写作的艺术表现手法：犯中见避

◎吴伟伟浙江省东阳中学

写作的艺术表现手法：犯中见避

◎吴伟伟浙江省东阳中学

“犯中见避”，或称“犯中求避”，是中国古代文论中的一种写作技法。所谓“犯”，就是故事类型重复；所谓“避”，就是故事类型的变化。明末清初著名文学评论家金圣叹认为：“是故行文非能避之难，实能犯之难也……将欲避之，必先犯之。夫犯之而至于必不可避，而后天下之读吾文者，于是乎而观吾之才、之笔矣。”他在《读第五才子书法》中举例说：“《水浒传》只是写人粗鲁处,便有许多写法。如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁绊，阮小七粗鲁是悲愤无处说，焦挺粗鲁是气质不好。”

犯中见避法，就是在重复中出新意，于重复中求变化，在相同的场面、情节、人物中，抓住各自的特殊性，做出不同的艺术处理的方法。“犯”与“避”本是一对矛盾，是相互排斥的，但“犯中见避”则又实现了矛盾的统一，体现了事物发展的螺旋式运动的辩证法。

摽有梅

摽有梅①，其实七兮②。求我庶士③，迨其吉兮④。

摽有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮⑤。

摽有梅，顷筐塈之⑥。求我庶士，迨其谓之⑦。

【注释】

①摽：坠落。有：语助词。

②其实：它的果实。七：非确数，指树上未落的梅子还有七成。

③求：追求。庶：众多。士：未婚男子。

④迨：趁着。吉：好日子。

⑤今：现在。

⑥顷筐：斜口浅筐，就是现在的簸箕。塈：取。

⑦谓：告诉。

（选自《诗经》，中华书局）

品读

如果要追溯“犯中见避”的源头，《诗经》中常见的“重章叠唱”可视为其原型。按照陈文忠教授的说法，“重章叠唱”从诗意的表达看，有两种不同的形态，即“重章之易辞申意”和“重章之循序渐进”，前者如《诗经·召南·草虫》，《摽有梅》则属于后者。诗歌分为三章，都以坠落的梅子起兴，用来比喻易逝的青春年华；而每章的后半部分都是直抒胸臆，表达了对特定群体——“求我庶士”的相同诉求。很显然，诗中的“犯”与修辞学中的“反复”“排比”类似，通过视觉和听觉的反复刺激，增强语言表达的气势，即使是昏聩之人也能体察到抒情主人公的心结所在。诗中的“避”，见于各章的偶数句。从“其实七兮”到“其实三兮”，再到“顷筐塈之”，显然可以看到梅子盛极而衰，由傲立枝头到委身尘土，其价值已经大打折扣。从“迨其吉兮”到“迨其今兮”再到“迨其谓之”，对比之中也让人看到，女子择偶的选择余地大为收窄，终于放下了观望与矜持，反过来催促对方示爱，而其内心的焦躁和对爱情的渴望也跃然纸上。