口技仿声素材艺术化处理的探究

◎ 文︱方浩然（口技演员）

口技仿声素材艺术化处理的探究

◎ 文︱方浩然（口技演员）

口技是利用口、齿、唇、舌、喉、鼻腔、小舌等发声器官模仿大自然的各种声音的一种表演形式。在我国，口技起源有着悠久的历史，2011年被文化部列入第三批国家级非物质文化遗产名录。

不同历史时期口技表演的代表艺人与代表作品各具特色，相同之处是他们汲取和表演的声音都是源自时代的社会生产与生活。可见，口技艺术对仿声选材有着一定的要求，也代表了不同历史时期的民俗风情、生活面貌。在声音的艺术化处理方式上，各时期的侧重点不同，艺术化程度也不尽相同，却反映了各时期的人文景观。

通过对口技仿声素材和声音艺术化处理的探究，来把握模仿素材的基本特点，可以合理地将声音素材进行艺术化处理，更好地继承发展口技艺术。

一、口技仿声素材的探究

1，时代性与稳定性

口技历经2300多年的继承发展，所模仿的声音素材也在不断更迭变化中。

《东京梦华录》和《武林旧事·诸色伎艺人》中记载：宋朝瓦肆中口技表演艺术已相当精湛。如文八娘模仿的“叫果子”声，反映了北宋时期都城东京繁华热闹的社会生活；刘百禽模仿的飞禽走兽声，间接地反映了百姓生活贴近自然，具有浓浓的乡土气息；宋元时期方斋郎的代表作“学乡谈”，以模仿各地方言、俗语娱悦观众。这些口技艺术精华，虽然都是艺人为了生计进行的表演，但也充分体现了当时的人文景观。

新中国成立后，我国口技艺术有了很大发展。口技演员将人们生产生活中特有的声音进行搜集，创作出《纺棉花》《推小车》等经典节目，充分体现了百姓对美好生活的向往。抗美援朝时期，口技表演艺术家孙泰在前线慰问解放军战士，他深入部队，耳闻目睹了很多实战的声音素材，创作出模仿高射炮打飞机的战场声音。他还排演了《百万雄师过大江》等经典口技作品。

由于科技的发展，扩音设备越来越先进，视听科技逐渐融入人们的日常生活，口技演员根据时代特点，模拟电影中的经典音效，称之为视觉引导口技。

口技模仿大自然中的飞禽走兽、虫鸣鸟啼等声音是可以口传心授、代代传承的。例如，从战国时期的鸡鸣狗叫到宋朝时期的鸡啼犬吠，再到当代口技艺人模仿的母鸡下蛋、两狗夺食，声音素材没有太大变化，这都是因为某些物种繁衍的稳定性。又如，传统选段《百鸟争鸣》，成为了口技表演的经典节目。

通过以上实例可见，口技艺术的声音素材选择在不同的历史时期有着不同的特点，但都与当时的社会生产生活息息相关。所以，口技模仿的声音素材有着很强的时代性和稳定性。

2，选择与学习

从口技素材选择上来说，口技模仿的素材都源自于耳边听到的声音，这就体现了艺术源于生活的基本理论。要做一位好的口技演员，模仿的声音素材必须选择源于真正的生活。例如模仿母鸡下蛋，应该深入农舍，捕捉实时的鸡啼声；模仿鸟鸣，应该深入山林，聆听大自然中鸟鸣声的远近高低。所以，口技模仿素材的选择重要的是源自于生活，选择人们喜闻乐见的声音。

从学习方法上来说，应当学习老师所传授的方法，而声音的节奏与韵律还是要向大自然学习。在模仿大自然的同时，要不断总结口技的学习方法，利用人的七窍共鸣音来缩短声音模仿的空隙。例如利用“循环运气”法和“循环发声”法来模仿母鸡下蛋、两狗夺食的声音，使听者有如身临其境，得到艺术享受。

口技模仿学习中有其特殊性：首先是声音素材虽然一致，但由于每位口技演员口腔结构控制力不同，所以模仿的技巧也有可能不同。其次是模仿同一种动物，但不同动物个体发出的声音也是不同的，这跟人一样，声带不同，音色不同，还有可能因为情绪不同，叫声的节奏韵律也不同，并不是所有同一种动物的叫声都相同。所以，口技仿声素材根据每个人情况不同，汲取到的有效信息特点也会不同。

3，传承与创新

口技模仿的素材具有一定的时代性，这就决定了有些口技在传承和表演过程中不断创新、更迭、变化、消亡。随着时代的不断变更，会出现很多新的声音元素。但是，我认为即使与时代不相符的声音素材，也应当努力地继承下来，理由是这些声音素材虽然用不到了，但发声技巧对口腔肌肉运动是有益的，会带来模仿别的素材的便捷。例如，口技模仿的捕蝉声几乎脱离了当代生活，但是利用现代高超的舞台表演，将捕蝉的声音赋予新的艺术元素，可以勾起人们对过往生活的回忆。诸多传统声音素材的发声方法有利于创新声音素材，脱离继承的创新没有艺术的本源，也就没有了创新的继承，没有了艺术的生命力。

二、对声音素材艺术化处理的探究

1，艺术化处理的根本原则

艺术高于生活的部分就在于艺术家对源于生活素材的加工，对素材的人为艺术化。对口技来说，所模仿声音的艺术化处理应该以“似真非真，以假乱真”为原则；在艺术化过程中，以第一道声音为本源，人为地艺术化一些情绪、表达的感情，不能失却所模仿声音的原本音色、节奏、韵律，不能人为地改变原本声音的声道、声律、声韵。

2，艺术化的方法

对声音素材艺术化的过程，体现了口技表演者的综合能力。因为处理的方式方法多种多样，需要积累诸多艺术素养，如音乐素养的积累，能够通过声速快慢的处理，使口技模仿的节目更具节奏感；又如动物学知识的积累，能够将部分动物的声音通过韵律来体现它的情感世界，从而让观众如身临其境；再如乐器知识的积累，有助于在口技模仿上更好地处理韵味特点。值得深思的是，在对素材艺术化处理过程中，要全面地把握其节奏、韵律，不能以偏概全，更不能失却其声音的纯真性。

3，艺术化的道具使用

对声音素材艺术化时会使用一些道具，这是可提倡的。它解决了口技表演过程中声音素材的不连贯性，丰富了声音的层次。例如，现代口技模仿声音经常使用话筒、音响等扩音设备，再现出风、雷、闪电等自然景观，火车、汽车、轮船、客机等交通工具，机枪、大炮、坦克、爆炸等发出的声音。通过道具的使用，将口技所模仿的声音素材不断扩大，不断创新。

以上是笔者学习口技十几年来的经验积累。我体会到，口技模仿首先要以“艺术源自于生活”作为声音素材的汲取原则，才能保证所模仿的声音具有极高的辨识度；其次要把握好“艺术高于生活”的程度，掌握好正确的方式方法，才能不会因为艺术化而失真。总之，我们要不断完整继承传统的口技声音素材，开发新的声域，创作出契合时代的口技艺术作品。■