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夫惟大雅 卓尔不群
——名家评宋玉麟作品

2017-03-02

文艺生活(艺术中国) 2017年2期
关键词:国画笔墨山水画

夫惟大雅 卓尔不群
——名家评宋玉麟作品

宋玉麟,1947年12月生于江苏太仓。1969年毕业于上海戏剧学院舞台美术系,曾从事舞美设计多年。1979年调江苏省国画院。历任江苏省美术馆馆长、江苏省国画院院长、江苏省美术家协会主席、江苏省文联副主席,第八届江苏省政协委员,第十、十一届全国人大代表等。现为中国美术家协会理事、江苏省美术家协会名誉主席、江苏省文联顾问、中国国家画院国画院副院长、江苏省有突出贡献中青年专家、享受国务院政府特殊津贴专家、江苏省国画院国家一级美术师、江苏省艺术品鉴定评估专家委员会专家委员、首届江苏省紫金文化荣誉奖章获得者。作品《响壑春融》(与徐建明合作)曾入选全国第二届青年美展并获三等奖,还参加第六、八、九、十一、十二届全国美展。《松石斋图》入选“百年中国画展”,《霜林远岫》《山水清音图》入选“20世纪中国山水画大展”、《山容树色图》入选文化部举办的全国美术优秀作品展。2002年以全票入选参加全国政协主办的“江苏当代国画优秀作品十人晋京展”。先后在新加坡、香港、台湾、南京、汕头、太仓等地举办个人画展。多次担任国家级美术展览评审委员。作品为中国美术馆、中国国家画院、江苏省美术馆、北京人民大会堂、中南海、香港艺术馆等机构收藏。出版有《宋玉麟山水画选集》《宋玉麟画集》《玉麟画扇》《宋玉麟画细笔山水》等,专著有《娄江宋文治》,主编《江苏省美术史论家文丛》等。

娄东王时敏血战宋元,得大痴之神髓,之后“三王”乃有清初之盛,画学至此而成重要篇章,此后娄东王姓画家不绝于画坛,然少有所成。宋公文治先生出,令娄东声名再起,传至玉麟兄,宋家之名若王家当年,兄之“山阴岩壑”为其精品,所图壑中出岩,石中出泉,结构繁密,而不为笔墨之累,气韵寓于岩壑之中,得古人画法之精要,又别开新貌,若“四王”见此,亦当折服也。

——陈履生

玉麟以其从传统中“化”来的细笔山水而自成面目,在当代中国山水画坛独树一帜。

——马鸿增

宋玉麟钟情传统山水,以工致的“细笔”见称于当代画坛。他讲究构图的完满、空间变化的层次、丘壑的具体刻划,笔墨多用古法,能刚能柔,严谨而和谐……其画风的形成,有家学渊源(他的父亲是已故著名画家宋文治先生),也是学习与探究古代绘画(如文徵明、唐六如等)的结果。“以复古为革新”,是中国画演进的一条大道。

——郎绍君

拜观玉麟作品,气象高华壮健;笔墨变化多端,轻而不薄,健而不悍;韵味格调纯正不凡,融液腴美,构图气脉贯通,毫不矫揉造作。夫惟大雅,卓尔不群。

——萧晖荣

玉麟在以“师于心”为主要特征的审美观念下形成的细笔山水,其最大的贡献在于承接整理了中国绘画中从晋唐宋元到明末清初、乃至现代名家巨匠的笔墨图式,以新的视角发现和挖掘其中最富义理的新义,赋予新的象征。这种对传统“似有似无”的认知,在传统和现实中开辟了一个新的境界,也使其成为雅俗共赏的范例。

——周和平

宋玉麟的作品,即充分说明了他对古代山水画中“有意味的形式”,是有着多么敏感的直接感觉——甚至是“第一感受”。如此他才能以符合法度的谐调笔意,去分别处理宋人的一派整肃,或者元人的无限幽逸。在形式分寸、灵活而妥贴的把握上,宋玉麟展示了一个现代画家魅力十足的专业素质,在他的画中,这种优越感一览无余。

事实上,对于宋玉麟来讲,仿拟或综合种种符号模式,其实就是一种彻底的“创作”,是一种冒险的“实验”,更重要的,它还是一种有趣的“观念”。这种“观念”是现代画家宋玉麟更大的“风格”和真正的自我,它在山水画史中是无先例可循的,然而却暗示了后现代主义中“无序的”“综合的”“无我性”的理论。

——南沙

他把北宋人高山大壑的间架结构,用元人松灵的毛而苍的笔致,再根据自我对于造化的写生和体验,调配成了新的山水样式。这一样式经其十年实践,他固有的许多因素,如早年学习画舞台美术所获得的匀称的装饰风与和谐的色彩感,又如作为吴人传统的娟秀清雅的审美观念和素质风韵,无不自然而然地融入其中,充实并完整了他的山水模式。它具备了严谨的造型、精细的笔墨、匀称的线条、典雅的色彩。我想,这才是娄东传人宋玉麟的“自我”,是其理想的情境。

——萧平

翠岭晨岚图 国画 宋玉麟

宋玉麟是一个敢于逆向思维的人。当“新潮”暴涨之时,他大胆提出“不要背上‘创新’的包袱”的思想,一反若干年来画坛一味提倡“创新”但又不识传统精华所造成的浮乏。他走向了一条“回归传统”、对传统进行重新勘测再发现的道路,并以一个现代人的审美眼光,对董源、王蒙、董其昌以及明末清初诸大家的笔墨境界予以整合。《青山云水》《石门水》《松荫图》《秋江》都是他在90年代开始形成自己面目的代表作。在这些作品里,他用健毫一笔一画地建构着自己的心灵世界。他极少到真山真水中“体验生活”,甚至不屑于对自然时空的尊重。他将传统表现自然框架的笔墨精华从现实时空中解构出来,作为剖析他灵魂和情感的符号。因此,这些表面显示古朴儒雅的画面,却实际上产生了一种超越时空隧道的灵境感。

——尚辉

斯为美。

——刘海粟

玉麟画师尊翁文治先生为余故交,今获观小宋先生《山居图》卷有家学而古茂胜之。

南唐遗风,董巨骨髓。

——程十发

玉麟墨妙。

——黄苗子

玉麟大家所写《秋居图》笔势宏伟,殊堪佩也。

——陈佩秋

山水方滋。

——饶宗颐

此卷以长取胜,岩阿高士,水木清华,纷然万态。予独爱其设色清新而静谧,春景繁而不乱。玉麟先生箕裘世泽,信而为证矣。

——刘旦宅

宋玉麟先生自幼在其父宋文治先生的教导下研习绘画,家学深厚,启蒙高格。他的山水画风格典雅精致,用笔淡定秀逸,内涵丰富醇正,以回归传统之表,而蕴清雅个性之质。

——周京新

画史有大小李将军、二米文氏一门,皆家学渊源,与个人灵性之成也。玉麟道兄此卷上承宋元传统,下接家学而成佳构。予从其父文治先生游,亦常与玉麟兄论画,每有感悟。自古以来书画之道非至广大尽精微,不得以传世。然笔墨之神韵又非一时一日能得也。观图而思,兄之六法已备,笔墨精良、意趣优雅,幽淡、古厚,虽文沈四王在世不过如此。

——徐建明

石壁翠屏开 国画 宋玉麟

石头寨 国画 宋玉麟

松风万壑水千尺 国画 宋玉麟

春江泊舟 国画 宋玉麟

烟云出没 国画 宋玉麟

灵峰泉韵 国画 宋玉麟

岩居图 国画 宋玉麟

夏山会友 国画 宋玉麟

檐前树色图 国画 宋玉麟

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