电视声画关系之我见

瞿 玮

(宜昌市夷陵区食品药品监督管理局，湖北 宜昌 443100)

电视声画关系之我见

瞿 玮

(宜昌市夷陵区食品药品监督管理局，湖北 宜昌 443100)

电视语言中的声音和画面是组成电视的主要元素，处理好它们之间的关系，是一部好的电视节目的关键。就此，本文介绍了电视节目中的声音与画面，提出声音是电视的主体并详细地阐述了该观点的几点理由，描述了电视声画之间的关系，最后还提出了几点我们应该值得注意的问题。

电视；电视语言；声音；画面；关系

电视语言是一种广义的语言，它包括一切能够表达和传播信息与情感的元素，这些元素构成的系统分为画面语言(或视觉语言)和声音语言(或听觉语言)。电视运用画面和声音这两种语言同时传播，是语言符号最丰富的媒介，它可以使所指(声画所反映的概念)和能指(声画本身)的结构关系得到最和谐的统一。声音和画面统一于一个个具体的电视节目中，构成电视节目的全部。

1 电视节目中的声音与画面

1.1作为听觉语言的声音

作为电视听觉语言的声音，主要分为三类：语言，音响，音乐。

(1)语言，主要有电视解说声和人物同期声这两种类型。电视解说声是指以解说员播讲的语言形式出现，“伴随于电视画面的画外语言，主要用来解释、议论、介绍背景、表达作者观点、补充画面表达多意性的不足”[1]，电视解说是一些电视片，尤其是一些纪录片的主要表现形式，所以音量的大小是影响片子质量的一个比较关键的因素。人物同期声，“指与画面同步的、由画面中人物发出来的声音”[1]。人物同期声常见于记者的现场报道和会议直播，如每年的不同的新闻发布会。

(2)音响，主要有自然音响和效果音响两种类型。自然音响，“是指与画面拍摄同步拾取的与画面表现的环境相吻合的音响”[1]。例如电视节目中表现的是夏天，里面的布谷鸟的叫声就是一种自然音响。效果音响，“是指后期制作时选配的与画面同步或与环境相符合的音响”[1]，是对自然音响的补充。在电视节目后期制作时，效果音响会被经常用到，如表现某人很紧张，就经常把其心脏的快速跳动的声音展现出来。这种效果音响在一些恐怖片中是最常见的，运用音响效果，使得片子或使人觉得恐怖，或使人产生许多紧张的感觉。

(3)音乐，主要有主导型电视音乐和非主导型电视音乐。主导型电视音乐，多在那些创作以音乐为主体的电视节目中，其画面的构思、拍摄和剪辑都是根据音乐的旋律、节奏的变化而进行的，这主要体现在音乐电视和电视舞蹈等节目中。非主导型电视音乐，在电视节目中，音乐的进行和发展是根据电视节目的内容来表现的，如电视剧中的插曲音乐。

语言、音响、音乐等听觉语言，它们直接作用于观众的听觉器官，可以把一些复杂的事情、理论和一些较为细腻的思想感情等较为抽象的内容通过语言传达给受众，增加节目的信息量，并且能够调动起受众的思维能力，提高对他们的吸引力，使受众对语言传递的概念的内涵加以分析理解，从而起到良好的传播效果。一句话，声音的特点正在于其反映内容的概括性和抽象性。

1.2作为视觉语言的画面

作为电视视觉语言的画面，也主要分为三类：图像，图片和屏幕文字。

(1)图像，电视图像是电视最常见、最基本的语言，也是电视区别于报纸、杂志、广播等传统媒介的最大特征和最大优势。电视图像是作为一种连续性运动的画面展现给受众的，即电视节目中的图像语言是通过镜头及其变化来显示其意义的，通过镜头形象及其组接，它将镜头的能指与所指所传递的内涵表现出来。

(2)图片，电视图片是指电视上所有的固定画面，它也是电视语言的一类，通常在一些新闻中出现，如电视图片新闻。

(3)屏幕文字，简称为字幕，它是用计算机控制字幕发生器叠加在电视屏幕上的文字，其内容包含了图像或图片语言所不能表达的信息，如新闻提要、节目预告、人物介绍等。

画面作为一种视觉形象，能够给人以直观的形象的感受，通过镜头剪辑，采用蒙太奇手法，使人能比较清楚真实地看出事物的具体形象及其发展的运动和变化。画面的特点正在于其反映事物的直观性和形象性，画面通过展现形象较强的内容，调动起受众的形象思维能力，满足人们的视觉需求，给人以真实和美的感受。

当然，作为听觉语言的声音和作为视觉语言的画面，不是绝然分开的，他们之间是互补的关系，是统一于一个个具体的节目中的。画面不可能反映事物的全部方面，只能运用诸如蒙太奇的手法进行典型筛选，这种情况下，就可以用声音加以概括和补充。而声音所传递的信息由于具有抽象性，就可以以画面具体的形象来展现。

2 电视声画主导之争

关于电视的画面与声音谁主谁次这一话题，学术界争论已久，但至今仍未有一个统一的定论，目前学界仍存在三种观点：主画论，主声论，声画一体论。

主画论的观点贯穿于整个20世纪80年代，影响到90年代，纪录片大师伊文思认为：“画面是主体，解说词只是加强画面效果”。时任中央电视台副台长的洪民生也这样认为：“以画面为主，声音加以配合”；主声论，当时北京广播学院教授朱光列认为：电视传播是以语言为主的；电视叙事声画一体论，电视声音承担了电视的叙述表现功能，画面承担了描写再现功能，声画之间的本质关系是互补。

笔者并不执其中，同样也认为电视画面是以声音为主的。理由如下：

(1)早在上世纪三十年代，广播发展之初，许多人认为广播通过声音传播信息，具有很强的渗透力和说服力。尽管其所传达的“魔弹论”最后被证明是不正确的，但是1938年的名为《火星人入住地球》的广播剧造成的美国国内的巨大恐慌是值得我们深思的。电视虽然除了声音这一大元素之外，还有画面，但是原理还是相通的，即电视的声音还是具有很强大的传播效力。而如果是画面，就没有这么大的效力。笔者一次看《人鬼情未了》，虽然是英语，笔者不甚了了，但是电影中的音乐和音响却使得笔者根据其节奏、情感了解了剧情。这种效果是一幅幅简单的画面所不能表达的。

(2)正如现在广播剧还在发展一样，电视节目中的声音元素也越来越成为节目的一个最重要的组成部分，如现在很多电视谈话类节目越来越重视运用一些音响来增加节目气氛。但是，正如我们所知道的，无声电影现在几乎是绝迹了，正是因为其不再符合我们的习惯要求。

(3)画面的模糊性和其所展现的景象的遥远性会使人们产生误解，也会觉得不亲近。而声音就不存在这种情况，人人都可以感受到“亲身”声音的魅力，从而产生一种亲近感，也就利于信息的传递。

(4)正如莱辛在《拉奥孔》中所揭示的那样，画面是描绘静态的，它所描绘的只能是空间上的保持状态，它所展现的只是一个个静态图景的连续。但是音乐等有声言语却是叙事的，描绘的是一幅幅动态的画面，展现的图景是成时间流地发展着的[2]。

(5)现在有许多学者批判电视，他们更多地是批判电视所传递的视觉符号对人们的误导，他们对电视上所传递的“娱乐至死”现象进行批判，而很少对声音元素进行批判。

(6)正如张家声先生在一次“对话经典”的节目中所说，如果没有语言，我们就没有发达的今天。正是有了语言的发展，才有了人类的今天。电视虽然是视听结合的，但是，其声音所传递的信息才是最主要的。人类的发展离不开语言的发展，而电视的发展正促进了人类语言的发展。如果单单接收画面所传递的信息，那么，人类的思维方式就可能和黑猩猩差不多了。

3 电视声画组合关系及其表现作用

电视声画关系主要有四种状态(一说是三种状态)：声画对位(或叫声画同步、声画统一)，声画隶属，声画分立(或叫声画并行)，声画对立(或叫声画对立)。

3.1声画对位

声画对位指的是电视的声音和画面之间建立的一种一一对应的关系。声画对位是声画关系各种形式中运用最多的一种，声音和画面融为一体，声音能够烘托画面形象，渲染画面情境中的气氛，使视觉形象更加逼真，能够使观众更好地理解视觉形象。声画对位常常有以下几种表现形式：

第一，电视节目中与画面同步的同期声采访语言。主持人出图像解说，会议新闻，以及同期声效果音响，是典型意义上的声画对位。同期声效果音响与画面对位，有助于制造气氛，使画面形象更加真实生动，起到绘声绘色的效果。如《雕塑家刘焕章》中刘焕章雕塑他的女儿时，就采用了这种表现形式，画面是刘焕章雕塑的工作形象，声音是斧子的声音，画面与声音完全对应，很有感染力和说服力，增加了该纪录片的真实度。

第二，解说词和画面的声音对位。解说词绝不是简单意义上看图说话式的图解画面，而是将解说词的内容紧紧地与画面配合起来，从而描述画面形象中蕴含的更多信息，去发掘画面形象更深层次的思想意义。

第三，声画对位中比较重要的是音乐和画面风格的相统一。电视节目的内容要与音乐的风格相统一，而且节目的每一个部分都与音乐风格一致，使音乐较好地起到烘托画面情绪、气氛的作用。例如《少林寺》中的插曲《牧羊曲》，该插曲清幽，但也透露出稍稍的情愫，歌曲播放时，里面的画面正好是歌词的写照，日出嵩山、晨钟惊鸟、林间小溪……歌曲完全与电影的基调是吻合的。

3.2声画隶属

严格意义上说，声画隶属是一种特殊的声画对位关系。声画隶属，指的是画面关系中，画面的表达仅仅为对应声音的一部分，画面中心隶属于声音中心的声画关系。为什么说是画面中心隶属于声音中心，而不是声音中心隶属于画面中心呢？因为画面表现的是一个个具体的形象，并不能表现出意义的全部。而声音由于其抽象性，它几乎能够囊括所要表达的全部意义，其所传达的概念的外延要远远大于画面所传达的概念的外延。由此，在声画隶属关系中，画面必须是指代性的画面，画面必须以声音的中心为中心并隶属于声音，否则难以起到“以偏概全”的作用。比如，要表现“中国”这个概念，我们可以选择五星红旗来展现，也可以用长城来表现，但是，不管是五星红旗，还是长城，它们都只是“中国”这个概念所传递的外延的一个很小的部分，并不能“真正”代表“中国”。

3.3声画分立

声画分立也叫声画并行，是指声音与画面在两条线上，声音和画面各自独立，声音和声源不在同一个画面上的声画关系。声音和画面若即若离，表面游离，实质上是貌离而神合。声画分离出来的直接结果是突出声音的作用，使声音从依附于画面的从属地位中解放出来，成为独立的艺术元素。这种分立能够调动受众的联想，使他们去理解声画结合背后的意义。常见的声画分立的方式有：

第一，对于“过去时”的表现，有许多电视节目是运用声画分离的方法来展现的。比如一些纪录片中，当表现一个地方或一个人的过去时，画面上展现的是“此在”，而声音却在叙述遥远的过去，介绍该地方或该人物的过去的情况。

第二，音乐和画面分立。音乐有时不可能和画面完全同步和统一，而是和画面貌合神离，表面上游离分立各行其是，其实是配合和默契的。

3.4声画对立

声画对立是指声音与画面在相反、对立关系中，通过对立双方的反衬作用，表现出更为深刻的思想含义，收到更加感人的艺术效果[3]，声画对立可以展现善与恶、生与死、喜与悲、严肃与滑稽等等相反元素之间的对立，通过这些对立面的对比，给观众留下深刻影响。比如电影《祝福》里，祥林嫂和贺老六拜天地这一场，画面是祥林嫂悲痛欲绝，音乐是欢乐的吹打乐，这就是以音乐的形式来形成画面的对立，也就是喜与悲的对立，深层次里，这一对立也揭露了封建思想对祥林嫂这一代女性的戕害。

4 要注意的问题

(1)多用声画对位的表现形式。在四种表现形式当中，只有声画对位这种表现形式所展现的声音与画面几乎完全是在一个层面上发展的，声音所要反映的画面，受众能够在电视上第一时间里看到，这种表现形式能够起到传递信息的最大效果。尤其是新闻，更应该多用这种表现形式。俗话说：新闻生于直播，死于录播。电视新闻只有加强直播，才会有生存之道。而对于声画隶属这一表现形式，因为拍摄镜头语言比组织听觉语言要困难得多，所以，节目中可以尽量多用那些能够反映很大概念外延的语言来表现。

(2)少用声画分立的表现形式。声画分立中，声音与画面不在一个层面上表现。这在一些电影、电视剧里，通过空镜头的展现，能够调动受众的联想，展现出新的意义。但是在新闻里，这种表现形式，声音从画面中分离出来，这样就会使人只注意那些具有较强吸引力的画面，而就忽视了声音所表达的含义，但声音正是声画分立中一个至关重要的元素。没有声音的含义的正确传递，声画分立是没有意义的。但是，声画分立在电视节目中并不少见，尤其是在电视新闻中，最为常见的就是中央电视台《新闻联播》最后的几分钟简讯，经常出现与声音不对位的镜头。笔者认为，这种做法有待改进。否则，新闻所传递的信息容易被人们忽视。在一些数字新闻中，如果继续运用这种声画对立的表现形式，受众会忘记数字，从而遗漏掉很多信息。笔者看来，在某些情况下，电视黑屏固然是不可能的，但是增加字幕新闻的数量应该是一个很好的改进办法，而这也正是《新闻联播》正在实施的。

(3)慎用声画对立的表现形式。声画对立是较高层次的生化结合形势，使用得好会产生一种含蓄美，若使用不当也容易弄巧成拙，就会表意不明，使观众感到疑惑。比如，画面是覆盖着皑皑白雪的大地，而声音却是鸟叫声，这就不合适，因为其不具有典型性，也不能构成很好的对立。

[1]武海鹏,李春涛.电视制作(技艺类)[M].北京:中国广播电视出版社,2004:160-161.

[2]朱光潜.谈美书简[M] .北京:人民文学出版社,2003：54, 66.

[3]黄著诚,黄滴滴,张敏.实用电视编辑[M]. 北京:中国广播电视出版社,2001:143.

(责任编辑：胡光波)

The relationship between television sound and screen-image in my opinion

QU Wei

(Yiling Food and Drug Administration，Yichang 443100，China)

In TV language, television sound and screen-image is composed of major elements, handle the relations between them is the key to a good television show. In this connection, this paper introduces the television sound and screen-image, propose that the TV sound is the subject in television and detailed description of the main ideas of the several reasons, described the relationship between TV sound and screen-image, and finally puts forward some we should be worthy of attention.

television; television language; sound; screen-image; relationship

2016—10—14

瞿玮，男，湖北罗田人，主要研究方向为传播媒介、大众传播。

H136

A

1009- 4733(2017)01- 0038- 04

10.3969/j.issn.1009-4733.2017.01.009