好一个书法创作者

宁志荣

自作诗《驰哪》 刘维东/作

高铁如梭追日月，中国速度世人奇。尖端领域空间阔，快意雄风泰岳移。

认识刘维东以前，就被他的诸多头衔搞晕了，真不知在这些令人羡慕的光环下他是如何工作的。素有耳闻，他是一位颇有能力的书法家、学者、社会活动家，近期通过几次接触，终于印证了业内的评价。

一

两个月前，我领受了采写刘维东的任务，通话时他说比较忙，需过些时日才能见面，这一等就是六十多天。到正式见面时，但见在座的尽是文化界的腕儿，让我大开眼界。握手言欢，细说原委，他确实很忙，教学任务、管理任务，这样那样的社会活动，最近还在赶写一本专著……何况他属于古道热肠之人，只要是涉及书画艺术方面的事情，总会热心张罗，极力奔走宣传，乐得为他人作嫁衣裳而无怨无悔。

席间刘维东说，他很少让人写自己，现在还不是总结的时候，与心目中的要求还有一定距离；他不是一个全力投入技法锤炼的书家，但他坚信会迎来属于自己的辉煌未来……我忽然感到，他和我以前接触的书法家不一样，他的心很大，他要创意、创新、创造，力争成为一个提升书法艺术审美的推动者。

他的书法甲午集《纵横有象》中就有这么一批作品，充分反映出他的上下求索、创新求变，无论从视觉上还是感受上，均让人耳目一新。如由四部分组成的《察赜阐幽》，其“察”和“阐”取榜书体势，又有繁复叠加之妙，给人凝重神秘之感；“赜”字左边镶嵌一小组行书，一团漆黑中尤为醒目，右边如月夜幽谷，时隐时现，正合赜字本义（深奥玄妙），又让人想起《易·系辞上》所言：“圣人有以见天下之赜”；“幽”字三竖如山峰耸立，中间笔画如山道陡峭、盘桓向上，真是曲径通幽。整个作品把书法、绘画、抽象艺术完美地结合在一起，浑然一体，妙趣横生。又如他的独字作品《龙》（星空），苍茫的北碑笔意下斩钉截铁，左边部分高高耸立，右边部分横向伸展，顶端笔画以红色五星点缀，使这件作品平添了更多只可意会难以言传的意味。再如《中庸为至德》，以篆书结体，融合了甲骨文、钟鼎文、小篆之特征，具有金石效果和古雅特征，显得雍容和雅，格局广大，既可独立成篇，又横贯为一，确系不可多得的当代佳构，难怪被德国的一家国际画廊所收藏。

高眉细眼安然坐，不畏端详为写真。怎奈丹青无本色，心香一瓣化梅身。《自作题画诗》 刘维东/作

我十分讶异于这些作品的形成机制，因为它们远远溢出了书法的常规面貌。忽然，我想到刘维东还是一个画家，今天很多人都已经不清楚他的这层身份——这正是他近些年刻意隐逸的结果。观赏其近来画作《有胡子的风景》《失学女童》更让我找到了答案：前者逸笔草草，连环滚动、撕扯扭结的线条构成有如连绵的远山，意象简约，笔墨跳宕，颇有欧美大师的风范；后者依形生发，走笔泼墨，既能生动概括人物对象的特征，又将草书笔法发挥得酣畅淋漓，真是一件畅意绝妙之作。李苦禅先生说：“书至画为高度，画至书为极则。”刘维东多年的绘画体悟，使他的书法构思开阔、意趣无穷；反之，他的书法理解也使绘画笔墨畅达劲爽，深富底蕴。可以说，正是书画的相得益彰，使刘维东在艺术的道路上双桨划动、击楫中流，徜徉于更加波涛汹涌的艺海之中。

二

刘维东追求创造，但他并不放弃精研诸体书法。无论是《纵横有象》所刊，还是其他作品，都可以领略到其满纸云烟之气象、纵横捭阖之气势，让我们充分感悟到书法的无穷魅力。

清代朱和羹《临池心解》云：“结体之功在学力，而用笔之妙关性灵。苟非多阅古书，多临古帖，融会于胸次，未易指挥如意也。能如秋鹰博兔，碧落摩空，目光四射，用笔之法得之矣！”欣赏刘维东的《祭侄稿两组》，草黄信笺，纵笔豪放，苍劲流畅，颇得颜真卿书风，让人禁不住遥想平原书帖之时，心情疾痛惨怛、哀思郁勃；欣赏他的《自叙帖印象》，借笔牵丝，笔势连绵，有疾速而动荡之感、平正见险绝之象；欣赏他的《王羲之尺牍印象》《古诗四帖节临》等，都可以发现刘维东对书法经典的用情之深、用意之厚，真可谓铁杵成针、金石为开，功到自然成。

《祭侄文稿一》 刘维东/作

《四个奈何》 刘维东/作

正是通过长时间的执着追求，刘维东的书法艺术逐渐形成了自己的风格和特征，真正成为创作的艺术。他擅长多种书体，均达到了一定造诣。小楷是书法的基本功，最见功力。苏轼《论书》道：“书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语而辄放言，无是道也。”刘维东的小楷《万里茶路赋》，参差错落，疏密有致，沉着中正，遒美健秀，颇得《爨龙颜》《郑文公》《石门颂》诸碑之长，受到书界同仁赞誉；其魏碑大字作品，骨骼健朗，结构精绝，具有雄浑凝重又风姿飘逸的特点；他的行草博采王羲之、张旭、怀素、颜真卿诸家之长，精研体势，心摹手追，广采众长，镕冶一炉，达到了醇厚而灵动的境界；观赏其草书《蔡邕笔论句》，但见整篇奋力引毫，笔走龙蛇，妙得奔雷坠石之奇、绝岸颓峰之势。无独有偶，我更欣赏他的一件草书册页《沁园春·雪》，其笔意连属若大海之潮绵延不绝，通篇弥漫着惊鸾乍飞、邈邈翩翩、云鹤游天、直达碧霄的体势，可谓体象卓然、气势磅礴。

三

我没有机会去听刘维东的课，或关于书法的演讲，但相聚时的谈锋，让我对他的语言魅力颇有感受：他谈书论道，据典引经，幽默机智，妙语连珠，显见他的口才和学识非同一般，真有“饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤”之神采。

刘维东从小生活在农村，耕读传家，庭训严格，自幼习书。他回忆，打小就在纸上涂鸦、写仿影，稍长便帮着左邻右舍写春联，在学校里出板报、刻蜡版。成长过程中，书写让他获得了充分的认可和自信，也成为其不懈向上的动力。他曾说：“人的一生中能坚持做下来的事情并不多，也不需要多。”只要专注和坚守，定能收获人生的硕果。正是由于他的不懈坚持，使他从乡村一路走来：先考入山西大学国画本科，后又攻读硕士，师从著名书画家李德仁教授，研究中国书画技法与理论，继而又以优异的成绩考取中央美院博士，师从邱振中教授，研究书法理论，兼攻草书。正如屈原所言“被明月兮佩宝璐，登昆仑兮食玉英”（《九章·涉江》），刘维东幼年就涉猎书法，长大后遨游在知识的海洋里，孜孜矻矻，含英咀华，乐而忘返。大风起兮云飞扬，困苦之后终有大成。多年的刻苦用功和师从名师，使刘维东的书法具有了坚实的功底和理论储备，书法研究和创作也踏上了更加开阔的平台。

《沁园春》 刘维东/作

他宽博的知识构架，不仅仅在于热爱书画，而且在于他的文学积累和大量阅读。据说，他当年上本科住进美院学生宿舍，书架上摆满了《诗刊》、文学著述，以至于同学怀疑他是中文系的学生。书法首先考量的是学问修养，其次才是技能。刘维东热爱古代文学，浸淫传统文化多年，汲取着中华文明的滋养，这些必然对他的书法理论研究和人生格局带来莫大的影响。

纵观古代史，许多书法家都是诗词家、学问家，书法只是他们信手拈来的余事。欧阳询以初唐大家名世，翰墨之外编有《艺文类聚》百卷；苏轼是名满天下的词人、散文家，位列唐宋八大家之一；王阳明笔精墨妙、字势宕逸，却是明代大哲学家、政治家。刘维东作为大学书法的专业导师、知名学者，他在学术领域也取得了可喜成绩：他研究北宋丛刻《大观帖》，阐幽发微，澄清了称谓、版本等诸多问题；他还是清代大学士祁寯藻的研究专家，先后撰写论文达十余万字；他的书法评论，可谓生花妙笔、深刻文章，被专业人士竞相传阅；出版、主编书法教材、丛书多部，待出版的书稿有四部……他还是书法活动家和倡导者，除了一手开创了山西大学的书法学科外，近年来陆续策划、举办了“中韩书法交流展”“德中艺术家作品联展”“中日书法作品交流展”等国际艺术活动，产生了广泛的影响，对于促进山西书法和国际书坛的交流起到了积极的推动作用。

宋人朱文长《续书断》中说：“其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然心得，以终其身。”这句话直可奉与刘维东分享，他时常一袭唐装，温文尔雅，恂恂有儒者相。他教学创作之余，雅好交友：或天朗气清，谈书论道，品茗畅怀，心游万仞，抒发天地之浩气；或细雨纷纷，天地茫茫，感慨流光，思接千载，兴叹人生之苦短；或酒酣之际，兴浓之时，濡墨挥毫，心手相契，若兰亭之盛会，金谷之雅集。

记得那天酒酣耳热之际，刘维东气概豪迈，宣称自己要做的是书法创作者。“创作”二字，表面浅显，却道出了艺术的真谛，也彰显出刘维东的学术追求和高远目标。他正当盛年，假以时日，定会在艺术的征程中登临理想的高度，那时再看他激扬文字、尽领风骚！

刘维东简介：

刘维东,别署龙池子、闻道斋。1969年生，山西孝义人，美术学（书法理论）博士。现为山西大学书法艺术研究所所长、山西大学美术学院副院长，副教授、硕士研究生导师。中国书法家协会会员、中国艺术学会会员，兼任文化部国家艺术基金项目评委、山西省书协主席团成员（教育委员会副主任）、山西省青书协副主席、山西省美协漆画艺委会副主任、山西东方美术研究院副院长、山西省佛教文化研究会常务理事、《祁寯藻研究》副主编等职。学士、硕士就读于山西大学美术学院中国画方向，师从李德仁教授。博士就读于中央美术学院书法理论方向，师从邱振中教授。目前主要从事书法教学、创作与研究，兼事美术评论、活动策划与教育管理工作。曾获全国大学生书法指导一等奖、中国书协全国征文三等奖、山西省社科联论文二等奖等。作品入选全日本书会展、中韩书法展、赴德艺术展等国际活动，且被中外艺术机构、国际友人所收藏。