从传统剧目《打樱桃》谈左权小花戏的舞蹈艺术特点

刘红丽

摘   要：山西左权小花戏犹如中国民间艺术的一朵奇葩，千百年来在太行山上展示出耀眼的光芒。歌、舞、戏相结合的表现形式，开朗淳朴的音乐风格，丰富多姿的肢体语言及明艳鲜活的精美服装，充分展示了左权“小花戏”的艺术特色与独特魅力。本论文通过对传统剧目《打樱桃》中舞步﹑扇花，舞蹈意象等几方面的分析，来谈左权小花戏的舞蹈艺术特点。

关键词：小花戏;舞蹈艺术特色

中图分类号：J607       文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2017）02-0103-01

一、飞舞多变，起伏翩跹的扇花

左权小花戏的表演灵动而经典，创作发展稳定的向舞蹈的一途延伸，扇子是小花戏的万能道具，是表达思想感情的重要工具。左权小花戏中最有代表性的是蝴蝶扇，要求演员把彩扇舞动得起伏翩蹬，如同彩蝶在花丛中飞舞。目前以蝴蝶扇的扇花分类很多如“点扇”﹑“磕扇”﹑“绕扇” ﹑“挽扇”﹑“推扇”﹑“大小转扇”等，用不同颜色的彩扇和不同的扇动方法，可以表现不同的思想感情。就拿《打樱桃》来说，农妇手持红色彩扇与黄色丝巾抖扇而出，用蝴蝶扇边歌边舞，用大小翻扇来点步后退，它的技艺看来虽不复杂，但要捕捉他的风格韵味也是很难的，演员熟练的技艺，把彩扇舞动的起伏翩跹，表现了农妇欢喜雀跃的思想感情。

《打樱桃》中从小手位到大舞姿，伴随着多变的扇花都讲求循弧蹈圆，双手随臂同向或交替划大圆形，使身段舒展、柔美，给人以线条流畅的美感。分别表现为运动的路线圆：剧目中表现农妇与丈夫上山时，一直用碎步绕着舞台画圆或夫妻二人相互绕圆的运动路线用来表现二人长途跋涉，辛苦上山的情景;动态的造型圆：在舞扇的同时演员配以肩部或身前的前后交替摆划圆圈，动作都是经过画圆后才定的造型，再加上各种小手位，身体的三道弯，形成了动态的造型圆;动作的结构圆：在《打樱桃》中那个醉汉扮演滑稽调笑，插诨打科的丑角形象，他的动作大多来自传统戏曲里的云手，按掌，单膀手等姿态融汇多种艺术形式加上独具特色的“磕扇”极具讽谏功能又不乏单调，作为剧中的润滑剂不仅体现了“圆”的完美运用，也体现了独特的诙谐与活泼，让观众看后忍俊不禁。

二、轻盈活泼，起伏颤颠的步伐

小花戏中的步伐十分丰富，主要特点为矫健、轻盈、活泼、富有弹性。有“唿嗉步”“三颠步”“跳颠步”“十字划步”“箭跑步”等60多种。其中最具特色的就是“三颠步”。颠：双腿膝盖屈伸要有弹性。膝盖不能完全僵硬也不能完全松懈，身体随着膝盖的颤依次往脚跟、脚前掌、脚尖（脚趾部分）弹压，使舞步富有弹性。跳：在“三颠步”中，身体的重心变化和移动，形成明显的跳跃之状，既要有轻盈之感又不能使舞步起伏太突兀。扭：随着舞步与音乐的起落节奏，左右轻微的，带有动律的扭动，并要和颠颤协调一致。蹬：做后踢步或向前迈步时要像东北秧歌中的“拔泥步”一样有韧劲儿，弹和压协调配合，形成脚前掌的勾劲和脚跟的蹬劲。甩：手臂摆动时，用劲抛起，到达最高点时有股甩劲。通过摆和甩，有节奏的律动，使“三颤步”更加活泼，上述5字是“三颠步”的基本要求，缺一不美。

在《打樱桃》中，编导用不同的舞步特点来呈现人物个性与表达剧情，农妇的丈夫在剧目中多用“十字划步” ﹑“弓箭步” ﹑“圆场”表演，体现其个性的憨厚与正直，与之后出场的醉汉的个性形成鲜明的对比。而在剧目高潮时，看到自己的妻子与醉汉争吵时，多用“三颠步”和“跳颠步”形容他的着急和慌乱。“唿嗉步”“三顛步”是醉汉用的最多的步子，贯穿于整段舞蹈中，随着脚下颤颠的步伐，头部不停地划圈和晃动，帽冠前的英雄绒球也随着不停地颤动，形容他似醉非醉，唿唿嗉嗉的舞台形象，形成了独特的韵味，也为表现情节起了重要作用。

三、千姿百态，舒展秀美的舞姿

到目前为止，小花戏中运用并有固定名称的舞蹈动作有50多余种，小花戏的舞姿舒展秀美，灵活多变，并且有较强的形象性：如“小燕穿云”“喜鹊登梅”“蜻蜓点水”“犀牛望月”“金鱼摆尾”等，再加上转头扭腰，摇头晃脑，使舞姿更加活泼，身段更加优美俏丽。在《打樱桃》醉汉的表演中，他那“骑马蹲档”式的姿态，透出了野蛮粗鲁的个性，双膝大幅度的屈伸使身体大幅度的起伏，晃手颠跳的牵驴的驾式惟妙惟肖，给人无限的喜悦，也使该舞台剧更加丰富多彩，更具有可舞性和观赏性。

目前，左权小花戏已经成为左权人民生活中不可缺少的一部分娱乐活动形式，也为全国观众喜闻乐见。其中可以提升的素材也大多被应用到专业舞蹈创作中来，大型舞剧《一把酸枣》中的《团扇舞》就汲取了小花戏中的舞步特色与划圆动律，来表现山西女人的小脚文化以及特有的典雅与端庄，是整部舞剧的点睛之笔。通过对左权小花戏的研究，让读者看到了左权小花戏无穷的艺术魅力，也促使我们深入地区采风，去挖掘积淀已久的传统文化底蕴，创作出更加琳琅满目，极具震撼力的舞蹈作品，让左权小花戏走出山西，走出国门。

参考文献：

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