浅谈民歌演唱的创新意识

相玛莉

摘 要：一切艺术都要与时俱进，不断创新，才能不断发展，常盛不衰。作为艺术形式之一的音乐，作为音乐之一的声乐，作为声乐之一的民族唱法，作为民族唱法之一的民歌演唱，都莫不如此，即都要以创新为主题。

关键词：民歌演唱；创新；意识

中图分类号：J616.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0100-01

民歌演唱的创新，也同任何艺术的创新一样，是在立足本体的基础上，广收博采，大胆创造，融百家之长，化为己有。概言之，即从纵向上说，要在继承的基础上创新；从横向上说，要在借鉴的过程中创新；从立向上说，要在思维的方法上创新。

一、纵向：在继承的基础上创新

众所周知，中国民歌历史十分悠久，早在先秦时期，我国最早的一部诗歌总集《诗经》中的“国风”，又称“十五国风”，即是当时十五个小国的民歌。那时诗乐一体，都是能演唱的民歌。从那时起，代代相传，民歌在漫长的历史长河中，不断继承，也不断创新，直到今天，民歌仍然是声乐百花园中一枝傲然独秀、独领风骚的鲜花。

当代许多民族唱法歌唱家，都在继承民歌优秀传统的基础上大胆创新，并取得了大红大紫的轰动效应。如早在上个世纪六七十年代走红的东北民歌歌唱家郭颂，就在继承东北民歌尤其是二人转曲调的基础上大胆创新，以《丢戒指》、《看秧歌》、《新货郎》、《越走越亮堂》等名噪一时。特别是他演唱的民歌《乌苏里船歌》，被联合国教科文组织选为亚洲及太平洋地区音乐教材，向全世界推荐，堪称民歌经典。近年来备受瞩目的民族唱法歌唱家宋祖英，也在继承西南少数民歌的基础上大胆创新，以《小背篓》、《辣妹子》、《好日子》蜚声海内外。应当说，民歌演唱的创新，首先要扎根继承，但同时又要创造，这二者是辩证统一、相辅相成的，离开继承的创新，就是无源之水，无本之木；离开创新的继承，就是墨守成规。

二、横向：在借鉴的过程中创新

“他山之石，可以攻玉”，古今中外的艺术家，无不广泛涉猎，博采众长，为我所用，自成一家。

在声乐领域，美声唱法、通俗唱法、民族唱法，都有成功的典范：

美声唱法歌唱家杨洪基先生，充分吸收民族音乐的精华与民族唱法的优长，他的一曲《滚滚长江东逝水》（电视连续剧《三国演义》片头曲），在美声中饱含民族唱法的韵味；美声唱法歌唱家关牧村的《吐鲁番的葡萄熟了》，充满新疆的民族风情；美声唱法歌唱家殷秀梅的《党啊，亲爱的妈妈》， 也充满了民族唱法的味道。这些美声唱法歌唱家，可称为“民族美声”。

通俗唱法歌唱家李谷一，得力于湖南花鼓戏演员的经历，在自己的演唱中成功借鉴了戏曲唱法之优长，尤其是在运腔、换气、真假声结合、声情并茂诸方面，有全方位的创新。其他通俗唱法歌唱家如屠洪刚，借鉴了京剧的演唱方法；吴琼，借鉴了黄梅戏的演唱方法；崔京浩和“阿里郎组合”，借鉴了朝鲜族民歌的演唱方法。如此等等，举不胜举。

民族唱法中，同樣有许多歌唱家借鉴美声唱法与通俗唱法的精华，使自己的演唱丰富多彩，品格高超。如民族唱法歌唱家彭丽嫒，就借鉴了美声唱法中的讲究共鸣、气息控制等优长，特别是在中国音乐学院学习，得金铁林教授的指导后，更上层楼，她演唱的《在希望的田野上》、《一帆风顺》、《白发亲娘》、《珠穆朗玛》、《国色天香》、《黄河泰山》等歌曲，均成为名曲。

现今，各国之间文化交流日益频繁深入，音乐元素也更加多元化。中国音乐百花园在引入外来音乐的同时，也肩负着要走向世界艺术之林的重任。因此，各种唱法的互相借鉴与融合很有必要。近年来，世界音乐舞台上出现了一种健康的，多种形式交融的新动态：它包括流行音乐、摇滚乐、古典音乐、爵士乐以及国际范围的民间音乐。这标志着音乐世界正进入一个多元化的新时代。“科学化”、“民族化”、“通俗化”对立起来，将民族与通俗割裂开，民族的就不能是通俗的，通俗的就不是纯正民族的。由此，“三种唱法”的划分却是进一步缩小了民族声乐的空间领域。其实，现实的民族唱法也并非只这三种。即使这三种唱法，处于生存、竞争，彼此都有值得吸取的“营养素”，从而使民族声乐转向“雅俗共赏”的艺术，形成一个吸收多元、展示多元、竞争多元、互补多元和发展多元的开放体系。

三、立向：在思维的方法上创新

民歌演唱的创新，要从思维方法上花大气力，下大功夫，要放开眼界，面向新世纪，面向全世界，从全新的理念、全新的思维进行全方位深层次的创新。民族歌曲和民族唱法的昨天与今天民族歌曲和民族唱法，在我国的演出舞台上曾有过非常辉煌的昨天。民族歌曲和民族唱法，它记录和承载着中华民族音乐的历史和发展，是中华民族传统文化中不可缺少的重要组成部分。

四、结语

总之，人们的审美需求是多方面的，作曲家、歌唱家的世界观、生活经验和创作个性是千差万别的。特别是当代声乐创作题材和体裁也广泛开拓，为歌唱者提供了表达内心情感的广阔的天地，一大批表现爱国情、民族情、亲情、友情、爱情、恋情、乡情、风情等的作品应运而生，因此，我们提倡民族声乐多元唱法，是民族声乐艺术繁荣的标志之一。

同时，在民族声乐多元化发展中，人们要学会宽容、学会反思、学会比较、学会借鉴。无论是“文明冲突”或是“文明共存”。在此基础上，我们才能以开阔的胸襟拓宽民族声乐发展的途径，丰富民族声乐的内涵，与世界多元文化教育接轨，发展多元民族声乐，让民族声乐艺术迎接一个又一个五彩缤纷的春天。