其喜爱黄花梨。这是因为它的品性和您对生活的追求有“共振”吗?

海岩:黄花梨受欢迎不是偶然现象,就像有光泽、有灵性的石头很多,为什么中国人几千年来喜欢玉?和这个材质本身给人们的某种形而上的感受有一定的文化必然性。黄花梨是天然木材,它有质朴的一面,也有华丽绚烂的一面;它有持久的一面,因为是硬木,油性大,可以千年不腐。它有含蓄的一面,也有张扬的一面。大部分评价认为,明式家具是中国家具艺术的高峰,而明式家具的首选用材就是黄花梨。现在世界各地馆藏和拍卖的文物家具,也以黄花梨为主,大概占了80%以上。

环球时报:中国现在是全球最大的艺术品市场。在您看来,什么样的艺术品是中国和世界都认可的“好东西”?黄花梨家具卖到天价,存不存在炒作成分?

海岩:很多艺术品比如西方的画,中国和西方都喜欢。你看西方有几幅拍出天价的油画,都是中国藏家买的,王中军、王健林这些大藏家买了好多。但中国水墨画,很多西方人看不明白,不是特别喜欢。总的来说,最受西方欢迎的中国古董艺术品包括瓷器、青铜器,还有就是造像和家具。中国家具的收藏热是从西方开始,又转移到中国国内的。在纽约佳士得刚刚搞的一个家具拍卖专场上,一个放香炉的香几就拍了将近5000万元人民币。

我觉得任何事都有炒作成分,比如房地产。但你家的房子明天没人炒了,价格肯定就降下来了吗?有的房子是这样,但有的房子因为位置好等因素就不会大跌。黄花梨家具的价格已经在全世界范围内维持了七八十年,就是这个价。▲

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