散文诗是情与理的有机结合——星星访谈（星星V张德明）

散文诗是情与理的有机结合
——星星访谈（星星V张德明）

星星：散文诗写作强调语言的诗性，但很多散文诗作者未必做得好，你如何看待散文诗语言问题？

张德明：如果说，散文是散文诗的外在表现形态的话，那么诗就是散文诗的内在精神质态。散文诗如何体现出诗的精神质态呢？除了题材的别致、主题的集中、表达的凝练精致之外，其语言的诗化倾向应该是最为重要的方面。散文诗语言的诗化倾向，是使散文诗与散文得以明确区分的基本标志，如果一章散文诗的语言冗杂拖沓，表达枝蔓丛生，抒情表意也缺乏含蓄蕴藉，那么这样的散文诗其艺术价值绝对是不充分的，它很可能比一般的散文都缺乏感人魅力和审美价值。从这个角度上说，注重散文诗的语言锤炼，就能使散文诗的艺术水平得到一定程度上的保证，反之，散文诗的艺术质量将会深受影响，它的美学魅力也会大打折扣。

星星：有人认为，散文诗受众很小，且多数被人忽视，甚至质疑散文诗体裁，你如何看待这些现象？

张德明：在很多人看来，散文诗受众面不大，易于被人忽视。这样的观点是有一定道理的。其原因在于，通常情况下，我们把文学体裁划分为小说、诗歌、散文、戏剧四大类，而散文诗从散文与诗这两种文体各取了一部分艺术表征，来构建自己的文学体式，它因此既不能完全纳入诗歌这一文体中，也不能完全纳入散文这一文体中，这种文体定位的模棱两可，注定了散文诗归宿的无根状与漂泊感。我平常主要研究的是诗歌，对散文诗的关注并不多，但对这种文体的文学意义还是相当认可的。因为在我看来，评判一种文体是否具有文学合法性，主要是看这一文体是否存在着标志性的作家和作品。在百年散文诗史上，随着鲁迅《野草》等丰碑性作品的出现，散文诗这种文体就一定获得了历史的位置。

星星：在新的历史时期，无论哪种文体都在激烈的嬗变过程中，散文诗如果革新的话，应当从哪些方面入手？

张德明：散文诗作为一种特定的文学样式，必定与当代社会风潮和人文状况有着千丝万缕的联系，也就说，散文诗要想在新的历史语境下继续发展，必然面临着不断的变革。如果要革新的话，散文诗应从这些方面入手：第一，题材的不断拓展；第二，意象的日益丰富；第三，语言的圆熟和精致；第四，现代性精神的更充分注入。

星星：谈谈你自己的散文诗写作历程，特别是你的主张和写作态度。

张德明：我创作散文诗的时间很久了，甚至比新诗创作的历史都要久远，我记得在报刊上发表的第一件作品，就是一组散文诗。两年前，我曾写过《散文诗漫议》的短文，其中阐发了我的一些观点，比如：“散文诗是情与理的有机结合。情是散文诗的血肉，理是散文诗的骨骼。有情无理，散文诗会显得绵软无力；有理无情，散文诗会显得死板生硬。情理相融，散文诗才显得气韵生动，丰满而强健。”“散文诗的语言形态是独特的，它既不是诗歌的那种纯诗化语言，也不是散文的那种散漫型描述语言，而是一种准诗化或者说泛诗化语言。对于一章散文诗来说，如果所用的语言太过诗化，那么可能会因诗意过于绵密而导致与读者对话空间的流失；如若语言太过散漫自由，散文诗的诗意浓度就会显得不够充足，其艺术成色就将大打折扣”等等，这些话语中隐含着我对散文诗创作的主张与态度。