浅析贵州丹寨苗族蜡染及在现代服装设计中的应用

李启兵 （福建师范大学 350000）

浅析贵州丹寨苗族蜡染及在现代服装设计中的应用

李启兵 （福建师范大学 350000）

蜡染是中国非物质文化遗产之一，具有深厚的文化内涵和独特的艺术魅力。现代服装设计的同时也是传统服饰在现代社会的继承与发展，近年来呈现出良好的发展趋势。从丹寨蜡染的特点、操作方法、蜡染在现代服装设计中的运用、蜡染的继承与发展四个方面分析了当前的应用背景，阐述了实际应用的方式和方法。从现代服装设计中来寻求贵州苗族蜡染的美，并从色彩、图案、应用位置三方面来探讨与研究传统蜡染在现代服装中的应用方法。

丹寨蜡染；色彩；图案；创新

一、贵州丹寨苗族蜡染

贵州省东南部的丹寨县有着到现在为止保留最为原始的丹寨苗族蜡染，这里产出 的蜡染作品和工艺品，基本上全部都是当地居民用纯手工的方法制作的，所以一直保留着蜡染最原始的状态。

云南民族手工艺中最具有文化风情就是丹寨的苗族蜡染。随着社会的不断进步与发展，有些开发的比较早的少数民族，在现代社会带来的科学、生活的进步影响下，越来越多的人由于没有对传统手蜡染的保护意识，导致了很多传统的手工艺慢慢的消失，离我们而去。但是贵州丹寨县的苗族地区由于山路崎岖，相对信息比较封闭，基本上没人能自己来到这些村寨，在这种长期不与外界交流的情况下，当地苗族居民过着自给自足的生活，因此蜡染这门技艺也就被完好的保存下来。

贵州丹寨县的苗族蜡染，在造型上较为灵动、色彩略显古朴、基本都是采用纯手工的制作方法，很多的蜡染研究者对其越来越感兴趣。丹寨县由于地形险峻，居民的生活也比较封闭，因此在生产、生活、和经济发展上都比较落后。与此同时也给我们带来了最具有文化底蕴，保存在位完好的丹寨苗族蜡染。正因为贵州丹寨县的所保留下来的传统蜡染在工艺上保存得比较完整，所以也吸引了不少研究者来考察研究，充分体现了但在蜡染 的研究价值。丹寨苗族蜡染记载着苗族先民的历史和文化，而丹寨苗族蜡染上的图案导师来源于自然和生活，把自然界的花虫鱼鸟兽等自然实物。通过自身的抽象变形，使图案更加具有审美性，再加上当地原宿苗族居民的用心绘制，才出现了这一批批优秀的蜡染作品。

二、贵州丹寨蜡染技法

云南蜡染以苗族为代表，苗族人民生活在崇山峻岭之中，千百年来过着自给自足的农耕。狩猎生活。纺织业是苗族人民的主要经济副业，苗族妇女自幼便跟长辈学习纺织、蜡染布艺。

1.先用草灰漂白将当地自产的布洗净处理，接着在布的反面涂上煮熟的芋，晒干之后再用牛角将其磨平、磨光。

2.把处理过的白布在桌面上平铺好，然后用用火盆里的木炭灰或糠壳火使放在陶瓷碗或金属盆里的蜂蜡融化，在画之前先在布上打一个底稿，然后用铜刀蘸蜡之后，然后在上面用铜刀画出细节图案即可。

3.先在蓝靛染缸里放入已经画好的蜡片，每一件作品一般浸泡时间为五到六天。浸泡的时间长短，直接影响颜色的着色，也就是颜色的深度。如果想要同一块布上出现深浅颜色图案，可以短时间浸泡后再次进行上蜡，在进行浸泡，这样完成后就会出做出深浅两种颜色的花纹。在浸泡的时候如果出现折叠的话，还会产生冰裂纹样，这种冰裂纹使得蜡染图案更为丰富，具有别具一格的韵味。

4.最后一步就是先冲洗，接着然后用煮沸的清水把蜡质煮掉，最后在漂洗一遍，布上的蓝、白图案就会显现出来。

三、贵州丹寨苗族蜡染在现代服装设计中的运用

1.在色彩上随着技术的发展使蜡染染料在理论上可以无限地使用色彩，图案颜色的选择不受限制，可根据流行色的变化进行蜡染颜色的调整，这给纹样设计提供了更大的发挥空间。但通常情况下，设计师更多的还是遵循传统蜡染色彩的选择，以蓝、白为主。丹寨蜡染也是一样，主要颜色以蓝、白为主。但是在现代服装设计中，设计师们正在尝试着更多的颜色，让服装色彩变得更丰富。

2.在图案方面，丹寨苗族蜡染主要是以单色居多，这就使得图案的造型变得尤为重要。同时，在现代服装设计中选择的图案要符合现代服装的流行的风格，民族族特色和现代时尚相结合，使服装更具韵味。但是在现代服装设计中，丹寨蜡染的纹样不仅丰富多样，而且造型灵动， 越来越被大家所接受。

3.从应用的位置上可以分为分为整体应用与局部细节应用，整体应用就是在整件服装上或者大面积的覆盖使用蜡染图案，所以设计的重点就是图案的布局和图案的造型与服装的结合。丹寨苗族蜡染有各式各样的灵活的画蜡方式，所以丹寨苗族居民画出来的图案显得更加丰富多样、造型灵动，有二方连续的重复图案，也有各式各样的灵动的小图案。有规律排列的蜡染纹样能让服装上的图案有较好韵律感和节奏感。在我们现代的服装当中也有很多相对外形上比较平直的服装，平时较常见的服装在造型上也必会有特别大的变化，较为平面化，在这些类别的的服装中+运用丹寨苗族蜡染纹样会给人一种整体、工整的良好视觉效果，同时也能更加充分的把蜡染图案的灵动美丽展现出来。丹寨蜡染纹样的图案可当然蜡染图案的运作最重要的是充分考虑到服装的结构、外轮廓、图案比例，通过对称和均衡等不同的方式加上灵活分布让图案的装饰性体现的更加完美。服装的局部装饰部位，通常可分为边缘部位和中心部位。边缘和细节部位一般指服装的门襟、口袋袋盖、领口、袖口、裤脚口、下摆等部位，现代服装设计中的一些含有传统原色的时装的设计特点大部分是在一些边缘部位的运用。在一些边缘位置上加上蜡染图案可以有效的强化服装的亮点，让服装更具有亮点，也更容易展示服装的一些结构设计。但这些边缘部位并不是整个度装的中心，所有要在把我整体效果都情况下来运用好蜡染图案。

四、贵州丹寨蜡染的继承与发展

丹寨地区蜡染艺术需要继承与发展，但是面临的巨大的考验，继承传统的工艺但又要跟当今快速发展的社会接轨，是一件很艰难的事。蜡染这件艺术作品的灵魂是它的文化底蕴，我们要打开自己的思路，充分的去挖掘传统艺术作品的文化价值，艺术价值，才能更好地把蜡染的文化传承与发展。还有一个就是要深入的去了解蜡染的表现手法和文化内涵，才能更好地把蜡染的精华提取出来，并在现在的设计中运用。我觉得对丹寨地区的一些作坊我们要对其进行保护，对于当前的这些蜡染工艺的工匠们，要给予足够的地位和尊重，同时也要倡议政府文化部门给他们一些经济和政策上的支持，让他们感受到国家对传统工艺和文化的重视。让他们切身的感觉到自己在做一件很有意义和价值的事情，只有这样这些仅存不多的原始工匠们才会真正的从内心感受到自己的社会价值，才更愿意和主动的将自己的一身武艺传授的给自己的后代，使得蜡染这项传统工艺和文化得以传承。当然要把蜡染传统工艺更好地继承与发展，首先是要把传统的东西之中加以创新和补充，才能更好的继承，第二个就是在传统的艺术中寻求个性化的东西，然后去体现个性化一面，这样更容易让蜡染这项传统文化遗产更好地发展。通过这样的方法才能让丹寨苗族蜡染更好地继承与发展，让传统文化继续散发光芒。

[1]李丹，闫亦农，葛静静著.中国传统蜡染、刺绣图案与现代图案设计元素的分析[J].染整技术，2011，33（12） ．

[2]董斯琪著.扎染艺术在现代服装设计中的应用[D].北京:北京服装学院，2010．

[3]施惟达，段炳昌著.云南民族文化概况[M].云南大学出版社，2004．

李启兵，男，汉族，江西省赣州市，福建师范大学美术学院服装与服饰设计在读研究生。