诗的语言特性

□ 芜湖市鸠江区老年大学 陶定强

诗的语言特性

□ 芜湖市鸠江区老年大学 陶定强

写诗要用诗的语言，那么，什么是诗的语言呢？它有哪些特性呢？笔者就此谈谈粗浅的认识。

形象性

形象性语言即看得见、摸得着，有感性形象的语言。如：阳光、绿树、白云、炊烟、飞鸟、花蕊等等。而刚直、坚强、勇敢等等定义、原理、公式概念都是非感性、抽象的语言。高手的诗人，在表达思想时，往往采用具体形象而不是直接显露。借情于物或状态抒怀，用一些可感受的形象去引发和体现感情，把感情的水浸透进形象的海绵中。具体方法可采用拟人、物化、夸张、比喻等艺术手段。如：

1.拟人

真是好朋友，知己又温馨。——夏克银《台灯》

脱下衣服，送桃花一身红袄，送柳枝一件绿裳。——流沙河《一年场景·春》

2.化物

我是你河边上破旧的老水车。——舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》

我是一架山，矗立在风暴与霓虹之间。——稽亦山《山》

3.夸张

九龙腾雾驾云烟，直下深潭百丈渊。曲曲弯弯何处去，一滩过后有千滩。——蔡发保《黄山九龙瀑四首》

蜀道难，难于上青天。——李白《蜀道难》

4.比喻

我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。——关汉卿《不伏老》

动作性

诗的语言光有形象性是不够的，还需要有动作性。一个活动着的形象较之一个静止的形象，更能刺激人的心理。引起人的官能反应。那么，怎样赋予语言动感呢？这里主要谈谈运用动词的问题。如：

1.动词——形象

我们经常看到一些隽永活泼的诗句往往是由于巧妙地运用了动词而获得其艺术效果的。因为动词能够表现出那个发出动作的活跃的形象。如：

开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。——《木兰诗》

华盖千幛芙蓉戏，绿肥红瘦两相依。潇雨暖风婆娑舞，频举杯盏琼浆溢。——高仲岗《雨拂莲》

2.动词——跳跃

诗要精炼，而“跳跃”是使诗精炼的重要手段之一。所谓“跳跃”，就是省去那些过渡性的叙述，运用动词来完成这种“跳跃”。如：

交织着，北国人们的悲哀。——艾青《手推车》

背回来一袋不喜欢。——李瑛《汽车远去了》

3.动词——虚实

用“实”和“虚”搭配，将具体的形象与抽象的概念直接连接，变不能为可能，从而酿出诗味。如：

像一群归鸟，驮着一身的困倦。——吴越《担盐的女人》

蛛网上斜挂着一眼闷热。——臧克家《场园上的夏晚》

象征性

所谓诗歌语言的象征性，就是这种语言不仅能表现本身所代表的事物性质、意义，同时又能表现一种又深又远的某种精神的性质、意义。运用象征性语言，可以使诗句更加凝聚、精炼，思想意义更加丰富、含蓄。如：

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。——于谦《石灰吟》

像高楼的第一级阶梯，匍匐着，供人开始攀登。——李齐宇《不知名的小山》

此外，臧克家的《老马》，艾青的《礁石》，毛泽东的《咏梅》，陈毅的《青松》等等，都属于这一类。■