安阳内黄落腔唱腔板式研究

吴亚娟

摘要：内黄落腔是产生于河南省安阳市内黄县的一种民间小戏，因其曲调轻快欢乐，又名“乐腔”，属于濒灭的稀有剧种。落腔2011年入选第三批国家级非物质文化遗产名录，走出了落腔拯救与传承的重要一步，本文对其唱腔、板式进行了初步的分析研究，探索了落腔的创作规律，旨在为落腔的传承做出具体贡献。

关键词：内黄落腔；板腔；八板；流水板

中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2016）18-0051-03

一、安阳内黄落腔的历史

落腔源于安阳内黄县，原名落子腔，安阳人称它落儿腔，历史上也有写作唠子腔和捞子腔的，因其活动中心在安阳，故亦称安阳腔，新中国成立后50年代改为乐腔。

落腔的起源，一般说它是由民间曲艺莲花落演变而成，是宋代路歧人和露台弟子借以谋生的歌曲，发展到元代便成为一种唱调，清代则演化成一丑一旦登场表演故事的形式。清末民初，落腔的声腔有了较大发展，形成三大流派。以安阳、林县、成安、临漳为中路，称落子腔，发音较平，唱腔粗犷，讲究偷字闪板，擅长花腔；以武安、涉县为西路，称武安落子，声腔层次多变，起伏跌宕，行腔高昂嘹亮；以内黄、魏县、清丰、南乐、滑县、濮阳为东路，称落腔，唱腔平稳古朴，吐字清晰，长于悲剧。民国初期，内黄落腔继续快速传播，辛亥革命以后，落腔与各地戏曲取长补短，在各个方面不断改良，并传播至山东、河北等地。

抗战时期，落腔在共产党领导下，出现许多反映自强救国、反抗侵略的新戏。新中国建国初期，落腔进入鼎盛时期。土改运动时期，《王贵与李香香》、《兄弟开荒》等表现土改的剧目广受欢迎。文革时期，落腔几乎失声，文革后，一些专业和民间业余剧团在乡下恢复演出，到1980、90年代，落腔已经无正规的演出。时至今日，落腔已成为濒灭剧种。

二、安阳内黄落腔的代表剧目

安阳内黄落腔唱词多以方言为主，通俗易懂，俏丽活泼，文辞浅俗，乡土气息浓厚，腔调旋法简单，内容多反映农村生活，很多剧目同样具有说教功能，故深受妇女们的喜爱，民间称其为“拴老婆橛子”。

主要传统剧目有《借髢髢》、《吕蒙正赶斋》、《小荣姐出气》、《梁祝姻缘》、《卖苗郎》、《背公孝》、《兰桥会》、《小喜子赶嫁妆》、《跑汴京》、《兰甲子讨饭》、《裴秀英告状》、《小二姐做梦》、《安安送米》等；现代剧目有《血泪仇》、《兄妹开荒》、《白毛女》、《康庄大道》、《刀劈杨藩》、《秦英西征》、《王贵与李香香》、《李二嫂改嫁》、《朝阳沟》等；抗战期间，为服务抗战和生产，内黄落腔艺人还曾编排过《二流子转变》、《打春桃》、《做军鞋》、《王黑蛋参军》、《招待所》等剧目。

三、安阳内黄落腔的唱腔及板式

内黄落腔的演唱以大本嗓为主，仅少量曲目在个别拖腔后用二本嗓演唱，即翻高八度以假声行腔（俗称“西北讴”）。其唱腔结构以板腔为主，按其腔调可分为主腔类和娃子类，另外，还有少量的单支小曲，如锯大缸、山歌调等。

主腔类包括慢板、流水板、八板、飞板、散板等几个基本板式以及赞子、垛子、倒三板等附属性的板式。其唱词多为对仗结构的上下句，很少有不规则的句式，强调以地方方言为主，具有浓郁的地方特色，唱腔多口语化，偶尔夹杂说唱，也正因这些唱腔特点，才被当地人民群众所喜欢。

（一）慢板

慢板，又叫清板，有澄清板和清板之分，多用于叙述性的抒情唱段。其节拍为一板三眼（记谱为4/4）。每段一般由上下两句构成，板式节拍整齐，并各有跳动性较强的跟腔过门。唱词以五、五或四、六格律的十字句为主，两句均起于头眼而落于板，上句落音较自由，下句回到主音，曲调中多出现倚音、颤音、滑音等装饰音。

下例中，起腔大过门以连续的十六分音符为主，音乐跳动性强，每句唱腔与跟腔过门均为方整的四小节，上句落于D音，下句落于主音E。每一句又可以细划为两个乐节，乐节间配以短小的两拍过门，倚音、颤音等装饰音的使用，使音乐旋律悠长、婉转。

慢板中还有一种典型的形式被称为“别八句”，即在每句唱词前都加上类似“至如今”、“想当年”等词节，从而扩充唱腔结构，并多为八句联唱的排比句，故称“别八句”。在早期的剧目中，慢板唱腔不能自行收腔，一般在慢板之后，直接接流水板。

（二）流水板

流水板是落腔中比较完整独立的板式，也是内黄落腔中最常用的板式，以一板一眼（记谱为2/4）为主，在各种变化形式中，常加入有板无眼的垛子形式。根据其速度的不同又可以细分为慢流水、中流水、快流水三种。

慢流水又叫“二板”， 速度为每分钟90-115拍，多用于抒发悲哀的情感。中流水因其演唱速度接近走路甩手，故得名“甩手板”， 速度为每分钟130-160拍，多用于表现一般性的抒情或叙事。快流水是流水板中速度最快的板式，又称紧流水，速度为每分钟200-300拍，演唱时速度逐渐加快，多用于表现紧张、急促、调皮、欢快的情绪。这三种板式既可以单独使用，也可以相互衔接使用。

流水板有“一起腔”、“二起腔”、“流水顶帘”、“三句头”、“寒韵”、“哭腔”等多种变化形式，其节奏是慢板节奏的紧缩，上下句均为方整结构的四小节，落音规律亦同慢板，每句起腔均起于眼落于板，旋律骨干音为5、3、2、1，多为平稳进行，在辞板时，多出现四度、五度、七度大跳。每一句又可以细分为两个乐节，每个乐节之后也有密结合应的衬腔。

下例中每一句均為四小节，每两句构成一个乐段，旋律以B、G、F、E为骨干音进行循环发展，旋法平稳，偶尔出现四度、七度的装饰性的大跳，每句唱腔都起于眼而落于板，乐队伴奏则起于板而止于板，随唱腔进行即兴加花，旋律密结合应，蚕丝不断，与唱腔和音而下，形成对位声部。

（三）八板

八板，又叫娃子或八句娃，属于曲牌体。每段唱腔由八句组成，根据唱腔的特点又可细分为喜娃子、苦娃子、武娃子、平板娃子、推板娃子等。娃子唱词格律多为三加三的六字句或四加三的七字句。曲式结构以两段体和三段体居多，两段体结构的每一段由四句组成，乐段之间用起腔大过门作为连接；三段体的结构如下表所示：

八板结构图示

前两个乐段均由三个乐句组成，同样以起腔大过门作为连接，第三段由两句组成，即八板的第七句与第八句，两句间以起腔大过门作为连接，第八句为散板。

下例选自《裴秀英告状》中李彦名的唱段，整个唱段由三段组成，也可称为三环，其中首环、中环各三句，尾环两句。先后使用了2/4、1/4、散板三种节拍形式，前五句为一板一眼的板式，第一、二句为三加三的六字句，第三句为三加五的八字句，第四句为四加三的词格，第五句在第四句词格的基础上加入“至如今”来扩充唱腔结构，第六、七句为有板无眼的板式，第八句为散板，这八句唱腔与大过门相结合，恰巧构成典型的八板结构。

（四）飞板

飞板即有板无眼（记谱为1/4），比流水板的速度更快，根据唱腔词句的长短又可以分为清赞子、混赞子、垛子和倒三板等，一般清赞子以五字句为主，混赞子、垛子、倒三板以七字句为主，这些板式字密腔简，上、下句的基本结构均可反复，演唱时多一字一音，一音一拍，乐句之间无过门，一般不独立成段。

下例选自《裴秀英告状》中的裴秀英唱段，属典型的清赞子，每句五个字，两句为一段，乐句间无过门，段与段之间则有四小节的过门。

（五）散板与迷子

散板与迷子均为无板无眼即散拍子，是将流水的节奏曲调拉散而成，散板的唱词句式整齐、押韵，根据行腔速度又可分为慢、中、快三种，慢速即散慢板，适宜抒情性很强的段落，中速即散板，适宜叙事性较强的段落，快速即紧散板，适宜戏剧性争吵类的段落，其唱腔上句落音较自由，下句落1音。

迷子的唱词近乎散文体，押韵不严格，有时在唱腔中夹杂大量吟诵性的话白，并加梆子击节紧打慢唱的，则叫滚唱迷子。

四、结语

安阳内黄落腔这个流传于豫北地区的地方小戏因其唱腔俏丽活泼，乡土气息浓厚，贴近百姓生活而深受人们的喜爱。它的唱腔、板式及表演形式经过几代艺人的不断加工、改革、完善，已经成为一种极具地方特色的表演艺术，具有较高的艺术价值。然而在现代化进程迅猛发展的今天，受各种新媒体的冲击，内黄落腔也遇到了前所未有的挑战。笔者通过对内黄落腔的唱腔及板式研究，归纳总结其艺术特色，以期能够推动内黄落腔的创新型发展，即将内黄落腔与其他表演艺术相融合，创作出更多适于现代人审美趣味的新的表演艺术形式。

参考文献：

[1]中国民族音乐集成河南省编辑办公室，《中国戏曲音乐集成（河南卷）》，《落腔音乐》；

[2]中國戏曲志编辑委员会，《中国戏曲志（河南卷）》，《落腔音乐》；

[3]李珍，《武安落子调查与研究》，山西师范大学硕士学位论文，2014；

[4]李平平，《遗音钩沉—武安落子唱腔浅析》，河北师范大学硕士学位论文，2011