千年追寻——《千年女优》的影视语言分析

刘翠翠，夏国滨

千年追寻
——《千年女优》的影视语言分析

刘翠翠，夏国滨

（哈尔滨师范大学 传媒学院，哈尔滨 150080）

今敏善于用镜头刻画人物内心，他的每一部作品都深入人心，独特的影视语言惟妙惟肖地向观众传达着丰富而深刻的内容，其中《千年女优》让观者惊叹不已，但又有多少人能读懂他埋藏在美丽画面下的语言。文章旨在用影视语言来分析今敏导演的独特之处，剖析他画面下的秘密。把一位女性对爱的追逐通过影视语言的渲染使其更加绚丽，不管是构图、色彩还是光线等方方面面都使观众耳目一新。

镜头；构图；动画电影；影视语言

人们总是向往着美好的爱情，但现实生活中爱情已经日渐颓唐，所以观众总会渴望在电影中寻找补偿和慰藉，电影史上有许多动人心弦的爱情故事都力图展示爱情的伟大力量，动画电影也是如此。在日本动画电影《千年女优》中，女主角千代子在一场几乎是没有对象的爱情追寻中，超越来自内心的疑惑与恐惧，克服重重障碍，坚守着那份纯真的爱恋。今敏导演用他独特的影视语言生动地向观众传达着丰富而深刻的内容。

一、《千年女优》静态构成的风格特点

镜头是摄影机一次捕捉一个特定动作或事件的视觉信息的最小单位，影视语言是控制一部影片里所包含的视觉元素的结构和表达方式的那些基本规则。构图是把艺术形象统一安排成固有的“艺术形式”的实践过程传达对的情绪。

（一）俯拍镜头

俯拍镜头从更高的有利位置拍摄演员或动作即刻带给观众一个隐含的含义，俯拍镜头使观众看到的人物比较弱小、卑微，或者目前处于弱势或被损害的位置。如图1中的千代子是一个不谙世事的中学生，为追求烂漫的爱情，孤身一人前往满洲拍摄电影。初次踏入社会的她还是一个单纯、羞涩、不懂世事的小女孩，在面对自信、张扬个性花心的大泷淳一时更是显得弱小、卑微，甚至有点害怕。

当然了，影视语言是很少有绝对的，有时候微微俯拍的角度会让演员的鼻子和下巴的线条更加好看。图2中虽然老年千代子长出来皱纹，皮肤松弛，但依然遮不住她的绝代风华，和眼神中透露出的坚毅。

（二）仰拍镜头

仰拍镜头是指摄影机从低处往上拍摄的镜头，代表观众或者剧中人向上仰望的视角，使得拍摄对象显得雄伟高大，让观众产生畏惧或敬畏心理。被仰拍的演员变得更大、更有力、更有压迫感、更重要，仰拍就意味着从角度观察到的人物是非常有存在感的，图3中的公主为救下主公回到国家而披挂上阵的奋武扬威，在这个时候的仰拍镜头突出了公主高于众生的地位。但有些情况下，例如从剧中角色的视角往上看出现的仰视画面的人物就会给人一种压迫感，使人心生畏惧（图4），这也体现出了这个主观镜头人物被压迫、被欺凌的事实。

综上所述，通过高通量测序技术，首次针对郎酒高温制曲进程中，细菌与真核微生物的多样性、菌群演化规律以及优势菌群进行了系统探究。

> 图1

> 图2

> 图3

> 图4

> 图5

> 图6

（三）荷兰角

荷兰角指的是转动地平线使得垂直线发生改变，当画面倾斜时，与地平线垂直的线条也会发生倾斜改变，当水平线和垂直线变歪会让观众产生不安和轻微的迷失方向的感觉。在图5中，火车发生事故，千代子在混乱中逃生时画面倾斜，这种失衡让观众确切的感受到了千代子当时的不安、害怕和环境的不安定，从而从视觉上强调了故事。

（四）斜线法

普通的二维画面都是将一条牢固的地平线放在画面的三分之一处，但这样的构图法不能创造深度，所以就有了斜线法——边缘线延伸至远处与地平线交汇，而两线交叉点就是消失点。斜线法能够更好的体现画面的深度，能够营造出一个远景镜头。图6中的铁轨由近到远消失在一点，当然现实中的铁轨永远是平行的关系，但就是因为透视给人视觉上带来了错觉，这种错觉视角使场景更加广阔，画面更加有深度。

色彩是影视语言中的重要组成部分，在电影中的出现，不仅还原了自然界的丰富色彩，而且在电影中增强了画面的表现力和感染力。人们在欣赏电影时能够通过色彩感受到的不同心理暗示。红色可以是鲜艳的、喜庆的，也可以是血腥的、残忍的。血红的天空，残败的城市。这些都是战争导致的，这里的红色再也没有喜庆，再也没有活力。有点只是无限的恐怖。导演用红色在斥责战争带来的伤害，用红色来祭奠因战争导致而失去的一切。白色是干净的、纯洁的，在影片中多次出现广阔的雪地，一片雪白。那片雪不仅是画家的家乡，更是千代子心心念念爱情追逐的归宿地。在这里，白色代表着家乡，代表着归宿，也代表着结束。千代子去世后，画面转到她曾经演过的宇航员乘坐着航天飞机飞向外空，飞向一片雪白。蓝色是希望、是未来。战争结束后，虽然城市依旧残败，但是天空不再是恐怖的红色，而是干净的蓝色。预示着人们可以不再生活在战争的恐惧之下，可以迎着和平的好时光重新开始。不仅仅是生活的开始，也是千代子追逐之路的重新开始。人物形象是电影叙事的主体，他是活动视觉化的形象，光线对电影人物形象有塑造的作用。正确的光线能刻画出电影人物的性格和气质，还能展现出人物内心世界的矛盾和冲突，而这也正是推动故事发展的动力。光明和黑暗值可以在画面中营造深度感，营造悲伤、快乐、恐惧情绪，强调关于角色的主题，以及突出或者强调一个场景中更主要的对象。图7给了画家一个侧光，并且是由顶光造成的，这使观众看不确切画家，而且片中出现的不管是真实的画家还是剧中剧的以画家为原型的角色，都是这样的光线，其目的是为了营造出一种神秘感。

二、《千年女优》动态构成的风格特点

尽管每个镜头都代表着对一段表演的一种独特的取景方法，但很明显常用的景别是多种多样的。

特写镜头，尤其是脸部特写镜头能够有力地展示角色心理活动，具有独特的描写功能。在图8中该镜头以碧蓝的海天一线为背景，缓慢地移动，停在千代子的脸上，她用手指将钥匙提在自己的面前，十分专注的看着钥匙。画面中千代子陶醉的表情和占据画面三分之二的蓝天碧海相互映衬，通过这个画面像观众传达了千代子对爱情的渴望和向往，也明确的体现出钥匙在她心目中的重要性。此时特写千代子的脸部，以蓝天碧海为背景表现出了此时的千代子就如同着现在的环境一般干净纯朴，对爱情也是单纯的向往。

中景主要是突出表现人物的动作、姿态、手势等，用来表现人与人、人与物、物与物之间的情感互动、情节交流以及相互之间的关系，通常是表现被拍摄人物膝盖以上的范围。图9中管家为了掩护千代子，不仅有手上的动作还有眼神的交流，在这个时候运用中景不但能让我们看清人物之前的眼神交流，也能看清人物之间的动作。

远景的画面主要用来表达地点、自然环境、广阔的空间、某种气氛和大型的活动场面等，有很大的空间容量，以表现景物的宏大、地势及地理特征。因为远景的空间表现很大，所以更突出的是对空间环境的塑造，人物的表现就不是重点了。也因为它所表现的信息量大，内容丰富，令拍摄者难以掌握要点，远景在画面构成中色彩、影调和线条都不能太过于复杂。在图10中我们只能看见远处的人影，看不清人物的面部表情，在这里人物是次要的。雪景和远处的朝阳相呼应，既没有是色彩太单调，也没有过于复杂的颜色，清楚地向观众展示了当时的地点环境。

近景能使观众高度集中注意主体的主要特质，大致能忽略环境对主体的关系作用，让主体在观者的眼中有一个鲜明的、视觉强烈的深刻印象，图11的中景使泳子的面部表情非常清晰——视线、情绪、妆容都一清二楚。也让泳子在观众的脑海里留下了深刻的反派印象，不管后面泳子饰演什么角色，都是以这种反派角色出现。

（一）从蒙太奇语言分析

1. 心理蒙太奇多用交叉穿插等手法的剪接技巧，通过画面镜头组接或声画有机结合，是人物心理描写的重要手段，形象生动地展现出人物的内心世界。心理蒙太奇特点是声画形象带有剧中人强烈的主观性，叙述的不连贯性和节奏的跳跃性。图12是千代子在收到画家的信后疯狂地跑出去，要去北海道寻找画家，在她不断往前跑的时候，儿时的画面和演电影时候的画面不断浮现。虽然角色身份各不相同，但是她们都是在寻找一个目标。在这个时候运用了心理蒙太奇，就十分生动形象地向观众展示了千代子当时的内心世界。

> 图7

> 图8

> 图9

> 图10

> 图11

> 图12

2. 颠倒蒙太奇是先展现故事的当前现状，再开始介绍故事的始末，是一种打乱结构的蒙太奇方式，将故事概念的“过去”与“现在”重新组合。它常借助叠印等转入倒叙。正确的运用颠倒式蒙太奇，叙事要符合逻辑关系，而且需要将时空关系交代清楚。电影《千年女优》可大致分为三个时空：现在的时空、过去的时空、与电影的时空。首先出现的是现在的时空，记者与摄像师采访年老的千代子，通过采访千代子回忆起过去的时空其中也包括了电影时空，向观众解释了千代子是如何遇见画家，如何走上演员道路。这样的手法独特有新意，逻辑也不会混乱。

（二）从镜头节奏分析

动画电影《千年女优》的一大亮点就是以“动接动”，片中蒙太奇的运用收放自如，相当好的控制影片节奏，使得整部影片快慢相宜，张弛有致。

在影片的开头，转场比较慢，缓缓而来逐渐带入。随着情节的发展，转场速度加快，时空转换的速度也逐渐变快。在影片进入高潮时，镜头频繁切换，整体节奏也在变快，使观众情绪到达一个顶点。到了影片结尾段落时，缓缓落下帷幕，时空转换速度也跟着变慢。

三、《千年女优》引人入胜的交错时代的叙事手法

导演今敏的叙事手法有着鲜明的个人特点，在电影《千年女优》中体现得尤为显著。电影《千年女优》利用动画的假定性特点，将属于现在时态的记者和摄影师作为观众纳入过去时态，他们在千代子的回忆中进行拍摄、互动，甚至对回忆里的事情进行评价。没有延续传统的做法——从现实进入回忆最后回到现实结束影片，这样使得影片的叙事结构产生变化，更加引人入胜。

《千年女优》的故事从江户、幕末、明治、大正、昭和到现代，跨越了日本近千年的历史，时代与时代转换之间一点也不生硬，在故事配合剪辑之下，转换的惟妙惟肖。

千代子乘坐在前往东北的火车上，火车遇到袭击，车窗外土匪骑马从远处而来。这时千代子用力地撞开火车车厢门，飞身扑出后，变成了日本战国时代公主，镜头转移，原本抢劫火车的土匪变成身穿古装的士兵。千代子那一飞身后扑向了另一个时代，使观众眼前一亮又能迅速跟上剧情，实为巧妙。

四、演绎了众多人生躲不过一个结局——寻而不得

在影片《千年女优》中的千代子饰演着不同的角色，经历着不同的故事，但却说着同样的对白，追寻着同一个目的，尽管结局都躲不过寻而不得，却依然坚持。今敏曾经说过：“我所有的影片都没有机械巨人或魔法，都在现实生活中，因此让剧中人物狂奔更能使得影片更加有张力和渲染力。我感觉奔跑是表现走投无路、人生绝境最好的手法。女人在奔跑的时候尤为美丽，飘动的衣服，飞扬的头发，每一个细节都能让人着迷。”在《千年女优》中自从千代子与画家偶然相遇后，便开始了没有尽头的奔跑、追寻、渴望与失望。

秋令姗姗来，芒草结露珠。作为演员千代子的一生是成功的、精彩的。但作为女人，千代子的一生却是悲惨、可怜的。因为她的一生都在追逐、寻找着一个注定寻不到的爱，但庆幸的是她都不曾后悔。在千代子即将结束生命时，画面虽然是年轻时演宇航员的时候，但眼里的坚韧是一直没有变的。不忘初心，方得始终。

电影是一种声画结合、视听兼备的艺术，学会看懂电影中的影视语言，往往会给我们带来更多的惊喜。世界各地的语言也许有不同，但影视的语言不受种族和地域的限制，它是通用于全世界的语法技巧，只有掌握一定的影视语言才能提高对影视作品的分析和解读能力。通过《千年女优》这部精彩的影片，我们从构图、色彩、光线、景别、蒙太奇和镜头节奏等了解了今敏导演富有传奇的影视语言手法，以及在电影中的作用和意义，运用好影视语言能让电影添姿添彩。■

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The Millennial Pursuit: The Movie Language Analysis of the Millennium Actress

LIU Cui-cui, XIA Guo-bin
（Media College of Harbin Normal University, Harbin 150080,China)

Satoshi Kon is a famous animation director,good at using the lens to portray the character heart,his every piece of work is deeply rooted in the hearts of the people,with a unique film language Wei Miao Wei Qiao to convey rich and profound content,among the thousands of years of female, so many animation enthusiasts amazing. But how many people read the language he buried in the beautiful picture,The purpose of this paper is to analyze the uniqueness of Satoshi Kon's director with the film and television language,with film and television language to analyze the secret of his picture.A woman's love chasing the way through the film and television language rendering to make it more beautiful, whether it is composition, color or light and so on all aspects of the audience to make everything new

camera lens;composition; animated film;language of film and television

J9;[J120.2]

A

1008-2832(2017)02-0120-02

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