黄永玉与刘鸿洲的情谊

◆范诚（长沙）

黄永玉与刘鸿洲的情谊

◆范诚（长沙）

画家刘鸿洲

刘鸿洲，号一勺，湖南凤凰人，1943年生，土家族。中国美术家协会会员、湖南省美术家协会第四届理事、湖南省画院特聘画家、湖南九歌画院画家、湖南省中国画学会顾问、吉首大学客座教授。其作品多次参加国展并获奖，部分作品被中国美术馆、齐白石纪念馆、黄宾虹纪念馆、台湾中华文化基金会等研究机构和海内外人士收藏。

2016年10月，“魅力凤凰·美丽河北”——刘鸿洲书画作品展在河北省石家庄市美术馆隆重开展。一幅幅妙笔生花、美轮美奂、纵横恣肆、大气磅礴的作品让人惊艳，让人钦羡，让人遐思，让人赞叹，受到河北省书画家和美术爱好者的一致好评。

刘鸿洲，湘西凤凰人，当代著名艺术家、卓越的花鸟画家，其作品多次参加国展并获奖，有作品被中国美术馆、齐白石纪念馆、黄宾虹纪念馆、台湾中华文化基金会等研究机构和海内外人士收藏。

刘鸿洲的成功，源于自己对艺术的执着追求，也有著名艺术大师黄永玉先生对他的厚爱和精心指导。透过他们之间的交往，可以了解凤凰老一辈艺术家对后辈的关怀和扶持，也可以了解凤凰这方水土为什么艺术人才辈出的深层次原因。

老故事引出刘鸿洲的家世

黄永玉先生在其著名散文《这些忧郁的碎屑》中记下了这样一段传奇故事：

另一位年轻军官沈荃（沈从文弟弟，黄永玉称巴鲁表叔）叫刘文蛟跟他打赌，让儿子站在十几二十米的地方，头上顶着二十枚一百文的铜元，巴鲁表叔一枪打掉了铜元。若果死了孩子，他将赔偿两箩筐子弹，十杆步枪外带两挺花机关。虽然赢了这场比赛，姑婆（沈荃母亲）把巴鲁表叔骂了个半死。这孩子是由于勇敢还是懵懂，恐怕至今还不明白当年头顶铜元面对枪口时是什么味道。

黄永玉与刘鸿洲合影于北京万荷堂

这里面写的少不更事的孩子，就是年幼的刘鸿洲，当时才三岁。

刘鸿洲，号一勺，土家族，1943年出生于凤凰一个军人家庭。父亲刘文蛟，是“湘西王”陈渠珍的内侄，曾在陈渠珍麾下任过炮兵营长、副总指挥等职。刘文蛟毕业于北京大学，后来从军，与沈从文的弟弟沈荃是莫逆之交。他们都是年轻英俊的凤凰军官，一同参加过一二八师赴浙江嘉善抗战，同日本鬼子进行过殊死搏斗，从枪林弹雨中爬出来的。沈荃曾任工兵营长、团长等职，后任国民党南京国防部少将。

解放前夕，刘文蛟和沈荃随“湘西王”陈渠珍起义投诚，为和平解放凤凰做出重要贡献。但由于历史原因，在镇反运动中，两人一起被错误镇压，直到上世纪八十年代初，才平反恢复名誉。

刘鸿洲少小就失去了父亲，加之背上家庭出生这一难以洗刷的黑锅，使他从小就体验到人生的艰难。

他自幼就爱好读书，博闻强识，除学习成绩十分优秀外，还对绘画艺术情有独钟，几乎达到痴迷的程度。

那时候，托人到大城市，还能买到宣纸和画笔，他从临摹《芥子园画传》入手，学习中国画。后来，又下功夫临摹了一大批以中国画形式绘成的连环画和年画，打下了一定的美术功底。

1960年，他考取了大学，后因出身原因，被停学回到了凤凰，就学无门，刻苦画画。1963年，他竟然以一幅工笔人物画，闯进了湖南省美术作品展览，当时还不满20岁。

患难之中的一次相见

随着各种运动的到来，刘鸿洲的生存状况也每况愈下。他当过挑夫，做过工匠，也当过代课教师，教授学生算术、历史。1965年，他又被下放到深山苗寨腊尔山，当了十年农民。长期的社会底层生活，使他对生活和人生有了深刻的体验与感悟，为他以后的创作提供了不竭的生活源泉。

红梅图 国画 刘鸿洲

黄永玉与刘鸿洲在凤凰沱江

尽管生活艰难困苦，但他总是自强不息，对艺术孜孜以求。在农村时，因为买不到笔墨纸砚，他便拿起刻刀，在身边常见的梨木板上学起了木刻版画。三分天赋加上七分刻苦，功夫不负苦心人，他的木刻居然大有成就。

“文革”期间，黄永玉先生因为猫头鹰“黑画事件”，受到严重冲击。“黑画事件”接近尾声之际，他辗转回到故乡。刘鸿洲在八十里外的腊尔山听到消息，匆匆赶回县城，去见黄老。见到黄老后，说：“听到你回来了，‘他们’不要你，你就回来，我们砍柴养你！”几句简单朴实的话，使黄老深受感动。说完这话，黄老留他吃饭，他说：“山里有事，我马上回去……”又匆匆赶回山里去了。

这事让黄老铭刻在心。多年以后的2007年5月，刘鸿洲与肖振中、吴正义三位来自湘西凤凰的画家，联袂在中国美术馆举办“来自凤凰”展览。黄老亲笔提名并作序，序中回忆这段往事，说“这行为很悲伤，很不美术，却和美有关。”

在刘鸿洲进学路上的棒喝

上世纪八十年代初，刘鸿洲也同时下的一大批人追着学黄老的风格。刷子、水粉一路跟进，追摹先生创造的一种新的绘画语言和新的绘画图式。

1985年黄老返乡，刘鸿洲拿了一批这样的习作向先生请教。先生看过后，语重心长地说：“你现在画得很像我了！但是你要记住，艺术贵在创造，你要创造一种你的语言你的风格，不然的话，别人看到你的画马上就想起了我，自然也就没有你了！”

这是刘鸿洲进学路上遇到的一次“棒喝”，使他警醒。后来黄老的二弟、大画家黄永厚在同刘鸿洲聊天时问道：大哥对你多年来的教导，你觉得最要紧的是哪几句话？刘鸿洲将这几句话如实相告。永厚先生听后击案称赏说：“大哥的话真是肺腑之言啊！”

自此，刘鸿洲在探索中国画的时代语言和图式的跋涉中，艰难异常却信心满满。

二十多年后，黄永玉先生同刘鸿洲又聊起“从师”的话题，老先生特别引证他自己的一段话来透彻说明他的观点。

这是他为大画家许麟庐画展所写的前言，文章的标题是“云深不知处”，其中的一段话：“从师茧中出脱，悟时自度，才见出从师的功架。”他认为齐白石的这位弟子的成就，在于能从“师茧”中出脱，而完成这“出脱”，又是经历了“悟时自度”的漫长过程，归根溯源却要归功于早年“从师的功架”。真正有效的学习，绝不是依样画葫芦所能成就的。

刘鸿洲谈到黄老在学术上对他的引导时，深有感触地说，黄老在传统文化的继承上是我们的楷模，在变革上也是我们的榜样。

为刘鸿洲赐号

上世纪八十年代，当刘鸿洲的创作日趋成熟、在艺坛声名鹊起时，意外地出现了另一个同名同姓的刘鸿洲，那是外省的一个画家，在当地小有名气。

自古以来，艺坛同名同姓的很多。上个世纪，上海就有两个画家名陆抑非。时人为了区别，根据他们年龄的长幼，称大陆抑非和小陆抑非。两陆各有所长，传为艺坛佳话。

有次黄老回到故乡凤凰，他们一起聚会时，刘鸿洲无意中讲起与人同名同姓这件事，黄老表示惊异。黄老说，名字为父母所赐，一般不要更改，再则你的名字已代表了你的艺术成就，改名后从头再来，别人就联系不上你过去的业绩了，可取个号以示区别。刘鸿洲恳求说，黄老，就请您给我取个号吧。黄老欣然应允。

这天中午，大家围坐一席。黄老说，想好了，想好了！接着指着餐桌上的一个调羹，对刘鸿洲说，就叫“一勺”好了。“勺”的本意是古代木制舀酒的工具。取名“一勺”，可以把生活中的美，通过画笔一勺一勺舀出来奉献给大家。古文中有“一拳之石取其坚，一勺之水取其清”的名句，我看你可以刻个章“一勺居士”，房子也可以叫“一勺居”。黄老一席话说完，在座的人无不拍案叫好。

此后，刘鸿洲便使用上“一勺”的号，刻了印章，书画作品中都印上了“一勺”款识。后来，刘鸿洲将凤凰的祖居翻修一新，还请黄老题上“一勺居”的门匾。

为《刘鸿洲画集》题名并作序

2012年，湖南美术出版社筹备出版《刘鸿洲画集》，年近九旬的黄永玉先生听说后，不仅亲笔题写书名，还欣然作序《苦涩无悔》，以三千多字的篇幅，讲述了他家与刘鸿洲一家几代人的交往，介绍了刘鸿洲艺术成长的曲折经历，并对凤凰人爱好美术绘画有了精妙的解读：

为什么凤凰子弟偏生喜欢画画呢？我活了八十近九十岁才明白。画画原来是一个伟大的怀抱。它能抚慰相濡以沫的众生，不同生活层次的人都需要美，创造美的人就能赖以苟活。

对于刘鸿洲的艺术创作和艺术人生，黄老充满深情地做了高度评价：

鸿洲为人进学，都是很笃诚的……他的艺事和他的为人经历学识一样：谦和、沉作、丰富、精密，既有饱满的传统技巧，又有宽和从容的现代意识，不矫揉做作，不故弄玄虚。舒张有致，开合从容，让人深感亲近又肃然起敬。

黄永玉先生是从凤凰这块土地走出去的艺术大师，他对刘鸿洲如此钟爱而赞赏有加，不仅仅缘于一个老艺术家对后辈的提携和奖掖，更在于对刘鸿洲艺术进取和成就的欣赏和充分肯定。

1983年，中央新闻纪录电影制片厂在凤凰拍摄《画乡》时，黄永玉与刘鸿洲在一起

为刘鸿洲赠联

在湘西，有人称刘鸿洲为黄永玉的大弟子。刘鸿洲非常自谦，绝不敢以大弟子自居。有朋友就此事向刘鸿洲求证。

“听谁胡说？”刘鸿洲正色道，“当弟子是要行大礼的，要磕头跪拜，要有证人，要有仪式……当然，请教画作的事有，但也不能妄称弟子啊！”

再问其他，刘鸿洲说：“我不管别人，我就是我！”稍歇，再说:“今后有人再提弟子事，请以我话告之！”

刘鸿洲办展览，出画册，从不打黄永玉先生的牌子借以扩大影响，制造声势。但黄老知道后，会主动为他作序。有时间的话，都会出席他们的展览。

2013年，黄老九十岁。有一次，刘鸿洲去看望他，他专门赠送刘鸿洲一副对联。

上款“鸿洲存玩”，对联为“与君之别略多白醉，勿我为念不改朱颜”，落款为“甲子黄永玉九十”。先生释“白醉”为午睡。激赏这一联，对仗之工整，离情别意之缱绻，老人家以工整的细笔楷书来传达一种绵绵友情，用心之深，足可明鉴。

汀洲故事 国画 刘鸿洲

梦萦溪山 国画 刘鸿洲

秋色赋 国画 刘鸿洲

母亲啊，母亲 版画 刘鸿洲