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高远其境 奔放其情
——看孙蒋涛的山水画

2017-02-07薛永年

岭南文史 2017年4期
关键词:石涛画派金陵

薛永年

活动于澳门和珠海两地、跻身于商界与画坛的孙蒋涛,是个思维灵活善以非常途径开拓新局面的人物。他出生在人文荟萃的江苏,少年时代已进入徐州艺术圈,后来成为新金陵画派张文俊的入室弟子。张文俊不仅是新金陵画派摇篮江苏中国画院的奉命筹办者,更是善于提炼新金陵画派诸家妙理而进入21世纪的老画家,孙蒋涛则在老师的鼓励下继续开拓,走出了不同于新金陵画派的路子。

20世纪的新金陵画派,以傅抱石为领军,由亚明、钱松嵒、宋文治、魏紫熙为主力。他们沿着“五四”新文化运动以后变革中国画的理想,以“笔墨当随时代”的精神,经过两万三千里的写生活动,通过讴歌祖国河山新貌、描绘领袖诗词,赞颂革命圣地,创作出一批富于革命精神和现实意义的山水画作品,丰富了山水画的精神内涵,刷新了山水画的面貌,成为20世纪五六十年代新中国山水画革新的重要成果。

“笔墨当随时代”一语,出自清代个性派画家石涛之口。孙蒋涛的山水画,笔飞墨走,无所束缚,不时大段题写《苦瓜和尚画语录》,看来他也像傅抱石一样重视学问,从研究石涛进入传统美学。他的硕士论文还曾把对山水画的研究,上溯到五代荆浩,切实追索早期水墨山水的精神体貌。其后,更在随张文俊学习山水画的同时,攻读周积寅的美术史论博士,研究钱松嵒的艺术,以求在对山水画的认识上博古通今。

如果不算大学打基础,以他正式从张文俊攻读研究生算起,孙蒋涛集中力量画山水已经十多年了。这些年来,他本着师辈的开拓创新的精神,不断在艺术实践中坚持各地写生,反复到博物馆观看历代山水画特别是宋画原作。围绕描绘山高泉远的大山大水,努力把北宋山水体现的崇高、伟岸、雄浑的大美与石涛笔墨的自由豪放淋漓酣畅结合起来,借径张文俊,综合傅抱石、钱松嵒、李可染、黄宾虹的艺术因子,初步形成了自己的路数。

孙蒋涛的山水画面貌,其实也较多样,有泼墨泼彩作品,也有画在卡纸上的写生,两者都画得蛮好,后者尤为具体深入,多姿多彩。但他创作的主体,是大幅面和大气象的山水,是取境高远的大山大水。这种山水,不是来自写生的实景,而是具有综合性的“心里的山水”,里面有他足迹所经的三峡、有昆仑、有天山、有云贵川的山水,有泰山,有太行山,有北方的山水。有高山大川的宏伟气象,也有大自然生生不息的神韵。

他的大幅山水,多画高山大川,或万峰钻天,或千岩列嶂,大山顶天立地,高耸而清明,众水飞流之下,奔腾而萦回。在他的画中,除去偶见山峡行舟之外,绝大多数作品都没有人物活动,也没有历史遗迹。只有千岩竞秀,万壑争流,高山松风,百潭流水,日落山明,泉喧谷应。这种不同于前辈画家的无人之境,似乎在强调独立于人类之外的大自然,歌颂大自然的崇高和神圣,在新世纪反思人与自然的关系。

当代描绘大山大水的风尚,最早出现于20世纪70年代,李可染借鉴五代北宋山水,开其先路。孙蒋涛发展了这种新传统,进一步摆脱了焦点透视,不受实景的局限,既把那种前人笔下静穆的高山大川,画出了强烈的运动感,又不满足于纪念碑配式的劈面而来,着力于正面山脉的空间纵深。他把攒动的万峰安置在迎面而来的山脉走向中,以石笋形的座座山峰排叠涌动和推移,像龙奔象驰一样,画出了既高且远的山势运动、生长与奔突,显现出大自然的生机。

孙蒋涛的高远山水,还融合了南北派的画法。自古以来, 北派的山水,因气候干燥,石骨外露,故从荆关开始,就以主干线条确定山的结构,在分别阴阳凹凸,加以皴染,故体格伟峻深厚。而南派山水,因气候温润,植被丰茂,从董巨开始,就以点线的排列交代结构与晦明,故风格松灵润泽。在孙蒋涛作品中,布局的大开大合,气势的宏大雄峻,对比的强烈夸张来自北派,但水流的丰沛、点线的排列交织,则来自南派。整体而言,他的风格以雄伟为主,但也有空灵松润的成分。

至于笔墨,孙蒋涛是以线与面来诠释的。他的线包括钩与皴都用中锋,笔法老辣而富于弹性,但因喜用长锋笔,故弧形长线较多,给阳刚的山势增加了阴柔的滋补。他的点与面包括树点苔点则突破传统,不拘笔法,或擦或抹,或溅或洒,形态散落灵活,在抒写个性感情中,真率而恣肆,随意而轻松。他的线与面形态极为丰富,似乎无意形成自己的皴法,而是在随心所欲意到笔随的挥洒中,借助线与面的交错与叠合,在整体上对应大气与光照中山川的气骨、血脉与空间,同时显现自己的艺术个性,颇似石涛所谓的“纵使笔不笔墨不墨自有我在”。

中国的山水画,有着悠久而丰厚的文化积淀,形成了独特的艺术传统,善于学习则不乏经验与智慧的滋养,因袭照搬则束缚灵性与创造力的发挥。孙蒋涛富于艺术天分,饶于视觉敏感,虽狂野不羁,却能大处着眼,又继承了新金陵画派前辈对传统的态度,借古以开今,师心而不踵迹,已经开拓出自己的一片天地。在艺术创作中,不但要有把握大局的能力,还要有发挥细节的本领;不但要能“远观其势”,还要“近取其质”;不但要“笔所未到气已吞”,还要“笔精墨妙”。张文俊在题其《挂壁飞流图》中,即以笔墨胸襟奔放与精心熟虑的统一鼓励称赞,照此努力,必有大进。

(作者为中央文史研究馆馆员、中央美术学院教授)

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