浅谈戏剧文学的结构形式

黄桂艳

摘 要：戏剧作品不仅要有情節，而且还要根据主题思想、矛盾冲突和人物性格，对情节进行精心安排。这种安排情节的艺术，就叫做结构。结构在戏剧中比在其他任何艺术形式中都更为重要，因为戏剧受时空的严格限制，在舞台上一分一秒都不能白白浪费，都必须发挥出它的最大作用，这就需要有非常严密、紧凑和巧妙的结构。

关键词：戏剧作品；结构形式；艺术形式

中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0010-01

任何文学形式都要组织好结构，但是结构对戏剧作品（包括影视剧小品）更为重要。它必须在有限的篇幅、时间和空间里）表演一段故事，塑造几个生动的人物形象，表现尽可能丰富和深刻的生活内容。所以运用结构技巧的能力至关重要。戏剧情景的发生、发展过程。有人把它分为头（起因）、身（转折）、尾（结局）三个阶段。有人把它分为起（开端）、承（发展）、转（高潮）、合（结局）四个阶段。现根据“四分法”，对戏剧结构中每个阶段的任务、特点和功能予以说明。

一、开端

开端是戏剧结构的切入点，它的任务是在行动中介绍人物及其相互关系，交代剧情发生的时间地点和规定情境，补叙往事，初步展露人物性格并设置伏线，预示或展开矛盾冲突，造成悬念，指明剧情发展的方向，引起观众的兴趣，使观从急切地期待着剧情的发展变化。

二、发展

这是全剧份量最大，也是最主要的部分。剧中的主要人物、主要事件、主要冲突都在这里得到展现。一部戏是否能够紧紧吸引观众，在这一部分里，矛盾冲突越来越尖锐，戏剧势头越来越上升，人物性格越来越鲜明，这一部分有波澜，有起伏，一波未平，一波又起；有伏笔、有照应，八面来风，九曲回肠；有旁枝的穿插，有细节的点染，丰富、饱满；虚实相济，明暗对比，疏密相间，衍化出一场场引人入胜的好戏，为高潮的到来铺垫蓄势。

丁西林的独幕剧《三块钱国币》剧情很简单：女仆李嫂不慎打碎了主人吴太太的一只花瓶，吴太太强迫她按原价赔偿三块钱国币。住在同院的大学生杨长雄极为愤慨，与吴太太发生口角，气急之下摔碎吴另一只花瓶，并送她三块钱国币。这出独幕剧，“麻雀虽小，肝胆俱全”，起承转合，一样不缺。开端：吴太太继续开幕以前的口角，成众来找杨长雄下棋。高潮：杨长雄忍无可忍，打碎吴太太的另一只花瓶。在开端与高潮之间的发展阶段，围绕李嫂该不该赔花瓶和铺盖该不该押，杨与吴展开了两个回合的冲突。剧作者采用“推波迭浪”的手法，形成层次，环环紧扣，又富于变化。尤其巧妙的是作者安排了成众这样一个独特的角色。他不但以冷静幽默的性格与杨长雄见义勇为、易于冲动的个性形成鲜明对照，更重要的是他在结构情节中起着推波助澜的作用。

在发展阶段，剧目就是要折腾，“折腾来，折腾去，折腾得满台都是戏。”几个回合的交锋，就把矛盾推上去了，把人物性格表现出来了，把戏剧的情调、气氛、韵味、意蕴升腾起来了。

三、高潮

如果说发展是剧中矛盾斗争的渐变过程，那么高潮就是突变过程。矛盾双方经过几个回合的斗争，力量的对比不断发生变化，到最紧张最急剧的白热化程度，也就是决定胜负、成败的转折点，那是赌徒的摊牌，是垂危者的获救，是球赛最后一分钟出现的平局，是难产中婴儿的呱呱坠地，是证据齐全后的突然逮捕。高潮虽然在全剧中只是短暂的一瞬，但这是揭示戏剧冲突意义，突现人物思想性格最集中最深刻的地方，也是对受教者印象最深，感染力最强，教育意义最大，使他们最难以忘怀的场面。千百双眼睛都盯在同一个对象上，千百颗心都在为同一种感情而跳动，千百个胸膛都在为同一个狂喜而喘息，千百个“我”在无限高尚、和谐的意念之中汇成了一个共同的、巨大的“我”，那样一种看戏情景，多半就出在高潮之时。

四、结局

高潮之后紧接着就是结局。它照应全剧，交代主要事件的结果，深化剧目的思想，引导受教者在三度创作中向更深层次掘进。

曹禺改编的《家》 瑞珏之死结尾。在这个结尾里，杜鹃不断的啼叫，唤起了剧中人关于婚夜的记忆，对观众则是唤起了第一幕的记忆。那时也有杜鹃在叫，是春天的