河北当代电影研究综述

郭艳红

摘 要：河北电影是中国电影大家庭中的一个单元，它的产生和发展是和整个中国电影的发展紧密相关的。新中国成立后，河北电影在创作数量和质量上都取得了突出成就，“十七年”、“文革十年”、“新时期”呈现出了不同的创作面貌和实绩。其以形式的多样性、艺术性，题材的丰富性，内容的审美性和娱乐性满足了社会多方面的需求，为中国的电影事业做出了重要贡献。

关键词：河北省；当代电影；电影创作；综述

中图分类号：J943 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）12-0139-03

河北电影是中国电影大家庭中的一個单元，它的产生和发展是和整个中国电影事业紧密联系的。1926年，天津渤海影片公司拍摄了无声喜剧片《大皮包》，该片由沈浮编剧、主演，黄山客导演、解说，这可以看作是河北电影史的开端。此后，经过近百年的发展，尤其是新中国成立后，河北电影在创作数量和质量上都有大幅提高。下面就河北电影创作的具体发展历程，按照“十七年时期河北电影”、“文革十年河北电影”、“新时期以来的河北电影”三个历史阶段对河北电影创作历程进行梳理。

一、“十七年”时期的河北电影创作

从1949年到1966年在中国社会发展历史上被称为“十七年”时期，这一时期，河北电影坚持以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为指导思想，坚持“文艺为政治服务”的方针，革命历史成为这个时期的主要题材。如《白毛女》（1950年）、《新儿女英雄传》（1951年）、《鸡毛信》（1954年）、《董存瑞》（1955年）、《平原游击队》（1955年）、《母亲》（1956年）、《小伙伴》（1956年）、《回民支队》（1957年）、《狼牙山五壮士》（1958年）、《粮食》（1959年）、《再生记》（1960年）、《红旗谱》（1960年）、《小兵张嘎》（1963年）、《地道战》（1965年）等。其中《白毛女》获1949-1955年优秀故事片一等奖，第六届卡罗维·发利国际电影节“特别荣誉奖”；《董存瑞》获1949-1955年优秀故事片一等奖；《新儿女英雄传》获得1949-1955年优秀故事片三等奖，卡罗维·发利国际电影节“导演特别荣誉奖”；《平原游击队》获得1949-1955年优秀故事片三等奖；《鸡毛信》获第九届爱丁堡国际电影节“优胜奖”。

这些电影以中国共产党领导的革命战争为历史背景，再现了革命斗争得艰难与残酷性，表现了革命者的革命观念和成长经历，侧重的是革命历史叙事和革命英雄传奇，充满革命浪漫传奇色彩，具有无往不胜的英雄主义精神风貌。当然也存在泛政治化及教化倾向。

这一时期的现实主义题材作品则主要歌颂新社会，宣传社会主义新生活。如《儿女亲家》（1950年）、《两家春》（1951年）、《六号门》（1952年）、《一件提案》（1954年）、《妈妈要我出嫁》（1956年）、《山村会计》（1965年）、《青松岭》（1965年）等，其中《儿女亲家》、《两家春》和《妈妈要我出嫁》三部影片主要通过年青一代的恋爱婚姻曲折经历，对老一辈人的旧思想旧观念进行批判，颂扬了社会主义新风尚。《山村会计》和《青松岭》都拍摄于文革前的1965年，受当时社会政治形势的影响，主要反映了尖锐的农村阶级斗争。作品中的阶级敌人都是地主阶级，《山村会计》中的盗窃公粮的是富农赵有才，《青松岭》中的投机倒把分子是富农钱广，革命群众与这些阶级敌人展开了激烈的斗争，最终取得胜利。影片揭露了敌人的险恶，批评了落后群众麻痹思想，人物形象上有明显公式化、概念化倾向。

由于河北地方文化的独特性和丰富性，戏曲片在河北电影创作中成就突出。河北有着悠久的戏曲发展历史，金、元杂剧曾在河北境内盛传，关汉卿、王实甫、白朴、李好古、尚仲贤著名剧作家都是河北人，明清以来河北的地方剧种弋阳、昆山、帮子、二黄等戏曲声腔很盛行。建国后河北地方戏曲飞速发展，流行剧种有30多部，其中26部是河北土生土长的。新中国成立后，一些传统经典剧目被搬上银幕，如《小姑贤》（评剧，1953年）、《秦香莲》（评剧，1955年）、《刘巧儿》（评剧，1956年）、《蝴蝶杯》（河北梆子，1957年）、《三勘蝴蝶梦》（评剧，1959年）、《潘杨讼》（老调，1960年）、《花为媒》（评剧，1963年）、《节振国》（京剧，1965年）等，这些戏曲影片的拍摄为新中国电影事业的发展做了建设性的探索，也成为了河北电影创作的主打类型。

二、“文革十年”时期的河北电影

文化大革命爆发后，文学艺术界成为重灾区，河北电影事业自然难以幸免。因为对电影创作多了“主题先行论”“三突出”以及“三结合”等条条框框，影片创作数量锐减，质量变差比较有代表性的作品有《白毛女》（1970年、1972年先后拍过两次）、《青松岭》（1973年重拍）、《小八路》（木偶剧，1973年）、《艳阳天》（1973年）、《战洪图》（1974年）、《平原作战》（京剧，1974年）、《金光大道（上）》（1975年）、《红雨》（1975年）、《渡口》（河北梆子，1975年）、《金光大道（中）》（1976年）等。这些作品都是特定政治话语下的产物，在内容和形式上强调文艺的政治功能。其中《战洪图》以1963年华北海河地区爆发的百年不遇洪灾为背景，展现了冀家庄百姓在中国共产党的领导下，不畏艰险，抢修大堤的宏阔场面。主人公共产党干部丁震洪，识大体，顾大局，舍小家，保大家，坚决执行县委指示，毅然炸堤分洪，保住了天津及津浦路的安全。灾后又带领群众进行自救，并且取得了农业生产大丰收。影片还穿插了阶级斗争情节，进一步突出影片的的政治色彩。著名作家浩然的长篇小说《艳阳天》（共三部）和《金光大道》（共四部）改编为电影。该电影利用有限的时段，展现了阶级斗争与路线斗争激烈性：民兵排长肖长春带领群众与历史反革命分子马之悦、地主马小辫、党内右倾分子马连福、中农弯弯绕等展开激烈的斗争，并取得了胜利，借此歌颂了“互助合作”的社会主义路线，以直观影像艺术形式肯定并宣传了“文革期间”强调的“以阶级斗争为纲”的路线，在思想上和艺术上带有鲜明“文化大革命”的烙印。计划拍摄四部的《金光大道》，在1974年完成了前两部，1975年拍摄了电影《金光大道》（上），1976年又根据小说的第三部拍摄了《金光大道》（中），但随着文化大革命的结束，党的农村政策发生了调整，“阶级斗争”和“互助合作”已经成为过去式，小说和电影都无法续写和续拍，都成了“未完成”的作品。影片《金光大道》延续了《艳阳天》的阶级斗争和路线斗争主题，以冀东平原的农村合作化运动为背景，刻画了“高大全”式的翻身农民“高大泉”的形象，成为了中国文学史和电影史上的“典型”人物。总之，这两部影片主题思想上的对政治概念的图解以及浓厚的意识形态化，都足以成为“文革”电影的时代标志。

三、新时期以来的河北电影

1978年12月，中共十一届三中全会的召开，标志着中国社会主义事业进入了新的历史时期，河北电影创作也迎来了新的发展机遇。伴随“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“知青文学”、“寻根文学”、“先锋文学”、“新写实文学”文学思潮出现，河北也拍摄了许多优秀电影。1977年，由河北馆陶人雁翼编剧、张一导演的电影《十月的风云》是中国第一部反映与“四人帮”斗争的作品，它和“伤痕文学”交相辉映，揭批“四人帮”祸国殃民的罪行，以及极左路线给人民带来的危害。随后出现了《花开花落》（1980年），描写了农村青年在“文革”期间爱情上的坎坷经历，批判了文革期间所谓的“血统论”思想。影片没有激烈的矛盾冲突，以平实、含蓄的格调揭示了发人深省、引人深思的问题，可谓这一时期的电影佳作。此后又出现了《张灯结彩》（1982年）、《人·鬼·情》（1987年）、《男妇女主任》（1987年）、《现世活宝》（1990年）、《红衣少女》（1984年）、《村路带我回家》（1988年）、《哦，香雪》（1989年）等作品。这些影片把视角转向了当时的社会现实生活，对处于社会转型期的民生百态给予关注。其中《哦，香雪》获得第九届金鸡奖最佳摄影奖；《村路带我回家》获得第九届金鸡奖最佳美术奖、第四十一届柏林电影节国际儿童和青少年电影中心艺术大奖；《人·鬼·情》获巴西第五届国际影视录像电影节金奖。除了表现现实生活的电影外，革命历史题材在这一时期也占有较大比例，如《解放石家庄》（1981年）、《新兵马强》（1981年）、《柯棣华大夫》（1982年）、《风云初记》（1983年）、《瓜棚女杰》（1985年）、《直奉大战》（上、下，1986年）、《望日莲》（1986年）、《剑吼长城东》（1990年）、《白求恩—一个英雄的成长》（1990年）等。这一时期的反映革命历史的作品主题空间更开阔，对战争的描写也趋于现实主义，注重突出“战争与人”的关系，尤其是对“人情”“人性”的主题开掘上，更深入，更加立体化。

这一时期的河北电影戏曲片也取得了较大成就，如《杨三姐告状》（评剧，1981年）、《哪吒》（河北梆子，1983年）、《嫁不出去的姑娘》（评剧，1983年）、《啼笑皆非》（评剧，1987年）、《抢状元》（1988年）、《钟馗》（河北梆子，1993年）等。此外，还有四部表现历史人物和历史故事的影片：《乌纱梦》（1984年）、《高粱地里大麦熟》（1984年）、《神医扁鹊》（1985年）、《泪洒姑苏》（1985年）。

80年代中期以后，随着电影业的市场化改革，电影人开始重视作品的商业价值，使商业娱乐片在数量上不断上升，河北电影也出现了如《被追踪的少女》（1985年）、《慈禧墓珍宝传奇》（1986年）、《东陵大盗》（1988年）、《复仇女郎》（1988年）、《五虎闯天桥》（1990年）、《后會有期》（1991年）、《沧州绝招》（1991年）、《烈火金刚》（1991年）、《生死赌门》（1992年）等商业娱乐片。这些作品明显具有商业化特征，集艺术性、商业性、娱乐性于一体。90年代后，随着商品经济的发展，电影产业化日趋成熟，电影的娱乐时代真正到来。不管是革命历史题材还是民间抗战题材，不管生活片、武侠片还是爱情片，都或多或少加入了娱乐元素。如《二小放牛郎》（1992年）、《乡亲们》（1993年）、《战争童谣》（1994年）、《敌后武工队》（1995年）、《烽火雁翎》（1999年）、《平原枪声》（2001年）、《太行星》（1996年）、《哑巴女人哑巴弹》（2000年）、《战争角落》（2002年，电视电影）、《少年英雄》（2002年）等。这一时期即使是诸如《新中国第一大案》（1992年）、《浴血太行》（1996年）、《非常战线》（1999年）、《走出西柏坡》（2001年）、《少奇同志过渭水》（2001年，电视电影）、《戎冠秀》（2003年，电视电影）《中国桥》（2003年）等所谓的主旋律电影，也增加了一定的观赏价值。其中《少年英雄》获得2003年“童牛奖”儿童评委优秀故事片奖，《中国桥》获得第三届电视电影“百合奖”一等奖和优秀编剧奖。

除此之外，还有关注农村教育落后问题的电影《远山姐弟》（1992年）、《半碗村传奇》（2001年）、《新年钟声》（2001年）、《补天》（2002年）等；反映新时代人们精神生活状态和道德价值观念的影片有《早春一吻》（1993年）、《欢舞》（1999年）、《家园》（2001年）、《安德烈的晚上》（2001年）、《亲亲一家亲》（1999年）、《九月还乡》（2001年）、《血证》（2002年）、《心急吃不了热豆腐》（2004年）、《燕赵秋歌》（2004年）、《一撇一捺》（2004年）等。其中《远山姐弟》获得中国电影“政府奖”最佳儿童故事片奖，1992年度全国“五个一工程”入选作品，1993年又获得第五届全国儿童影片“童牛奖”优秀故事片奖，河北省文艺振兴奖优秀电影奖，1994年获得第三十一届亚广联电视剧“京都奖”；《早春一吻》获得第十四届金鸡奖特别奖；《半碗村传奇》2002年获得第二届电视电影“百合奖”二等奖；《心急吃不了热豆腐》获得第十一届华表奖优秀故事片奖。

河北电影起步较晚，但是经过年河北几代电影人的不懈努力，取得了骄人的成就。河北电影是中国整个电影史的重要组成部分，它对中国整个电影创作事业做出了重大的贡献。尤其是把“慷慨悲歌、勇武任侠”的燕赵精神风尚进行了电影表达，传播了河北地方知识和地方经验，体现了河北地区独特的生活方式和思维方式。河北当代电影创作既重视现实生活，又能够铭记历史，紧扣时代脉搏，表现出明朗、厚重的崇高之美。希望21世纪后的河北电影创作能够继往开来，创造出新的辉煌。

参考文献：

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