浅析“宁式喜剧”中的影像风格与个性元素

朱淑艺

【摘 要】宁浩是一个对现实社会有着独到见解的人。他的电影世界是令人眼花缭乱的，让东方式的疯狂与西方的黑色幽默碰撞出艺术的火花，诞生了极具个性化的“宁式喜剧”。除此之外，他的电影世界里充斥着暴力的黑帮元素，通过展现暴力犯罪来揭示现代人对金钱的崇拜，用离奇的故事情节呈现出社会的混沌与现代人信仰的缺失，具有典型的后现代主义电影特色，反映了他独特的人文思考与底层关怀。

【关键词】宁式喜剧；多线索叙事；黑色幽默；黑帮元素；后现代主义

中图分类号：J911 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0145-01

一、东方式的疯狂与西方的黑色幽默碰撞

继独立电影《绿草地》之后，宁浩开始了“疯狂系列”电影的创作。“宁式喜剧”中以黑色幽默元素来消解意识，进行了电影艺术的创造。所谓黑色幽默，即“用喜剧的形式与手法表现悲伤凄惨的故事情节，并进行艺术加工，使之呈现出荒诞的效果。”与西方黑色幽默电影不同的是，宁浩采用了多线索叙事相互穿叉，在结构上并未打破传统，他放弃了黑色幽默小说中常用的“叙述现实与幻想和回忆结合”的创作方法，用主线索贯穿全剧，并连接各条线索。这些线索相互交织，互为伏笔和前提，从而组成一张宏大的“叙事网”，构成了“宁氏喜剧”中东方式的疯狂。例如《疯狂的赛车》以耿浩为被假药贩子气死的师傅讨丧葬费为主要线索，引出李法拉买凶杀妻与杀手兄弟误杀泰国毒贩的情节。通过泰国毒贩的死将黑帮、杀手兄弟、耿浩等几条线索交织在一起。在整个影片中，几乎没有特意制造笑料的情节，观众通过全知的状态洞察剧中的人物，自然形成了喜剧的效果。

寧浩将西方的黑色幽默电影风格通过多线叙事的结构，完美地表达出来，让东方式的疯狂与西方的黑色幽默激烈碰撞，形成极具个人风格的“宁氏喜剧”。这种在过去的国产电影中相当少见的喜剧风格，在赚得观众笑声的同时，折射出当下社会的现状，反应了社会的弊端，让观众笑过之后对社会问题有所反思。

二、荒诞情节下真实塑造的小人物形象

荒诞的情节中交织着复杂的人物关系。宁浩将镜头对准社会中下层草莽人物，用荒诞的情节来展现社会上的矛盾冲突，并塑造出一些颠沛流离的主人公，他们的命运被身边的人和事左右。如《疯狂的赛车》中被终身禁赛的银牌车手耿浩；《黄金大劫案》中的街溜子党成员小东北。宁浩将他们的命运用多线索的结构与社会上其他阶层的人串联在一起，在看似荒诞的闹剧中体现人物复杂的内心。

影片《疯狂的赛车》中，来自农村、一心想赚钱结婚的杀手兄弟，其形象塑造得相当成功。导演通过方言与顺口溜般的独特对白来强化他们的个性色彩。他们手法拙劣、胆小怕事，因杀人下不了手反被东北悍妇策反，又因模仿专业杀手烧照片而误杀泰国毒贩。嘴上说着“干一行，爱一行”，却为了更多经济效益而不停变换职业。最后，因为偶然发现毒品与警察来了一场追逐游戏。导演用荒诞的情节与游戏化的形式，将两个迫于生计的小人物身上暴露出的底层人民的劣根性，很好地表现了出来，真实地刻画出他们虚假但十分可悲的内心。

无论是改行的银牌车手耿浩，还是害怕手指再次被砍而谨慎小心的黑帮大佬，他们都是远离社会主流的“边缘人”，都游离于社会体制之外，并按自己的无畏的游戏精神生活着，以此来掩盖自己内心的焦虑。如，黑帮在船上误杀同行船员；在寺庙看到泰国毒贩的武器，就误与耿浩进行“毒品交易”。这些戏剧的情节用荒诞的方式，将社会边缘人内心的恐惧具象化地表现出来，使片中的小人物形象塑造得更加真实立体。

三、暴力犯罪元素蕴含着独特的后现代主义人文思考

在宁浩的电影中，暴力犯罪的元素总是蕴含着独特的后现代主义人文思考。在影片《疯狂的赛车》中，假药贩子与悍妻为获得对方财产而互相买凶杀人不成后的自相残杀，以及黑帮小弟点烟引爆煤气的狼藉惨状，都向观众展示着充斥在故事情节中的暴力犯罪元素和观众难以在现实中见到的影像奇观。除此之外，对配角的刻画更是展现了电影中强烈的低俗气质。大到墓地老板与女推销员在深夜的潜规则，小到五星级酒店里用拙劣英语和凶恶态度面对客人的小姐，都在表现人们信仰的缺失，以及人性的泯灭。导演将后现代的独特人文思考与底层关怀，用充斥在电影中的暴力犯罪和低俗的情节直观展现出来，将人情淡薄、追逐名利，以及社会中强势对弱势的欺压和欺骗等寓于影像之中，真实地反映了现代社会中小人物的生存境遇。这样可悲的喜剧形式必然会引起都市大众的情感共鸣，体现了后现代独特的人文思考与底层关怀。

宁浩作为中国第六代导演，拍摄手法延续了其典型风格，并创造了极具个人色彩的“宁氏喜剧”，是中国电影行业里的“中流砥柱”。

参考文献：

[1]大英百科全书[M].北京：中国大百科全书出版社，2007.

[2]且听风吟.浅析“宁式喜剧”电影的的基本特征[J].2009.