谈杂技表演艺术的发展趋势

赫丹

摘 要：在杂技的艺术问题上，经常有某些偏面的倾向，即重技巧轻艺术，“一招鲜吃遍天”，仿佛技巧就是一切。需解决这一问题，首先必须从指导思想上要弄清，构成杂技的主体虽然是高难技巧，但更主要的，仍是一种以技巧作为主要表演手段的表演艺术。任何表演艺术，都要塑造出动人的艺术形象，都要讲究艺术感染力，否则就不成其为艺术。

关键词：杂技；表演；发展

中图分类号：J828 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0095-01

杂技都是一种艺术活动，是以观众表演，给观众艺术享受和思想起迪。一但特技表演变成了目的本身，节目就丧失了艺术性，而没有艺术性的艺术表演是不可想象的。

因此，我们要注重改革杂技教学、练功时要注意培养演员的想象力，增设杂技艺术理论和舞蹈、音乐、表演课，努力提高演员的艺术素养和表演能力。同时，要加强编导力量，精心构思节目。许多杂技节目没有个性，表演方程式陈旧。要用不同形式对传统进行艺术加工的大胆尝试，注重从艺术上，表演形式和表现手法上多方面去创作，提高杂技节目的意境。依仗民族风格和高难技巧的优势，通过新颖的艺术构思想围绕一定的主题，就能够使演出节目产生轰动放位，相反，随意拉起的一些杂技节目进行堆砌，无主题，无艺术构思，尽管把杂技节目串起来，但由于失去上述的主题演出的效果是令人乏味的。这是要引起我们重视的。

适应新时期精神文明建设的需要，在弘扬民族优秀杂技节目的同时，向多品种的杂技艺术方面发展。

在当前文化市场上，对杂技表演需求呈下降趋势。节目的品种不丰富，单一枯燥，是一个带有普遍性的问题。杂技场内的气氛、严肃紧张有余，活跃轻松，幽默风趣不足，长此以往，杂技场内将不再有美声，可能会失去观众。因此，我们在研究杂技发展的同时，不能不考虑到观众的喜爱和需求，不能不研究有中国传统特色的节目。新中国成立之后，中国杂技走上舞台不是偶然的，它和民族传统有关。中国的传统节目，多是中、小型地面杂技节目适于舞台上表演。但是，艺术欣赏如同人的欣赏，不能老是吃那几道菜。相比之下，高空杂技、马术驯兽节目，丑角节目和魔术节就太弱了。此外，杂技作为一种形体动作的造型艺术，它是主体的，它可以让四面观众从不用角度去欣赏。有时，它不仅仅供观众欣赏，还带有和观众共娱乐的性质。一些观众、常常被请进表演区一起表演，这些舞台杂技和广场式的杂技表演形式都是需要有机的配合起来的。又如，随着国家经济建设的发展，马戏场的设施会有所改善，马戏演出的条件也會不断完善，我们就应当努力增加高空杂技、马术、驯兽和丑角节目的比重，并不发展多品种的杂技艺术项目过程中，力求做到吸收马戏的长处，融入中国优秀民族杂技传统之中，创造出更多更好的更有特色的节目。

类型杂技节目，是指以技巧作为节目标题的杂技节目，它相对标题杂技节目而言，如《转动地圈》。类型杂技节目的突出特点，是把注意力投放到对技巧难度的突破和技巧创新的关照之中。随着杂技整体艺术观念的发展与进步，今天创作的杂技类型节目可以说与传统的杂技类型节目不论在节目的结构与表现上，还是涵藏在其中的艺术观念及其艺术效果上，都已经：不能同日而语。

在实践中可以看到，在今天创作的类型杂技节目中，创作者那已经发生了深刻变化的艺术观念无时无刻不在影响着新创作的杂技类型节目。在今天杂技节目创作者的艺术观念中，除了对技巧难度的追求外，结构的绵密、动作的流畅、形象的设计、形式的美感、环境的设置……都已是节目创作者在创作过程中的必须环节。这种艺术观念经过二十余年来的实践积累，已经成为了创作者的自觉意识，正是借助于这种自觉的艺术观念的成熟，今天的杂技类型节目才焕发出那让人眼前一亮却又经久不衰的艺术魅力。全面认识和对待杂技演员和杂技观众少年化问题，多方面关心成熟的杂技艺术演员。

目前，杂技演员少年化，低龄化的趋势是很明显的。当今国际杂技赛场的一半是少儿杂技比赛，中国出国参赛和历届全国杂技比赛，参赛演员的年龄也在逐步下降，十岁以下的演员在国际比赛中得金牌的，就大有人在。参加全国杂技比赛年龄最小的演员只有几岁。当舞台上都是小孩在表演时，有舞台演出经验，表演艺术上有深度，有分量的成熟演员就少了。一批又一批少年演员出来了，许多在舞台上崭露头角的获得金牌的中青年切成了昙花一现的人物，过早地从舞台上消失了。久而久之，观众们走进剧场，似乎已忘切了艺术欣赏，而只是猎奇，看一个新鲜热闹。所以，这类演出会出现一种悟现象，台上是儿童，台下观众亦是儿童多，这是值得注意的。

新人辈出是一种合理可喜的现象，为儿童服务，更是义不容辞。但杂技艺术也需要有成熟的演员，有成功的艺术家，并使人们觉到对他（她）的欣赏价值。我们的杂技艺术界要保护那些已攀上技巧高峰，艺术上已有成就，并仍在勤奋前进的青年人、中年人，在政治上、业务上多关心他们，让他（她）们成各成家，让他们（她）们站住，成为杂技艺术界新一代的代表人物。