竹笛花舌音演奏技巧及其运用

潘雨桐

【摘 要】竹笛花舌音技巧最初广泛应用于梆子戏和其他地方戏曲的伴奏中，新中国成立之后竹笛花舌音技巧在笛曲創作、演奏中也得到了良好的应用。基于此，本文对竹笛花舌音演奏技巧以及应用进行了深入研究，有利于竹笛演奏技巧的不断提升。

【关键词】竹笛；花舌音；演奏技巧；应用

中图分类号：J632.11 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0100-01

花舌音是让舌头在口腔中迅速震动并出现连续的碎音，是竹笛、笙以及唢呐等乐器经常使用的演奏技巧之一，也被称为“打嘟噜”。它与二胡的抖弓、弹拨乐器的轮指以及滚奏所产生的效果非常相似，都具有戏曲性的特点。在北方梆笛演奏中，对花舌音演奏技巧非常重视，擅于用其来表达情绪、体现风格，与传统的演奏形成了鲜明的对比。本文对竹笛花舌音的演奏技巧以及应用进行了重点分析，希望促进花舌音演奏技巧的广泛应用。

一、花舌音演奏技巧分析

花舌音演奏技巧是竹笛等一些民族吹管乐器所具备的一项特殊技巧，与弹拨乐器相比，吹管乐器的发音较为连贯，而花舌音技巧正是在发音连贯的基础上形成的，它将发音的持续连贯改为了碎音的串联，进而丰富了竹笛音乐的内涵。通过花舌音的运用，使音符变得快速而连续，形成了一串串密集、具有弹性的颗粒音。一般情况下，运用花舌音技巧时，气息的力度越大，竹笛演奏的音量就会越大，弱奏通常不会使用花舌音。另外，通过分析研究可知，在竹笛中使用花舌音演奏技巧，可以将欢快热烈、悲愤激昂的情绪表达出来，如果将其与颤音、飞指等演奏技巧结合在一起，会产生更加强烈的音乐效果。

二、竹笛花舌音演奏技巧的应用

（一）热烈欢快情绪的体现。通过分析花舌音演奏技巧的音乐效果可知，花舌音不仅可以用在欢快、愉悦的旋律里，还可以用在表达特殊情绪的旋律中，而且在快乐、热烈的乐曲中应用得比较多，可以使音乐变得更加富有内涵。在詹永明的《笛子基础教程》中提到：花舌音的效果和弹拨乐的轮指效果极为相似，比较适合用在北方风格的笛曲和欢快热烈的笛曲中。冯子存在《喜相逢》中就应用了花舌音演奏技巧。

除此之外，冯子存的《五梆子》也对花舌音技巧进行了有效应用，充分表现出欢快热烈的场景。在《五梆子》刚开始的4个小节中，编曲者就应用了花舌音，目的是要体现华北梆子音乐豪放的特征。之后与气滑音演奏技巧结合在一起，更是体现出华北人民乐观、粗犷的性格，表达了热烈欢快的情绪。

（二）诙谐幽默情趣的体现。花舌音演奏技巧还经常在诙谐幽默、俏皮有趣的笛曲中出现。其中，河北笛曲编曲家杨立中所创作的《海青歌》就对花舌音演奏技巧进行了有效应用。

（三）鸟禽鸣叫的模仿。对于我国的民间吹管乐器来说，模仿鸟禽鸣叫是它们惯用的手法，而使用竹笛来模仿鸟鸣时，花舌音技巧自然发挥了重要的作用。具有代表性的笛曲有刘管乐的《荫中鸟》、尹明山的《百鸟音》，当然还有其他竹笛家的作品。

在赵松庭创作的笛曲《早晨》中，也使用了花舌音技巧，该曲中连续的、递进的附点十六分节奏型，将百鸟争鸣的场景模仿得惟妙惟肖，带有一定的趣味性。

（四）悲愤激昂情绪的表达。除去上述几种花舌音演奏技巧的应用外，还有一些笛家在创作时将其用在了慢速的乐段中，体现出悲愤、激昂的音乐效果。而且，还有将其用在快板段落中，与其他吹奏手法结合在一起，充分表现出激昂悲愤、强烈的情绪，如谱例1所示，是李镇《走西口》中《哭别》片段，对花舌音技巧进行了有效应用。

谱例1《哭别》

与之相似的还包括冯子存的《五梆子》，该笛曲将花舌音技巧与飞指有效结合在一起，变成了飞指花舌音技巧，将其用在笛曲演奏中，能够表现出华彩的音乐效果，被大量的笛曲创作者所引用。

三、结语

综上所述，花舌音演奏技巧凭借着自身特殊的音响色彩以及独特表现力，在各种乐器中广泛应用。花舌音演奏技巧能够将音乐形象描绘得栩栩如生，对欢快的气氛、悲愤的情绪进行烘托，使音乐与大众生活更加接近，充分表现出竹笛的应用效果。