浅述褚遂良的《阴符经》

黄丽英 （广东工业大学 艺术与设计学院 510000）

浅述褚遂良的《阴符经》

黄丽英 （广东工业大学 艺术与设计学院 510000）

褚遂良的《阴符经》可以说是书法界的极品，水平相当了得，是楷书入门很好的临本。它的楷书特点跟“唐人写经”非常接近，写经笔法在它身上随处可见。《阴符经》疏密和线条的粗细安排得当，对比明显，用笔灵动，运笔节奏起伏连绵，可以感受到貌似舞者起舞，又感觉歌者吟唱，跌宕起伏。

褚遂良；《阴符经》；笔法；风格

一、作者介绍

褚遂良书法可以说师承王羲之、欧阳询等人，他的书法融合了虞世南等的长处，自己又有所创新，形成自己独特的“褚体”，运笔讲究变化，非常灵动，特别是在他晚年之后，作品出神入化，变化于微妙之间。

褚遂良的书法传世作品数不胜数，据考究，真正是褚遂良的真迹有《孟法师碑》、《房玄龄碑》和《雁塔圣教序》等等碑刻。褚遂良的艺术成就影响了无数中晚唐乃至唐代以后的书法家。他的书法特点可以用“遒逸”概括，遒就是遒劲，逸就是飘逸。据考证，当年魏征向李世民举荐褚遂良的时候就曾经说；“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”

二、《阴符经》的笔墨剖析

1.师承

《阴符经》的字形是大楷，字数非常多，用笔非常丰富，因此很符合书法入门。《阴符经》书法特点很接近《雁塔圣教序》，又具备“二王”行书的笔意，北碑的精干和古隶美感。用笔干练，天然浑厚。方中见扁的字构，横特别具有隶书的特性，，厚而重。，方正得当，大拙若愚，巧妙多端，灵动生气，可以说是楷书中的《兰亭》。

2.简谈笔法

（1）起笔

《阴符经》的运笔相当奇特，起笔快速将笔锋铺开，转换自如，抑扬顿挫，变幻莫测，可以看出他写起来特别顺畅和直抒胸臆。贴中不但起笔淡化了华丽笔法，称为是“丑书”也不为过，而且牵丝也是学不得的，往往褚遂良在创作过程中将很多书法动作省略在空中，所以做摹习过程中要多多考究。行笔过程速度要得当，应该如做俯卧撑般，控制好快慢交错的节奏。故曾经有人称此帖“结字欹正相生，寓拙于巧，变化多端，不落蹊径。”是有一定道理的。

（2）收笔

有人称临写此帖不仅是学习褚书的一条入门捷径，也是书法入门的门径。此贴横画收笔巧妙重按回笔，形 成传闻中“悬胆”笔法特征，像[圣][天]两个字横的回笔就有这个痕迹，在临摹各种贴过程中深刻体会到，这是褚遂良《阴符经》中才会有的独特笔法，带着褚遂良个人的习惯笔法，因此在临池中不必太过刻意强调。《阴符经》中藏着的隶书痕迹使此贴的用笔相当考究，每一笔一划看似快速完成，其实都是极其讲究的；二是褚遂良师从“二王”来，《阴符经》有“二王”的行书感，像“物”字的牵丝，非常流畅。中篇“天”字也是相当明显下面一横跟左撇中间的连接动作可谓如打太极般，笔连气贯。到了下篇，褚遂良更是如鱼得水，用恰到好处的牵丝将楷书巧秒过渡到行楷。

三、《阴符经》的风格特点

1.书写特点

已经在前面简单提到《阴符经》的书写特点：笔法独特，节奏感强，笔画线条对比明显，书写速度快，结字颇方，字形看似缺乏美感，实际每一笔一划都相当精彩等等。但是这里论述的是《阴符经》更加明显的特点：第一，据考究，《阴符经》的字体比一般的写经字体要小；第二，虽然《阴符经》字体偏方，但字体圆润程度，《阴符经》比其他写经字体更胜一筹；第三，一般的写经也强调书写对比关系，但《阴符经》的对比关系明显比写经强很多；第四，在书写内容上，大部分写经都是源自佛经，但是《阴符经》是源自道教经文。

综上所述，通过对比可以从《阴符经》书写风格特点中发现书法书写新的特点萌芽；同时发现《阴符经》和一般写经在内容上是完全相悖的。在唐代流行“名家”与“民间”写经两种楷书风格的说法，据考究，“名家”写经大体是一般写经，“民间”写经是注重笔法和结字的，运笔快，可以说就是以褚遂良《阴符经》为代表。这两种风格在唐代亦没有水火不容，恰恰相反融汇贯穿整个唐代，一直到五代战乱。

2.章法

《阴符经》是褚遂良的楷书真迹 ，纸本，册页形式，共96行，461 字， 落款为“起居郎臣褚遂良奉救书”，帖后有众多名人的题跋。看整首贴气势撼人，节奏跌宕起伏，运笔藕断丝连，真不愧楷书中的《兰亭》，是历史上难得的好贴。因此作以下分析：

第一，《阴符经》是一个纸本墨迹，画面清晰，笔法独特，运笔气势强大等等。从古至今都是学习褚体很好的摹本。从晋至唐，因为书法作品多刻在石板或石碑上，因此临本大都是拓本，临摹起来真的很不方便，碑刻讲究到位，因此少了许多纸本书法中独有的微妙笔法变化，往往欣赏起来少了些许乐趣。但是《阴符经》笔法丰富独特、抑扬顿挫、速度如打太极运用得得当，线条粗细也控制得很好，最重要的是清晰，没有刻本、拓片给人造成的误差和错觉，因此《阴符经》在历史书法摹本中有很重要的影响。

第二，就如前人说“《阴符经》以行法入楷，线条语言丰富，墨迹中点画呼应，蕴涵着线条的节奏和韵律”《阴符经》虽然是楷书，但点画多变，有较多的露锋、牵丝，表现出一种行楷笔意，因此，笔法自然，结构灵活多变，饶有趣味。此帖每一根线条都充满着跌宕起伏、轻重缓急的节奏，以及线条粗细对比明显，一笔一划都呈现出不同的形态，以曲代直，抑扬顿挫，摇曳多变。

四、创作实践

褚遂良的《阴符经》不仅外形妍美， 更是风神高雅，应深入体察 ， 才能体会到其中丰富微妙的笔法变化 ，在某种程度上临褚遂良的《阴符经》之前如上面提及的，或许应该了解它的源头，毋庸置疑，这应该追溯到“二王”，这也是每个书法爱好者入门的必经之路。要学的像是比较容易的，但是要学得到位，笔法是最重要的，褚遂良的笔法有自己独特的表现，但是临帖过程会发现很多都是源自“二王”，这也是为什么历史上会说：临《兰亭》冯承素最像，但褚遂良最好。好在哪里呢？看过褚遂良临的《兰亭》，会发现褚遂良在吸收王羲之的书法特点之后，在临帖的过程中加入了自己的笔法特点。最好的状态或许就是继承到超越。

接触褚遂良的《阴符经》已经两年多了，从自己摸索到老师指点，跌跌撞撞，已经有所进步，但还是觉得不够，在创作的时候，方知自己暂时还不能超越，用笔粗细和字形变化没有太大问题，但笔法微妙转折，整篇书法的布局还有待考究。所以在临帖的时候定要全方位了解到位吸收。在创作的时候尽可能放大自己的缺点，不懂的地方尽量避免，比如整篇的书法布局难度就比对联难度大，在初学阶段可以尝试大字创作，特别是对联。大字让自己有控制字体的感觉，不至于被字形绑架，对联的布局一般是两联，总的来说更容易把控和发现问题。

[1]褚遂良.大字阴符经[M].中国书店，2015（19）.

[2]李鹏.褚遂良书法艺术的内涵解读[J].美术教育研究，2015（19）.

[3]陈万雄.故宫名篇名家书法典藏[J].世界图书出版，2014.