从《猴子王国》看纪录片故事化叙事策略

马丽颖

（河北传媒学院，河北石家庄 051430）

故事指的是叙事性文学作品中为表现人物性格和展示主题服务的有因果联系的生活事件，是被讲述出来的生活事件，是伴随着一定的观念和情感产生的事件。故事在整个叙事文本中，按照事情发展的因果或者时间关系，重新组接，突出具有戏剧性和悬念的部分，构成一系列被叙述的时间。

纪录片的故事化是把文学和戏剧采用的技巧借用到纪录片中,叙事对象更加个体化,叙事本身更情节化,注重悬念和高潮的设置以及开放式叙事结构的处理[1]。纪录片故事化可以被看做是纪录片向故事片借鉴，与纪录片互补、融合的一种手段。真实，是纪录片故事化的前提和基础，纪录片呈现的故事是从现实生活中发现和挖掘的。纪录片借鉴故事片的叙事手段包括塑造人物、设计情节、设置悬念高潮等，从而提高纪录片的观赏性。

“迪士尼自然”制作的纪录片《猴子王国》深入到猴子的生态圈中，将动物界的生存和权力斗争故事展现得惊心动魄。《猴子王国》的创作精神是放下人类的高姿态，心怀尊重与真诚平视动物，将动物拟人化，有效使用故事片的叙事手法，像迪士尼以往的作品一样，梦幻而不失真实，令人耳目一新。

一、有意义的主题

题材是血肉，主题是灵魂，主题在一定程度上决定着故事的品质。在纪录片故事化的过程中首先要为作品寻找一个有意义的主题。

《猴子王国》将镜头对准南亚斯里兰卡丛林的猕猴。猕猴是群居的灵长类动物，是一个等级制度森严的王国，高等级的猕猴优先获得资源，包括食物和配偶。物竞天择、适者生存是自然界的法则。该片导演赋予猴群以人类社会一般的生活准则。主人公玛雅是生活在猴子王国最底层的猕猴，过着平静的生活。在产下儿子吉普之后，玛雅的世界彻底改变。玛雅决心让自己的儿子过衣食无忧的生活，而唯一的途径就是登上等级阶梯的最高处。一天，玛雅和她的家族居住的岩城堡遭到强势猴子家族入侵，她和族群不得不迁徙别处。玛雅用一个单身母亲的智慧和勇气带领族群漂泊，联合猴群通力合作夺回家园，最终成为王后，一家人过着幸福的生活。

正如片中解说词所言：这是一个关于玛雅如何麻雀变凤凰的故事。故事精彩、情节曲折，充满抗争与险阻、心酸与幸福，尽显生命的伟大与艰辛。这部充满人性光辉的作品的主题可以用一句话概括：一位单身母亲的奋斗历程。主题鲜明，即成功主题，是当下流行的励志故事，带有包括人类的动物界共性。

二、有难题的人物

在故事片中，需塑造主要人物和次要人物，尤为重要的是设置主要人物。主人公要实现一个目标，总有各种力量阻挠，使得情节在矛盾冲突中逐步发展。在纪录片中，无法也无需设计人物，需要做的是在现实中发现和挖掘有故事、有表现力的人物。

《猴子王国》以动物顾问严谨地科学考察、摄制组长期驻扎跟拍为基础。玛雅生活的环境是由50只猴子建立的王国。在这里有对立面：威严独裁的国王拉简、位高凶狠的“贵族三姐妹”、入侵者雷克斯（刀疤脸）。亲情关系包括不谙世事的儿子吉普和丈夫库马尔。正如该片导演所言：这些“演员”都是天然的,“是如此的出色”。在猴子王国，如灰姑娘一般的主人公玛雅逆来顺受，但是突如其来的爱情和成为单身母亲的遭遇，令一个母亲有了保护孩子生命的原始而强大的力量。为了孩子能活下去，她必须去抗争，又屡屡挫败。直至族群遭受到失去家园的威胁，单身母亲保护孩子的渴望，长期以来在底层积累的生活经验，使得玛雅的命运轨迹有了逆转的可能。玛雅拥有作为主人公的强大吸引力，需求明确，遭遇曲折。

人生活在环境中，环境不只为人物提供活动空间，甚至影响着人物性格以及人物需求的形成。斯里兰卡猕猴常出没人居环境与寺庙中，在卡古庙遍布的“文化三角”一带比较常见，因此绰号为"寺庙猴"。玛雅和猴群生活在南亚森林的波隆纳鲁瓦古城，古城1982年列入世界遗产。沧桑的面孔、千年的遗迹，依然渗透着年轮的气息；斑驳的古城、祥和的佛像，依然能让人感受到它的深邃与神秘。玛雅生活的猴子王国就建立在这个曾经的人类古堡之上，颇具象征意味。星轨划过、云卷云舒，如现代寓言一般，这是一个拍摄迪士尼纪录片的绝佳环境。

三、情节的精心编织和巧妙安排

情节是构成故事的重要元素，故事的建构离不开情节的设置。冲突是情节的基础，没有冲突就没有情节。这就要求作者以深刻的洞察力和熟练的艺术技巧对现实生活进行加工、提炼、集中、概括，并按生活和人物性格本身发展的逻辑加以精心编织和巧妙安排。故事就是要给主人公树立一个势均力敌的对立面，千方百计地阻挠、干扰其达到目的[2]。纪录片故事化叙事，可以借鉴故事片中情节的运用，在纪录片中设置安排情节，使纪录片的故事更加生动。纪录片中的情节就是导演对相互关联的真实事件的选择以及对其在整个纪录片时间上的安排，秉承开端、发展、高潮、结局的情节结构模式，事件内在连贯，叙事清晰，浑然一体[3]。这其中有矛盾冲突也有悬念。

随着航拍镜头，《猴子王国》把观众带进了斯里兰卡神秘的森林。人类遗弃的古堡里生活着看似无忧无虑的一群兰卡猕猴，这是一个猴子王国。镜头对准了只能捡拾树顶贵族掉落的果子果腹的女主人公玛雅。但这并不代表她的生命中就不会有好事情发生。外来的英俊小伙库马尔为姑娘带来了爱情，但小伙子被国王拉简驱逐，6个月后玛雅有了自己的宝宝吉普。到此为止，影片完成了建置的任务。

吉普降生就注定了位居底层。玛雅要为改变这种命运去抗争，当然过程并不顺利：拉简、三姐妹、巨蜥、豹子，各种危险和阻碍围绕着玛雅。她为吉普到荷花池捞荷花，生命受到三姐妹的威胁。终于，越发强壮和睿智的库马尔回来了，他见到了久别的妻儿。他为赢得国王拉简的认可，费尽心机。而此时“刀疤脸”雷克斯的入侵引起了猴群的大战。大战失利后，玛雅和库马尔带领猴群寻找适合居住的地方，到人类社会谋生，重整旗鼓后夺回了岩城堡。库马尔成为新国王，玛雅成为皇后，吉普幸福成长。由此，可以这样画出《猴子王国》的情节线：

戏剧悬念即悬而未决的矛盾。戏剧悬念的构成，主要依靠以下条件：①人物命运中潜伏着危机；②生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种结局；③发生势均力敌而又必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势不清楚。在本片玛雅的故事中，合乎逻辑的剧情发展和强烈的爱憎使得观众对玛雅的命运产生强烈的关注，怀有揭开谜底的强烈欲望。《猴子王国》的总悬念在片头解说词中已经提出：在不可能打破的阶级规则中，玛雅是怎样飞上枝头变凤凰的。分悬念有库马尔求爱、巨蜥突袭、绑架吉普、猴群大战等。导演将本是猴群习性的觅食、求偶、争夺地盘联系在一起，讲述成一个悬念迭起的好莱坞电影。

从《猴子王国》的成功叙事可以看出，通过主题设定、人物设置以及情节安排等手段，自然题材纪录片也可呈现精彩的故事感和跌宕起伏的观影感受，这不失为增强纪录片可视性和吸引力的有效策略。

[1]朱海平.电视纪录片故事化的实践与探索[J].新闻记者,2009（1）:70-71.

[2]〔美﹞罗伯特·麦基.故事[M].天津：天津人民出版社，2014:11-14.

[3]宋家玲.影视叙事学[M].北京：中国传媒大学出版社，2007:196-198.