论植入式广告与影视作品的艺术融合

陈田莹

【摘 要】广告作为文化产业的一部分，在人们的日常生活中已经无所不在。当它经过创意构思，融入影视作品，构成植入式广告，则通过人们的观影活动必然地影响到人们对产品的认知与行为。与传统广告形式不同，植入式广告因其拥有独特的载体——影视剧，为其研究增加了相对复杂性。本文结合影视案例，认为处理好一对矛盾——强化广告信息和弱化商业气息，有利于实现植入式广告与影视作品的艺术融合。而二者的平衡，有赖于影视艺术中的微观元素和宏观元素。

【关键词】植入式广告；影视艺术；微观元素；宏观元素

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0105-03

“酒香不怕巷子深”的时代已经过去，今天，大到一个国家需要树立形象，小到一个包、一双鞋、一本书，无不需要宣传推广。人们生活的世界已被广告所包围：出门下楼，电梯里张贴着搬家、贷款等电话信息；站在公交站牌，来往的车辆不时向你的眼帘映入车身某饮料、某婚庆信息；搭上车，拥挤的车厢内，连抓手都不忘夹着广告；下车后，不时有人向你递宣传单，内容涉及手机优惠、餐厅打折、教育辅导；城市的橱窗里、显示屏、楼层顶部，总之，各个角落，随时随地向你传递某演出、某香水、某沐浴洗发、某房产信息；即便回到家，打开电脑，屏幕的右下角及网页边缘，还时不时弹出广告。人们已经躲避不了这个充斥着大量广告的世界，开始产生厌烦情绪，电视中一旦插播广告，往往选择换台。

植入式广告的出现，为广告的营销推广提供了新思路。伴随人们的观影活动，产品信息不可抗拒地进入观众的视野，或深或浅地影响人们对产品的认知与决策。对观众而言，他们无法预知广告会在片中几分几秒出现，产品信息巧妙地融入影视剧，甚至成为片中人物、情节的一部分嵌套在作品中，谁也没办法及时避开，或者剔除不看，这是植入式广告的优势所在。但从另一个角度说，植入式广告置身于影视作品这一媒介环境，其生存势必更为复杂。湖南大学新闻传播与影视艺术学院副教授莫梅锋认为，植入式广告的植入原理受启发于现代医学中的“器官移植”，通过器官移植，植入物与受体融为一体，成为无排异反应、彼此不可分割的整体。[1]为此，如何将广告本身和影视作品完美融合，已成为学界和业界共同探讨研究的课题。我国自20世纪90年代出现植入式广告，部分学者已从传播学、广告学等角度对其展开研究，取得了不少成果。基于植入式广告生存于影视艺术中，融入艺术学的视角或许会有新的发现。

一、微观元素：强化广告信息，延续广告的功利性

既然是广告，就要力求广而告之，从中获取一定利益，这是广告的特性，也是必不可少的。那么，如何不失时机地在影视作品中向观众推销产品，就是一个既技术又艺术的问题。以下从两个层面分别予以探讨。

（一）明确广告产品，突出核心成分

广告中著名的AIDMA法则（即Attention、Interest、Desire、Memory、Action）非常明确地表现了受众的消费行为，换言之，从传者的角度来说，广告也是广告主通过广告公司，借助广告媒介，经过这五个方面而达成的对受众的广告效果。植入式广告虽然具有一定的存在隐匿性，不易识别，但它与传统广告相似的是，也要突出产品的品牌名称、商标、标识等广告信息，以潜在的方式引起受众的注意力、兴趣、欲望、记忆乃至行动。

1.标识。几个字母或是一个符号，往往能迅速传达品牌信息。简洁明了的标识，不仅是品牌的标志性象征，而且易于被识别、记忆。一旦在影视作品中或明或暗地出现，往往以其短小、精炼的特征引人注目，并和作品中的环境、人物相映衬。电影《穿普拉达的女王》中，当人物进入办公场所，桌上的电脑背面被咬了一口的银色苹果标志呈现在画面中，一方面向观众传达了品牌信息，一方面也凸显了这家顶级时尚杂志社的办公环境。片中还有一个细节，安迪进入房间，马琳达坐在沙发上，伴随画面的切换，观众将视点投放到马琳达身上，与此同时，她的背后有一个CHANEL的黑色手提袋呈现。已然，它成為了主体人物的背景，但它并不刻意，因为背景中还有房间内的花卉、电话、台灯、窗帘等，它的出现在传递品牌信息的同时，显示出马琳达这一时尚杂志主编的生活品质与时尚追求。

2.外观。新颖、独特的外观，可以为品牌增添一抹亮色，当别致的产品外观出现在影视画面中，往往能瞬间吸引观众的眼球，捕获人心。由斯蒂芬·斯皮尔伯格导演的电影《少数派报告》，其中汤姆·克鲁斯饰演的男主角经过一段惊心动魄的追逐打斗，生死未卜、留有悬疑之时，画面中徐徐驶出一辆汽车，鲜艳的红色格外耀眼，而更为引人之处在于它的造型。电影运用拍摄角度和画面剪辑分别给车头和右侧车身充分展示，当男主角乘坐在汽车上驶离现场，画面又以追赶者的视角展示了车身尾部。成功脱逃后，车头、右侧、车尾再次亮相。茫茫野外，自由奔驰，车体以极富肌肉感的线条呈现在观众眼前。再以转弯的巧妙方式，车身左侧得以亮相，男主角下车。可以说，在这一系列富有动感的画面中，车身360度全方位示人，以其独特的外观充分推广了雷克萨斯这一汽车品牌形象。

3.性能。产品性能是大多数消费者关心的重要一环。产品如何使用，有什么功能，效果如何，质量怎样，有时候他们并不知晓，甚至一无所知。倘若通过影视作品加以示范、诠释，往往可以增进他们对产品及其服务的了解，加深对品牌的认可度与信赖感。电视剧《北京青年》中关于何西送丁香玫瑰花的情节，有一段京东商城的品牌营销，虽然广告成分明显，但有一点值得肯定，即突出了品牌的服务。丁香穿着白大褂坐在办公室与权筝聊天，这时有人敲门。权筝开门后，门外立着一名男子，礼貌地问：“你好，丁香大夫在吗？”权筝回答：“在呢。”男子抱着一大束玫瑰花进门，走到丁香面前说：“你好，丁大夫。我是京东商城的配送员，这是何西先生送您的花和抱枕。请您签收一下。”这一段情节通过声音讲解和画面图像，在极短的时间内借助影视的视听元素向观众传递出品牌的三方面信息：一是京东商城可以网上订花；二是订单由京东配送员亲自送达收货人；三是配送员服务态度良好。广告信息传达后，情侣间可以考虑网上送花。扩展开来，子女送母亲，学生送恩师，等等，都可考虑此种途径。可见，产品功能的充分展示是有益的。

（二）调动微观元素，强化广告信息

明确了广告需要突出的核心成分，就要充分运用影视艺术中的声画语言加以表现。为了阐释需要，以下予以分解。但在实际运用中，它们往往相互结合。

1.画面。影视画面具有生动形象的视觉效果，借助画面，可以将广告产品活灵活现地表现出来。加之画面具有景别、镜头、造型多种形式，手段的多样性，也极大地增强了表现力。

其一是景别。景别一般分为特写、近景、中景、全景、远景。不同的景别，因镜头与被摄物体的距离远近，会有不同的传达效果。充分运用景别，以及物体和环境的关系，会有不一样的视觉传达。有时，两组画面中因为景别发生改变，还会有加强表现的效果。《穿普拉达的女王》开头，马琳达出场时拎着一个浅色prada包，在镜头的跟进过程中，景别由中景切换到近景，包这一画面主体在镜头的由远及近的距离变化中被显著突出，达到了品牌宣传推广的效果。

其二是镜头。通过推、拉、摇、移、跟等，可以多方位地展示被摄物。有时，在这些镜头的运动过程中，还能容纳更多信息。如，当镜头跟随人物在城市穿行，往往能将城市里的各种品牌信息以空间背景的形式精彩呈现。电影《杜拉拉升职记》中，开头有一小段，拉拉行走在北京的几个场所，短短4秒钟的时间内，背景之中足足出现了联想、屈臣氏、OLAY、KFC、兴业银行多个品牌。在紧接着的2秒内，又通过手中的物品传达了OZZO和德芙两个品牌。突出人物主体活动的过程中，与其生活相关的品牌信息被充分挖掘。

其三是造型。造型包含构图、光影、色彩。以色彩为例，就有多种途径可以突出广告产品。如色彩反差，电影《少数派报告》中有一个画面，主体色彩是银白色和黑色，但画面的右侧有一方形的明显不同于环境的蓝绿色出现，色彩反差引起观众的关注，宣传了这一色彩想要传达的宝格丽的品牌信息。或者，产品本身具有鲜明醒目的色彩，也可以产生强烈的视觉冲击力，甚至在塑造人物的个性方面，有着良好的烘托效果。电视剧《二胎时代》中，女主角金灿灿使用的一台笔记本电脑，颜色是橙色。这一鲜艳色彩，在画面中伴随她工作情节的展开而自然出现，可以给观众眼前一亮的视觉效果。当观众视觉注意力转移到色彩后，产品背面印有lenovo的联想logo自然呈现，潜移默化地达到了广告宣传的目的。同时，这一被誉为活力橙的鲜亮色彩，足以彰显女主角年轻、时尚的个性特征，对于年轻观众来说，他们与剧中女主角年龄相仿，个性相似，能够刺激其购买行为的发生。

2.声音。影视声音包含音乐、人声、音响，声音作用于人的耳朵，可以产生情感的变化，增强广告产品的听觉形象。

其一是音乐。常见的是手机铃声，早些年诺基亚、索尼爱立信的经典铃声频频出现在影视作品中，引起了人们对这些品牌的追逐。近些年，三星、苹果的手机铃声反复出现在影视作品中，因为铃声而去购买手机的观众并不少见。音乐的呈现，不仅带来人们对手机品牌的追逐，还可能引起相应彩铃的下载量。电视剧《小爸爸》中男主角于果的手机铃声《金箍棒》，就曾引来不少观众的铃音模仿。而影视中的片头曲、片尾曲、插曲还会因为影视作品的流行而热门，推广了音乐艺术的文化传播。这其中，不仅包括新歌的推广，还包括一些老歌的再传播。《小爸爸》中的歌曲《呼儿嘿呦》，原本是李春波上世纪90年代的老歌，但对于一些观众特别是年轻观众来说，它比较陌生，电视剧中的音乐元素恰好推广了这些歌曲。

其二是人声。主要是人物对白、旁白、独白中包含的产品信息。电影《天下无贼》开头，刘若英示意想要门口一辆黑色汽车，没看到车标的大多数观众并不知道是什么品牌。此时，刘德华饰演的剧中人物念：“本人因欠王薄先生跟王丽小姐人民币一百万，经双方友好协商，同意用宝马汽车一部以物抵债，决不反悔。”此处人声的出现，让观众明确了解到门口的宝马汽车。

其三是音响。音响包括影视作品中音乐、人声之外的一切声音。例如，汽车开动声，鞋子走路声，都可以增強产品的广告信息。

3.蒙太奇。蒙太奇通过拼贴剪辑，创造出独特的影视时空。电影《放牛班的春天》在影片的开头，通过翻开一本日记本，实现了时空的成功转场，从日记内容中一幅大门的绘画剪辑到回忆中的大门。而这个日记本，触发了想象的延展。如果充分利用蒙太奇的表现手法，将日记本替换成其他需要广告的产品，很可能会实现观众对产品的深刻印象。

二、宏观元素：弱化商业气息，符合影视的艺术性

（一）遵循艺术规律，合乎艺术表达

植入式广告因其植根于影视艺术，所以在强化广告信息的同时，必然要遵循艺术方面的规律。倘若一味追求广告植入，不顾影视作品的艺术呈现，则会有矫揉造作之嫌，引发观众的质疑。《杜拉拉升职记》中黄立行饰演的男主角在公司的电梯间里，嘴部夸张变形地咀嚼着电影想要一再推销的益达口香糖，这一细节就不仅破坏了人物在工作场合应有的职场形象，更破坏了电影的艺术美感，瞬间将观众拉回现实世界，嗅出影片中浓厚的商业味。

（二）服从宏观元素，弱化商业气息

既然强化广告信息可以借助影视画面、声音、蒙太奇等微观元素，那么，弱化商业气息也可以利用影视中的相关宏观元素，让强化了的广告信息最终成为深化主题、顺应环境、表现人物、符合情节的一部分，合乎作品的艺术性。

1.主题。成功的植入式广告往往能顺应影视作品的主题，将广告产品与影视主题完美融合，既让观众记住影视主题，又让他们对广告产品留下深刻印象。电影《穿普拉达的女王》中“普拉达”一词，是英文“prada”的中文翻译，源自一个意大利奢侈品品牌。观众接触片名，就是一次成功的广告营销。如果过去不了解此品牌，面对一个陌生的词汇，出于人类的好奇心与求知欲，往往会去搜索相关信息加以了解。倘若过去已熟知此品牌，可进一步加深记忆。在此过程中，观众不知不觉间就将目光聚焦到广告产品。整部影片也都是围绕时尚潮流的主题展开，马琳达这一时尚女魔头的形象在影片中得到了深入刻画，她身上的prada品牌深化了影片主题，同时，影片主题也强化了prada的品牌信息。

2.环境。广告产品应当和环境相吻合，不能在反映过去年代的作品中放入现代产品，也不能在A地点出现B地点特有的商品，这是基本逻辑。另外，影视作品中的环境也能起到点明时空的作用。以电视剧《毕打自己人》为例，该剧以香港中环的一条街道——毕打街为故事发生的背景环境，这与剧情中《潮》杂志社内以殷赏为代表的女性们追求现代时尚的消费环境相吻合，一旦想起电视剧，就会联想起它发生的大环境——香港中环，而毕打街作为一个牵引线，成为了聚焦点。

3.人物。国外的植入式广告相比国内更为成熟，广告的出现往往能和作品中的人物性格相得益彰。《穿普拉达的女王》中安迪总帮马琳达买星巴克咖啡，多次重复，加强广告效果，也凸显了马琳达这一人物对星巴克咖啡的个人喜好，彰显其生活特点。而在《杜拉拉升职记》中，广告气氛过于浓重，源自于广告产品应用到了每一个人的身上，泛滥且缺乏人物个性。其中包括益达和立顿，每个人都在嚼口香糖，无论上班路上还是下班路上，地铁还是公交车。每个人都在喝立顿，办公室里经常出现立顿的影子。这种泛滥化的广告信息，缺乏人物个性，又缺乏表达意义，容易引起观众的反感。

4.情节。在尽可能有限的时间内，植入尽可能多的广告品牌，往往是广告主的共同追求。但这种追求不能违背情节需要，乃至不合逻辑。《杜拉拉升职记》中有两次出现高姿的广告信息，一次在地铁通道内，一次在樓房的电梯边。同样一则广告，既出现在地铁，又出现在住宅楼，实在牵强。再如，公司人员从泰国返回的途中，镜头画面出现城市景象，这比较自然，可是突然混入一个醒目的兴业银行广告牌，再后来干脆直接给中国移动通信12580一个单独的镜头，实在是与情节没有实质关联，体现出过度广告的功利想法。回顾《穿普拉达的女王》，尽管影片中出现众多奢侈品品牌，但都是与情节、人物、主题、环境密切关联，充分显示杂志社内时尚潮流的气氛。在植入大量广告的同时，丝毫不影响影片的艺术传达。

最后，在艺术的层面上，往往会讲究审美升华，但这一层次不是必需，也往往在植入式广告上很难达到。不过，《穿普拉达的女王》影片结尾处有一个很好的审美升华，将广告信息植入其中。安迪沿着城市的斑马线过马路，这时，一个拉镜头，将安迪由近及远地融入到整个城市的大环境中，自然而然地带出了街边NINE WEST的品牌标志。这时，画面淡出，予以终结，意味深长地给观众提供了一个无限的空间进行推想：此刻的安迪是轻松愉快的，未来的她也将是幸福快乐的。

三、结语

广告的创意灵活多样，艺术的创造同样如此。如何将广告和艺术完美融合，还需要深入研究，以及具体的实践探索。以上分析或许可以为理论层面和实践层面提供一些艺术方面的借鉴与思考。

参考文献：

[1]莫梅锋，刘潆檑.论基于植入原理的广告融入创新模式[J].中国广告，2006.