理论 实践——音乐文献的思与行——《中国音乐文献学》与《中国音乐文献学初阶》之比较

高丽霞 （ 山西师范大学 041000）

理论 实践
——音乐文献的思与行——《中国音乐文献学》与《中国音乐文献学初阶》之比较

高丽霞 （ 山西师范大学 041000）

音乐文献学是一门年轻的学科，自20世纪80年代被提出来后，一直处于完善的路途中，而《中国音乐文献学》与《中国音乐文献学初阶》不失此学科建设中的代表之作。两著在行文体例、目的、材料构建来源和行文风格等方面各有千秋。就此，本文在展示两著研读结果的同时，也对内容形式侧重点进行比较分析，以加深读者对两著学术价值的深层理解。

文献学；音乐；史料

音乐文献学是音乐学与文献学相互渗透交互的学科，既是音乐学的分支，亦是文献学的分支，具有非语言文字的特征。1985年许勇三在《音乐文献学之我见》1中首次提及音乐文献学，自此音乐文献学作为一门新兴的年轻学科活跃在中国传统音乐研究领域中。自20世纪80年代改革开放以来，中外音乐文化迅速进入一个互动交流的融合时期，许多音乐学者受西方不同音乐学科体系的影响，抓住时代提供的机遇，致力于中国音乐文献学的研究。王小盾的《中国音乐文献学初阶》2和方宝璋、郑俊晖的《中国音乐文献学》3便是在此社会基础上发展而来的，两著在行文体例、目的、材料构建来源和行文风格等方面各有千秋，其学术价值也自成一系。

《中国音乐文献学初阶》是由王小盾编著的一本关于介绍音乐文献基础知识及方法的专科著作，这本书结合了作者丰富的学术知识与经验，深入浅出的介绍了中国音乐文献学的知识与方法，具体讨论了传统学术研究的精髓及面对不同类型的研究者进入研究工作的方法与途径。而《中国音乐文献学》是由方宝璋、郑俊晖主编，福建教育出版社出版的一本系统介绍中国音乐文献学基础及各种类型音乐文献的著作，其书是对中国传统音乐理论方面的搜集、梳理、整合，为研究中国传统音乐的学子提供了一份可供参考的资料。

《中国音乐文献学初阶》与《中国音乐文献学》都为当代中国音乐文献学中具有学术特色与价值的书籍代表，这两本书对初学者都有一定的指导作用。虽说两者都是关于音乐文献学的书籍，但两者之间却各有所长。本文从文章结构、文献史料构建、内容之侧重三个方面对《中国音乐文献学》和《中国音乐文献学初阶》进行对比性梳理，在此基础上研究两部著作的差异。

一、文章结构

《中国音乐文献学初阶》将全书分为七讲，在这里笔者拟将这七讲分为三大部分，第一部分为“学者的方法与途径”，共涉及该书的前三讲“进入学术工作的十条经验”；“学会阅读：以《礼记•乐记》为例”；“掌握文史研究方法的三条途径”。第二部分为“古典文献学基础知识及举例分析”这一部分涉及这本书的第四、五讲“古典文献学的构成”；“利用工具书搜集专题资料。”第三部分为“域外汉文献中音乐史料”这部分涵盖了这本书的最后两讲，即“域外汉文献中音乐史料：越南和韩国”；“域外汉文献中音乐史料：日本。”这本书最大的特点是“授人以渔”即第一部分“学者的经验方法”，作者用个人的经验方法去指导不同类型的研究者迈入研究工作，对学习者从零基础了解中国音乐文献学具有重要引导作用。

在《中国音乐文献学》中，作者分述了十五个章节的内容，笔者将其十五章粗略的划分为两大部分，第一部分为“音乐文献学的基础知识概述”，这一部分主要包括书籍的第一至三章“总论中国音乐文献学、音乐文献学的目录、版本与校勘”。第二部分为“音乐文献分类概述”，在这一部分中，作者分章论述了各种类型的音乐文献，并采用了点面结合的方法，先概述总的情况，然后在举例论述。作者其“面上”的概述，让初学者对中国音乐文献的类型与数量总貌有了大概的了解；“点上”的论述，让初学者对其音乐文献的编撰体例、内容有一初步具体的接触。

二、文献史料构建

在《中国音乐文献学》中，作者采用点面结合的方法进行文献史料介绍，概述总情况又举例阐述音乐文献中各章节内容。将其分为“会要会典中的音乐文献；《十通》中的音乐文献；类书中的音乐文献；乐谱类文献；报刊类音乐文献”等章节，列举各章节之下的代表类书籍，并对文献书籍中的音乐内容进行详尽介绍。在文献史料介绍这一部分中，此书是对中国传统音乐理论文献方面的梳理与整合，相当于一部中国传统音乐文献书类的“缩影”，其书为中国传统音乐研究的学者提供了可供参考的资料，也为中国音乐文献学这一新兴学科的建设起添砖加瓦的作用。

而《中国音乐文献学初阶》在文献史料运用的部分就如《中国音乐文献学》的“浓缩版”。在列举文献史料中，《中国音乐文献学初阶》将其放在辞书类、目录书类、类书类三个类别之下言简意赅的分析介绍。除此之外，本书还涉及了域外汉文献中的音乐史料，将中外音乐文献统一列述。众所周知，自鸦片战争以来，中国被迫打开国门，遭受了众国的侵略与剥削，中国许多珍贵的音乐文献资料都流落海外，这是中国的一大损失，而王小盾将许多珍贵的域外汉文献中的音乐文献资料进行简述整理，利用域外的汉文献来研究中国的传统音乐，这无疑是为中国学者打开了另一个音乐研究的大门，不仅仅是拘束在国内的音乐文献中。

三、内容之侧重

《中国音乐文献学初阶》这本书侧重于作者的个人经验与方法。全书是相对集中于中国音乐文献学研究方法与学术途径的经验列举，是突出方法论的。在文章伊始作者曾提到“反复说这一番‘老话’，这些‘老话’是讲自己的经验，向听众提供的与其说是一门知识，不如说是获得知识，这就是老话所说的‘授人以鱼，不如授人以渔’。4”作者在书籍的开头便先介绍了其作为硕士、博士研究生时所积累的关于学术工作的十条经验、阅读方法以及进入学术工作的途径。其中十条经验作者又将其浓缩为六条，分别为“①学术工作的基本原则从事实处罚;②古典文献学面对古代史料，其基本功是熟读若干本古籍;③学术工作是寻找材料、阅读材料、分析材料的过程，学好文献学才具备独立研究的能力;④中国传统学术重视文献学的运用，其基本方法是即类求书，因书究学”;⑤做到读书得间的诀窍是在比较中认识材料，首先同背景资料相比，其次同相近资料比;⑥博大精深在于‘深’，小题大做与做减法。”5作者所涉及的阅读方法与进入学术工作的途径在这六条经验中都提及到了，在这六条经验中，作者强调“小题大做与做减法”是取得学术深度的重要途径，其可以节制不合理的欲望，改变不合理的习惯。《中国音乐文献学初阶》它给读者提供了一些行之有效的研究方法与学术经验，为其指点迷津，对于进入音乐研究的初学者来说具有很强的实用性。

《中国音乐文献学》这本书侧重于分章论述各种类型的音乐文献，书中对文献书籍进行大量的章节分类，其文献类别贯穿古今，从“二十六史中的音乐文献；会要会典中的音乐文献”到“近现代音乐著作；报刊类音乐文献”再到“机读型音乐文献；光质音乐文献”，并对每个类别之下代表性音乐文献的编撰体例、内容概要进行了初步的阐述，使读者对中国音乐文献的类型与数量有了初步的掌握，并对每个文献类型下的编撰体例、内容有了大致的了解，易于初学者检索查阅。

四、结语

音乐文献学作为一门年轻的新兴学科，经过30多年的发展，取得了瞩目的成就，陆续有专题音乐史、断代音乐史、音乐乐谱整理等方面的专著出版，中国音乐文献学也朝着专业、注重考古学资料的方向发展，而《中国音乐文献学》与《中国音乐文献学初阶》不失为音乐文献学学科建设中的代表之作，王小盾的《中国音乐文献学初阶》在体例内容上处处穿插着个人的见解，并不只是通识性的纯粹理论概述，方宝璋、郑俊晖的《中国音乐文献学》则是针对每个专题深入浅出的理论知识论述，其不失为一本优秀的教学知识参考书。其两者之间如若用“建楼房”作比喻的话，《中国音乐文献学》就如建造房屋的“打地基”工作，让初学者了解音乐文献学的基础知识，打好夯实的基础。而《中国音乐文献学初阶》就如建造房屋的“竖梁”工作，在“地基”的基础上，用方法去支撑，随后便在两者的基础上“添砖加瓦”修葺房屋。两者的有效结合，对初学者学习研究音乐文献及进入研究工作有一定的指引作用。

注释：

1.郭林 《论音乐文献学》[J].音乐探索.1990年第3期

2.王小盾《中国音乐文献学初阶》于2014年北京大学出版社出版发行，其书为作者在讲授“中国古代音乐文献学”课程的讲稿，书中主要记述了作者在硕士、博士研究生阶段积累的学习经验。

3.方宝璋 郑俊晖《中国音乐文献学》于2006年福建教育出版社出版，是一本传统音乐文献资料整理搜集类书籍。

4.王小盾.《中国音乐文献学初阶》[M].北京大学出版社.2014.第3页

5.王小盾.《中国音乐文献学初阶》[M].北京大学出版社.2014.第31页

高丽霞（1994- ），山西师范大学2016级在读研究生。