论《楚辞》中“兮”字的翻译

杨芳芳 万向兴

摘 要：《楚辞》作为国学经典是中国古代文学的两大源头之一。楚辞作为一种新文学体裁，开创了独特的文学形式，这种形式上的影响也体现在“兮”字的使用。本文节选《离骚》中的部分译文进行对比，探讨“兮”字的翻译。

关键词：楚辞；“兮”字

作者简介：杨芳芳（1992-），女，汉族，云南曲靖人，云南师范大学外国语学院在读研究生，研究方向：英语笔译研究；万向兴（1979-），男，汉族，云南宁洱人，硕士，云南师范大学外国语学院副教授，研究方向：英語语言文学研究。

[中图分类号]：H315.9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-02--01

一. 引言

《楚辞》是继中国第一部诗歌总集《诗经》之后的又一部辉煌诗集。《楚辞》是楚辞之总集的名称。楚辞是以楚地民歌为基础，融合大量的古神话而产生的；楚辞的篇章大量采取了楚地的风土物产和方言词汇；楚辞的句子突破了四字句的格局，每句字数不等，少则两三字，多则十余字，多用“兮”字。

二. 楚辞中“兮”字的性质

根据中国古代汉语词典，“兮”字是语气词，用在句中或句末，起舒缓语气，抒发感情的作用，相当于现代汉语中的“啊”“呀”。《楚辞》里差不多每句都有“兮”字，“兮”字在楚辞里乃是一个纯粹句逗上的作用，它的目的只在让句子在自身的中央得一个较长的作息时间。“兮”字只不过是一个普通语吻字，从《楚辞》开始，“兮”字才突出而成为一切文字之外的一个新字，它似乎只是一个音符，它因此最有力量能构成诗的节奏，这就是《楚辞》里“兮”字的性质。（林庚，1981：119）“兮”字的任务就是构成节奏，它本身并无意义。

三. 《离骚》选段译文中“兮”字的翻译

《离骚》在诗歌形体上有重大突破，它将“兮”字置于单句末尾，两句一韵，四句一章，形成容量较大的文句和错落中有规整的节奏，便于驰骋使人的情意和保持一定的声律。这种自由灵活、富于弹性的体式，是《楚辞》中最进步、最解放的体式，直接间接地孕育了后世多种文体。（人民文学出版社编辑部，1988：13）通过对比《离骚》选段的霍克斯译文，许渊冲译文以及杨宪益和《离骚》原文：“朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”

白话文：“清晨我从舜帝长眠的九嶷山启程，黄昏我抵达昆仑上的悬圃。本想在雕花门内的仙宫稍作停留，奈何时光匆匆又将日暮了。我命令太阳车的驭者羲和停住车轮，望见日落处崦嵫暂时停留。路途漫漫是多么遥远啊，我将穷尽碧落黄泉而追求理想。”

根据霍克斯、杨宪益戴乃迭、许渊冲的三种译文可以发现，许渊冲的译文中将单句末尾的“兮”字翻译为“oh”，“oh”传达出“兮”字作为语气词，且起抒发感情的作用。而霍克斯和杨宪益戴乃迭的译文均没有把“兮”字翻译出来。霍克斯的译文不注重尾韵，但注重意象和铺陈，抓住主要的意思行文，构成必要的语义联结。在这一节中，霍克斯把具有中国文化特色的词语加以翻译，大多数是音译，如“苍梧”（Tsang-wu），“羲和”（His-ho）；也有音译的，如“县圃”（the Garden of Paradise），这些翻译比较忠实地传达了汉语文化的意象和意义。 并且霍克斯还借用中文重复的修辞方法用long， long 和 far， far 来形容路途的遥远和理想的远大；许渊冲的译文从用词、意象、用韵都尽量保持或接近原作风格，传神达意；杨宪益戴乃迭的译文字数相差较大，但其语言精练，言微义博，传达出原作的主旨。

四. 结论

楚辞的句子突破四字句的格局，多用“兮”字，句法错落有致。《楚辞》创造了“兮”字这个独特的印象，它不含有字义，也不具有《诗经》中“兮”字的表情作用，它的作用只是构成节奏，本身并没有实际意义。在翻译时，许渊冲为了保持与原文的整齐的‘形美，把“兮”字对应的翻译为“oh”，而霍克斯和杨宪益戴乃迭则没有对应的翻译“兮”字。 因此，在翻译《诗经》《楚辞》等典籍文学作品时，译者需要追溯其文本产生的时代文化，使译文与作者所处的文化语境相契合，与作者的意指相一致，同时对该文本的原义、它义和今义进行比较分析，从而准确理解其含义翻译出符合该文本义理的译文。

参考文献：

[1]何其莘，仲伟合，许钧主编. 中国文化典籍英译[M]. 北京：外语教学与研究出版社，2009.

[2]林庚. 诗人屈原及其作品研究[M]. 上海古籍出版社出版，1981.

[3]刘威. 《楚辞》英译研究-作为文化中介的翻译子 [D]. 四川大学，2011.

[4]汤漳平评注. 楚辞评注[M]. 上海：上海三联书店，2014.

[5]许渊冲著. 中诗英韵探胜[M]. 北京：北京大学出版社，2010.

[6]殷光熹著. 楚辞注评[M]. 北京：中国社会科学出版社，2015.