阳刚暴力下暗涌的浪漫意气——评张彻《新独臂刀》

刘献弘 （武汉大学艺术学院 430000）

阳刚暴力下暗涌的浪漫意气
——评张彻《新独臂刀》

刘献弘 （武汉大学艺术学院 430000）

说到香港武侠片，不能不提及导演张彻，他活跃于上世纪70年代，创作了古装刀剑片、民国拳脚片等多种形态的武侠电影，让中国传统武侠电影走向辉煌和巅峰。时至今日，可能留给观众印象最深的就是银幕上死状惨烈的少年英雄、彻头彻尾的悲剧情节。但隐于这些冲击性视觉元素之下的，还有暗流涌动的英雄意气，以及颇具浪漫主义的剧情设计。其中，1971年问世的《新独臂刀》就是张彻个人风格达到极致的典范，这部影片讲述了少年英雄复仇的故事。无论是从主题人物，还是视听语言，都体完美融合了暴力与浪漫的特质。

一、主题：快意恩仇，血色浪漫

传统武侠片严格遵循正义之士除暴安良的类型模式，基本符合亮相——恶斗——锄奸的发展轨迹。但《新独臂刀》打破了这个传统路线，雷力不属于传统英雄，初出茅庐时他恃武傲物，清狂张扬。他和龙异之的比武只是斗气，而非锄奸。封俊杰之死属于和恶势力的斗争，但他又是不折不扣的牺牲品，没有像传统英雄一样大获全胜。他的牺牲仅仅为了激发雷力的复仇之心，从而再去挑战象征江湖秩序的龙异之。导演并没有阐释以暴制暴，除暴安良的思想，他只是客观反映了江湖的险恶和轮回。

但其浪漫色彩又表现在何处？笔者认为是复仇的母题、反暴力的倡导以及对侠义精神的赞扬。复仇是一种古典的浪漫主义，情感真挚热烈而高贵。封俊杰被害以后，好友雷力就陷入了仇恨的折磨中，他后来孤身一人闯威虎山庄，就是在熊熊燃烧的复仇之焰下的举动。复仇成功以后亲自祭拜封俊杰的灵柩则更像一种责任完成的交代。

雷力所代表的是最直白的侠义精神，张彻高度赞扬了“赴士之厄困，既已存亡死生矣”的豪迈侠气。如果说，雷力在断臂前还不能完全称其为侠客，那么他在复仇过程中不顾自身死活，一心为朋友铲恶，实现了自身转变，担得上侠义二字。导演的意图早已借封俊杰之口说出来了：“做完这件事以后，我们就去太湖边务农去。”虽说陌上鸡鸭空相许，但这表达了导演反暴力的思想：武林纷争乱人心，不如了却浮名身后事。太湖相约也成为了全片中最具有浪漫主义色彩的地方，令观众不禁唏嘘命运弄人，连这样朴素的心愿都没有达成。

二、人物：阳刚雄健，天真志趣

张彻曾说：“我拍武侠片是有意识地刻意以男性为主的，因看到全世界的运作片皆以男性为主……故鲜明地提出阳刚口号。”所以在他的电影里，手足义气被聚焦放大，儿女情长只作为点缀。这也导致了他从未捧出一对荧屏情侣，却屡屡推出男男组合，如姜大卫和狄龙，王羽和罗烈。

《新独臂刀》里还是设置了一个爱慕雷力的少女巴蕉姑娘，但她的叙事线只有一条——给雷力送刀。所谓的爱情戏也比较隐晦，雷力和封俊杰交好以后，勾肩搭背地走在前面，似乎忘记了女主角的存在。巴蕉嗔怪一句：“哎呀，你们都把我忘了。”雷力这才扭头让她牵着他断臂一边的袖子。兄弟情人，孰轻孰重，交由观众自己体会。单写男人戏，很容易落入歌颂义气的陈词滥调。但张彻导演下的男性角色，因为挥之不去的浪漫色彩而讨人喜欢，观众经常忽略了女性角色的缺位。

浪漫其一表现在这些少年英雄的孩子气，他们年纪尚轻，浑身是胆却涉世不深，对江湖险恶缺乏理性认知，天性乐观，童心未泯。《新独臂刀》中雷力和封俊杰闲暇时在绳索上睡觉休息，谈着解甲归田的闲话。因为姜大卫、狄龙二位的演技精湛，最大程度地再现了“江南少年青衫薄”。眉飞色舞，神采飞扬，嘴角勾起的弧度总有傲骨，眼神里却是直戳人心的少年感。

浪漫其二是人物的古典悲剧性，就像古希腊神话里的英雄，死于自己的宿命。雷力和封俊杰都属于性情刚烈的男儿，他们还没有学会能屈能伸。因为刚硬所以容易折断，当面临困境时，总被命运捉弄。封俊杰的死为影片笼罩了一层悲壮的阴影，但死亡对于被奸佞世间排挤的高贵灵魂，也是一种安宁的归宿。

三、剪辑：快慢结合，动静相衬

张彻之前的武打片所设计的武打动作，多半是花拳绣腿，做做样子。但是他对武打设计有更高的要求，所以演员完成的动作看起来很写实。后期快速剪辑武打动作，再配合死亡前的慢镜头，营造了一种酣畅而悲凉的氛围。

《新独臂刀》中，封俊杰独闯威虎山庄，和龙异之有一场对弈戏。精彩的打斗场面依靠快速剪辑来实现，每一个回合的动作都分为三个镜头去完成。两人势均力敌是第一个镜头；从全景切换到封俊杰的脸部特写，开始第二个镜头，封俊杰逼得龙异之节节败退；第三个镜头是以刀棍拉开，龙异之空翻倒地。

每次打斗场景都不是从头到尾展示给观众，张彻挑选了三个最有代表性的片段：动作初始——爆发高潮——争斗结果来剪辑在一起。这样不仅加快了打斗的进程，还使一套动作流畅有力。雷力和威虎山庄众喽啰的打斗场面，只要是中景，也都遵循这一剪辑技巧。

如果仅限于此，那就没有美学、浪漫之说了。其实张彻最擅长的是快速剪辑镜头和慢镜头相结合，用快展现激烈刺激的武打场面，用慢表现人物受伤垂死的局部放大。雷力自断一臂后，节奏明显放慢，用慢镜展现他痛苦的表情，然后找草敷住伤口，继而趔趔趄趄地往前走，捂住右臂不断挣扎呻吟，慢慢从山坡上滚下。每一次翻滚都像精心设计的舞蹈动作。

别具一格的剪辑方式体现了张彻的独特审美，特别是对死亡的精心设计，表现了他对于英雄之死的高度赞扬。他们的死亡也是一种解脱，因为他们死于自己舍身取义的信仰。慢镜头、局部特写相交织的死亡镜头是对英雄们生命价值的升华，也具有浪漫主义色彩。

四、结语

长期以来，观众对张彻执导的电影似乎存在误解，曲解为雄性荷尔蒙迸发的断袖戏、或者夺人眼球的极端审美。但从《新独臂刀》中，不难看出它融合了暴力美学与浪漫主义，兼顾了豪情热血和风发意气。就如同影片的结尾，雷力报仇以后，站在封俊杰的墓前，大风萧萧，血染白衣。他终于是祭奠了浪漫的情怀。

[1]何慧玲译. [美]大卫·波德维尔.《香港电影的秘密》[M].海南出版社，2003.

[2][中]魏君子.《武侠大宗师 张彻》[M].复旦大学出版社，2012.

刘献弘，女，1997年生。武汉大学艺术学院戏剧影视文学专业2015级本科生。