十年相守

十年相守

在去采访韩羽之前，曾仔细翻阅过五、六十年代的《河北画报》，他的漫画作品随处可见，穿越60年的沧桑岁月，那个印刷在当年画报上的名字显得格外亲切。

作为绘画中的一支，漫画自有其独到之处。它能于世事矛盾中直取要害，一针见血入骨三分。且又正言若反，充满讽刺与幽默。这需要画者有明确的是非观念、强烈的爱憎态度、深厚的文化艺术修养和对生活十分透彻的理解，以及幽默才情。无疑，韩羽其人与漫画，确实在很多方面存在着高度的契合。

韩羽：刚开始，我是漫画编辑，负责漫画版。就当时的大环境来说，漫画是最来劲的，配合政治及时，凭想象自由发挥，嬉笑怒骂皆可成画。连环画还得编个故事，不如漫画快、得心应手。

到了1961年《河北画报》改刊为《河北美术》的时候，文字量增多了。说实在的，一般搞美术专业的都不太注重文字，所以刊物上经常出错别字、语句不通等问题。有时候难免让懂行的嘲笑，读者也经常提意见。于是，社里决定加强文字编辑力量，我就被任命负责文字工作。

当年的画报，照片内容比较单调，效果也不能与现在相比，所以几乎没人喜欢看。反而是以连环画、漫画、单幅画等更受欢迎。那时候，油画都很少使用，因为油画没法配合政治任务。改刊为《河北美术》以后，封面封底偶尔会刊登油画，。

在《河北画报》工作的十年间，韩羽创作了大量反映当时生活的漫画。其中有很多都是日思夜想、殚精竭虑构思出来的作品，比如韩羽重点提到的这幅《丰收》，从“门里看门外”麦浪翻滚，从“门外看门里”硕果满枝，可谓构思相当精妙。

画报成立之后，便赶上了几个大运动，反右派、大跃进、反右倾、三年灾荒，到1966年整整十年，也正好是韩羽在画报工作的十年。十年间，韩羽创作了大量反映当时生活的漫画，有些在社会上产生了一些影响。在那个大跃进的年代里，韩羽充满激情，殚精竭虑地画了一幅又一幅……

韩羽：那时的我，像所有建国之初在文艺创作上刚刚起步的青年人一样，拿起画笔伊始，就是“艺术为政治服务”。

所谓“为政治服务”的“政治”，就是一次接着一次的政治运动，而“为政治服务”的“服务”，就是步步紧跟。那时相信并坚信这就是“艺术”。

而一幅好的艺术作品就是务去陈言、不人云亦云地有创造性地配合政治任务。现在看来，这很有点像旧时的秀才做八股文，既不能越圣人之言的雷池一步，又得变着法别出心裁。

天下事，凡利必有弊。就比如像作八股文一样去图解政策的“创作”，也非常锻炼人，比如对绘画语言的把握，对受众接受心理的揣摸，以及不人云亦云的逆向思维……我的点滴创作心得，往往得之于此。

1958年大跃进时期，韩羽在徐水深入采访，创作了漫画《全家福》。

在五、六十年代的《河北画报》中，韩羽的漫画作品随处可见，穿越60年的沧桑岁月，那个印刷在当年画报上的名字显得格外亲切。韩羽的那些漫画就像一面镜子，照出了那个时代，也照出了那个时代里的他自己。

毫无疑问，韩羽对当年的漫画创作，是极其严肃认真的。大跃进时期，河北、甚至全国的重点都在徐水。为了配合任务、创作出好作品，必须深入生活。“小高楼是什么样的，你不下去，根本不知道怎么画”。于是，韩羽和几个同事便驻扎到了徐水，深入采访创作。

韩羽：我的一幅作品《全家福》就是在徐水时创作的。在徐水采访时，我对大队干部说：“给我们派点工作。”他说：“正好，编诗吧，我们正为完不成的任务挠头哩。”人人是画家，个个是诗人。“六亿神州尽舜尧”，这也是头等大事。我和另一个同事回到招待所房间里，驾轻就熟，出口成章：“高粱刺破天，吓得玉皇到处窜。”“小扁担，五尺三，一肩挑起两座山。” ……洋洋洒洒，一口气编了几十段。也弄不清到底是奇思妙想还是胡思乱想了。这些“诗”都写到街头巷尾的墙上，被络绎不绝的参观者一本正经地抄到小本本上。

在徐水去参观棉花地，地里郁郁葱葱，棉桃累累。讲解员说：“我们施肥用的都是狗肉汤。”指着棉花地上空挂着的密密麻麻的电灯泡说：“白天太阳照，黑下电灯照，让棉花黑夜白日不停地长。”我们边听边点头啧啧。人有多大胆，地有多大产……社员们在公共食堂里，一手拿着白馒头，一手端着大碗杂烩肉菜。吃饭不要钱，真来劲儿……于是这幅《全家福》就诞生了。

这幅漫画发表后的次年，我重去了徐水。傍晚，墙外有孩子唧唧哝哝，有一句听得真真切切：“上食堂打饭，别拿碗，拿大茶缸子，能多盛半勺粥哩。”我过去一瞧，小的五六岁，大的七八岁，瘦胳膊瘦腿，腆着大肚子。按说小小年纪懂得什么？却会算计了。我心里猛地一酸。只这一句话，《全家福》就成了肥皂泡。