从元小说视角下分析《法国中尉的女人》

刘贺

摘要：在后现代主义中，元小说一个重要的特征，也是一个与传统小说完全不同的小说形式。本论文从元小说角度去解读《法国中尉的女人》，分析其元小说特征。元小说的特点实际上已经成了后现代主义小说形式的普遍特征了。因此，探讨《法国中尉的女人》中元小说的特征，也是从后现代主义的视角进行分析。

关键词：元小说；《法国中尉的女人》；后现代

一、引言

元小说也叫“超小说”，是后现代小说的主要形式之一。这一概念由美国后现代派作家威廉·伽斯提出来的。他认为作者在写小说的过程中就表达了对小说创作的思考和怀疑，产生了一种强烈的自我意识，他将那些具有自我意识的小说称为“元小说”。

关于元小说的概念，西方各界侧重点不同，但是比较统一的是元小说作为一种写作手法，主要是告诉读者小说纯属是虚构的，并非真实的，这与以往的传统小说截然不同。

从元小说性这一最基本角度来分析《法国中尉的女人》这部小说，我们可以充分了解这部小说的内涵和作者所要表达的意思。同时加深对元小说这一写作技巧的理解与掌握。

二、《法国中尉的女人》的元小说特征

元小说的特征主要有两点：自揭虚构，批评与叙事相结合，我们主要探讨《法国中尉的女人》中这两个特征。

（一）《法国中尉的女人》中的自揭虚构

在传统的小说中，作者总是尽力的刻画真实的场景，使得读者相信小说的真实性。但是元小说却是恰恰相反的，它明目张胆的告诉读者，本部小说纯属虚构。

在《法国中尉的女人》中，小说的在前12章对景物人物的描写，无论是在内容上还是在形式上给读者的感觉，都像是维多利亚那种传统的小说。对于维多利亚小说而言，作者必须了解小说中的所有事物，以全知的视角来描述一切。

然后12章之后，笔锋一转，写作风格与前12章迥然不同。被波尔坦尼太太训斥之后的萨拉站在窗前默默流泪，此时读者一定在期待着下面将要发生什么，这个矛盾如何解决。但是作者却突然提出了一个令人匪夷所思的问题，“萨拉是谁？”另读者难以理解，本章内容叙述完毕。

接着13章内容，作者回到了上一章的疑问，向读者说明了创作理念，并与读者探讨了写作技巧。作者坦白自己的小说是虚构的，他也不知道萨拉是谁，其他人物比如查尔斯、欧内斯蒂娜、萨姆、波尔坦尼太太所有这些人物作者都不知道是谁。他们只是作者凭空想象的，没有任何依据。

在文章的第45章，作者有给我们提供了一个与众不同的写作手法。他对自己写的结局不是很满意，于是为我们提供了一个开放式结局。第二种结局，查尔斯找萨拉，于是两人走在最终走在了一起。最后一种结局，查尔斯去找萨拉，但是萨拉没有答应他，最后各自走各自的路。若是读者对这三种结局都不喜欢，那么可以根据自己想法，去创造自己的结局。

（二）《法国中尉的女人》中的批评与叙事相结合

在傳统小说中，批评与叙事都是分开，目的是追求真实，保持小说的连贯性。创造属于作家的，而批评则属于批评家的。但是元小说却将二者有机的结合起来。在创造中，加入了批评的元素。这种批评元素有时候是作者与读者一起探讨小说的创造说法，或者写作技巧。或者对小说中的人物，故事情节发展进行思考，探究。

《法国中尉的女人》的作者福尔斯就是将二者结合起来。从第1章到61章，作者都是将批评与叙事相结合。在第一章作者在写科布提时，大赞了它优秀的民间艺术，是如此的完美。然后作者又对这夸张的赞赏表示质疑。之后，他又评价自己对科布提的描述是经得起时间的推敲与质疑的。科布提在很长的时间里仍然保持着它的那份完美。没有太大变化。小说的11章，在描写玛丽为欧内斯蒂娜送鲜花时候，作者对小说中的三个女主公进行了评价。他认为与萨拉和欧内斯蒂娜相比，玛丽是最漂亮的，因为与她们两个相比，玛丽的自私心很少，很有活力。对她们进行一番评论之后，叙事继续。将叙事与批评相结合，使得作者在写作中不断反思，有利于写作，也有利于读者对文本的理解，又能让读者参与写作的过程中。

参考文献：

[1][英]约翰·福尔斯.阿良，刘坤尊，译.法国中尉的女人[M].广州：花城出版社，1985.

[2][英]约翰·福尔斯.陈安全译.法国中尉的女人[M].昆明：云南教育出版社，2006.12.

[3]任红红.后现代小说的多元建构：<法国中尉的女人>的形式研究与文化批评[M].北京：北京社会科学出版社，2013.2.