写意笔记

曹小民

写意笔记

曹小民

余客居深圳十余年，忆初游南国之时，湿热的空气，听不懂的方言，目之所见尽是匆匆的行人，自觉这些与我不曾有一丝一毫的关联。唯有植物满山的翠绿，让我放松了情绪。绿丛中有时映现出一棵大树，开满似火的红花，在深圳生活了十多年后才知道它的名字，却因初来南国的首次邂逅，从此便深深印在我的脑海。

可能是画画的缘故，本能地有着对物象很敏感的观察力，写生是训练敏感观察力的手段，也是每个画家收集创作素材的必修课。累月复年，每个阶段也对写生产生了不同的认知，同样是画一个物象，每一次的感悟也有所不同，如同托钵乞食的行脚僧，无时无刻，不停不歇，在现实和理想之间转变徘徊。“丢掉”和“拾起”，“觉今是而昨非”的感悟就像“写意”这个词汇集了太多的内涵一样，暂时还没出现“看山不是山”之后的明朗。

宋朝画家赵昌被时人称为写生赵昌，他观察一物可从天未亮时开始一直到天黑，记录朝暮之间有形化变的生命痕迹，感悟生命在时间中的转化过程，这是一种用生命感悟生命、用灵魂对话灵魂的写生体验，生命和生气同在。赵昌是个了不起的画家，向赵昌致敬。

写生的道理和技法，大家都明白，各自在各自的生活环境中历练，一方水土养一方人，一方水土的浸润和滋养使得每个画者首先画的是滋养他的地域情怀和感觉。南方人画北方的山山水水，画面往往缺少骨气，北方人画南方的风土名迹亦然，容易乏其韵致，究其原因，即未受到这一方水土的滋养，未能用感情融入这个地方，短暂写生看到的只是表象而已。长期居住，是感情融入一个地方最好的方式，用行走着的脚步在居住的地方踏出螺旋的痕迹。

忘记了是哪一年的哪一天，我忽然发现一棵大树开满似火的红花，那红犹如朝霞满天，亦如初来南国时的那种邂逅，且它就在我卧室的窗外。每年的六月，等待它的盛开，让我兴奋；看到它的飘落，让我忧伤。嫣红满地，娇艳触手可及，可我却不知如何下笔，想画，却一直没有落笔。那如火的生命我不想让它在我的笔下定格成图式，我命自然，我形自然。我敬畏用生命写生的赵昌，我在向赵昌学习。又是一个火红的六月，窗外的那一树触手可及的“烈焰”让我忽然想到在烈焰之中涅槃的凤凰，在重生中达到升华……