对高安采茶戏音乐形态特征的研究

王琳洁

（烟台职业学院，山东烟台 264670）

对高安采茶戏音乐形态特征的研究

王琳洁

（烟台职业学院，山东烟台 264670）

我国是一个幅员辽阔的大国，很多的音乐文化都因其独特的艺术色彩而被社会所熟知。高安的采茶戏便是其中的一种，由于它在我国的音乐文化中自成一派，并且与其茶文化有着一定的融合，因而得以被广大人民群众所熟知。高安的采茶戏音乐，有着其独特的艺术美感，对其的研究，不仅能够为我国其他的音乐文化发展提供鲜明的方向和思路，还能够使得茶文化的发扬形成明确的方向。本文即对高安的采茶戏音乐形态特征进行了一定的研究并提出了相应的对策建议。

高安；采茶戏；茶文化；形态特征

在江西省的西部有着这么一个市府，因其独特的采茶戏音乐而出名，它就是高安。作为江西南昌东面的咽喉之地，高安的经济发展速度整体较为优越，交通也十分便利，其中也包含着各种各样的文化，茶文化便属于最为著名的一种。高安是一个盛行采茶的地方，其地域内包含了大量的茶叶种植区，当地的人们更是精于此道，在道耕农作的日子中，高安便有了独特的娱乐方式，也就是采茶戏。采茶戏之所以能够盛行于高安市，很大原因在于它贴合当地人们的生活实际，并且符合人们的审美价值观念。在当代的音乐文化中，高安采茶戏已然不再拘泥于传统单一的音乐文化艺术形式，开始更多地转向与其他音乐文化的借鉴与交流，因而，现代的高安采茶戏不断地向外发展，已然盛名在外，成为了高安地方的特色之一。

1 高安方言与采茶戏之间的关联性分析

高安市地处江西省，其中囊括了相当多的方言类型，采茶戏的表现形式也结合了一定的方言。采茶戏音乐中的方言特色主要体现在其的独树一帜上，不同的江西区域有着不同的方言特色。以江西东部为例，由于靠近江南，与当地的文化有着较多的接触，因而所形成的方言特色便与文化产生了相当多的接轨之处。高安的方言十分的独特，它的语言声调十分复杂，而且不容易捕捉其中的特点，有很多的语言与普通话很是相像，但又有很多的语言内容与普通话并无联系。人们熟知的普通话，一般都会呈现4种声调，而高安的方言包括了7个声调，主要有阳入、阳去、上声、阳平等，而这样的声调复杂性给高安采茶戏带来的影响是最为直接的，使得最终形成的音乐特色也包含了方言的复杂性。因而可以看出，虽然采茶戏的音乐特色呈现为独特的艺术，但是其与采茶生活的联系相当直接，无论是音乐的语言还是音乐的内容，并且，采茶戏音乐的创作方式十分直接有效，便是以当地的土语作为基础进行的即兴演唱，传唱的内容更是以茶文化为核心，包括采茶的过程、采茶的各种形态，因而也得到了大多数当地人的赞同，得以在国内发扬开来。

2 高安采茶戏的茶文化形态语言特征研究

2.1 高安采茶戏音乐的茶文化旋律特点

与其他的音乐文化一样，高安的采茶戏也有着自己的音乐旋律特征，而这种特征主要存在于采茶戏音乐的音调、音阶、旋律等展现出来的共性内容。在早期的采茶戏当中，很多的唱腔旋律都来自于江南的各种民歌小调，而其传唱的内容都是各种各样的茶文化。并且，江南区域也有着独特的采茶戏，高安的采茶戏与之有着较多的接轨，这种采茶戏的音律特点表现为五声调的音阶唱法，但是在人们所欣赏到的采茶戏当中，也有一部分的六声音阶，其中包含了一部分清角和变宫音。在时代的不断发展中，高安的采茶戏有了很大的发展，作品的创作人员更是有了全面的突破，将采茶戏与我国传统音乐文化中的七声乐调进行了有效的结合。虽然在其中有一部分的唱腔容易在润腔当中经常出现变徵音，但是变徵音和润音一般并不会被当作音阶进行采茶戏的作曲表现形式存在。此外，高安采茶戏在音乐方面几乎用不到雅乐和燕乐，整首曲子都彰显着浓厚的茶文化气息因而整体的音乐特色较为淳朴自然，有着浓厚的民俗气息。

2.2 高安采茶戏唱腔的茶文化特点分析

高安采茶戏之所以与其他的音乐文化有着很大的出入，还体现在高安采茶戏唱腔曲体结构的与众不同上，主要传唱不同形式的茶文化，而且有着独特的茶文化彰显形式。高安的采茶戏音乐的唱腔结构主要包含两种特点，一种是板腔体，也被称为板式体，它的主要特征是以上下唱句的对称而形成的唱腔单位，其中的曲体变化会遵循一定的原则，能够演变成多种不同的板式样体，还能够对不同板式进行相互的转换，进而形成一出完整的采茶戏音乐作品。在这样的唱腔结构曲体下，我们可以依照基本的音乐素材进行简单的练习，并按照现有的音乐形式生成多种灵活多变的音乐形式。第二种是曲牌体，它属于戏曲音乐中最为重要的一种方式，可以与其他的茶文化相联系起来，或者与曲牌形成连缀的音乐形式，其的基本单位主要是多个不对称的长短句，所构成的乐剧结构，形成的曲牌十分单一，能够将具有多个干支的曲牌相联系起来，形成一套音乐形式，最终构成一出完整的采茶戏音乐。

3 高安采茶戏音乐的形态艺术以及演唱特征分析

3.1 高安采茶戏音乐的唱腔特点

高安采茶戏音乐的独特之处，首先体现在唱腔旋律以各个音调的旋法上，其中，采茶戏的主要唱腔旋律指的是音阶、旋法、调式之间所显示出来的共性。在我国传统的声乐中，调性主要是指宫音的音高，而在高安采茶戏当中，所采用的定调乐器主要有音乐笛子，较为熟悉的采茶戏音乐调主要有正宫调、尺字调、六字调、乙字调，对其调性的确立一般会按照演员以及实际的演出情况进行设定，并且往往会受到当地的音域影响，很多时候也会出现一部分演员有别的状况而需要进行意外调整的状况。高安的采茶戏主要遵从了传统的音乐调式，以五声乐调为核心，即宫、徵、羽、角、商五类。而在它们中间，又属宫和徵为常用的音乐调式，对于角的运用十分少见。除了唱腔旋律以及相应的旋法之外，高安采茶戏的音乐形态特色还体现在调性转换以及复合特色转换，而它主要是指宫的变化。在整个调性转换的过程中，国内的传统音乐文化习惯于以五声音阶作为基础的音乐调式，而其中的各个音乐调式并不会与大小音乐调式一样过于强调不同音级的功能。在整个音乐转换的期间，经常会采用到以角转宫、变宫成角的方式。采茶戏音乐经常会在演唱的过程中，中途转入一定的悲调或者反调，利用的便是上面的变宫成角法，而在其中，主要是五声音调式里的“Si”音，并相应的略去了“Do”音，使得“Do”的音调在无形中略去了一部分，从而使得最后出现的“Si”音变成了一个正音“Mi”。熟悉采茶戏音乐的人可以看出，在这样的转换过程中，更新的音调已然降了一半，这样的音调变化也被民间音乐称为“屈调”，整体展示出来的音调较为悲伤、压抑。到最后，又转换为正调，又利用了以角转宫法，其中的五声音调经常会出现“Fa”，而它本身便是一个音调转换的过程，需要通过略掉“Mi”来实现，可以看出，“Mi”实际上升了半个音，这种半音突然升高的音调转换，一般也被民间音乐称为“扬调”，它展示出来的唱腔旋律是十分悠扬开阔的。

3.2 高安采茶戏音乐的演唱特征

在高安的采茶戏音乐中，包含了独特的方言声调，虽然是方言音乐，但是丝毫不会影响整体音乐的美感，甚至在许多时候还会使得音乐独具不一样的音乐特色。对于当地的人们而言，采茶戏中采用这样一种方言的形式进行表演，反而更加贴合人们的思想观念，并且也是人们推崇的主要演唱方式。对于外界而言，高安采茶戏音乐中的方言演奏方式，会使得整个音乐别样的婉转悠扬，更容易凸显出高安采茶戏音乐的独特风格。高安人的说话，很多时候与合唱有着一样的特点，声音细腻而婉转，所形成的采茶戏更是完全地包含了这一特点。很多人说，高安的采茶戏仅仅属于高安，虽然其经常与其他音乐交流融合，但是始终保持着独特的风格特征，因而能够被广大人民群众认可和熟知。除了方言以外，高安采茶戏的演奏技巧也十分的独特，一般进行采茶戏演奏的琴师都具有了相当高的演奏技艺功底，他们给予了高安采茶戏独特的创造力，并且开创了倒把换位、持弓按弦等音乐表演体系，无论是按、打、跳、拂都有着不同的演奏特色。在高安采茶戏的演奏中，演员持琴的方式主要是以右手的拇指按住弓毛，左手拇指持琴，并用食指托住弓杆，用弓的方法十分短暂，而且相对较快，敲打起来铿锵有力。接着是跳，它指的主要是对把位的更换，一般被简单的称为蚂蚁上树，要求上移下倒，以演奏出流水般的音律，这种音乐较为流畅清澈，进入倾听者的耳朵中没有丝毫的突兀，反而会显得十分悠扬自然，给人以无限的舒适和美感。最后是打，它转是指演奏者运用自己的无名指击打弦器，并进行一定的润色，以出现较多的上跳音，整体的音律十分轻快。此外，采茶戏在发展的过程中，还借鉴了一定的外来剧种，包含了多个时期的不同音乐素材以及各种音乐文化的表演形态，甚至于各种打击音乐的变化，直到现在才彻底地成为当代的高安采茶戏。

4 结束语

总而言之，作为江西四大剧种之一的高安采茶戏，经历了历史的多重考验，其中融合了相当多的国内国外优秀音乐文化，所形成的音乐已然有了独特的形态，并且被大众所熟知和认可。高安采茶戏的音乐特色十分多，不仅有独特的方言曲调，还包括了多样的音乐演奏方式，其在未来的发展当中，必然也会以自身独特的音乐风格向当代人展示不一样的音乐文化。

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山东省艺术科学重点课题：“高职院校学生音乐审美心理研究”（编号：20110068）；参与山东省艺术科学重点课题：“音乐作品的处理与表现”（编号：zb2007005）。

王琳洁（1980-），女，山东诸城人，本科，讲师，研究方向：音乐。