浅析影视音乐的叙事功能<br/>——以《花样年华》为例

浅析影视音乐的叙事功能
——以《花样年华》为例

2017-01-30向芝谊

北方音乐 2017年3期

关键词：影视音乐王家卫叙事学

向芝谊

（北京大学新闻与传播学院，北京 100871）

浅析影视音乐的叙事功能
——以《花样年华》为例

向芝谊

（北京大学新闻与传播学院，北京 100871）

叙事学诞生于20世纪60年代的花都法国。经过40余年的发展，叙事学的研究外延不断扩展。法国文学评论家罗兰·巴特指出，叙述的媒介并不局限在语言，也可以是电影、绘画、雕塑、音乐等。只要有信息的交流，就有叙述的存在。影视音乐，能够助力情节的演进，执行叙事的功能，从而使电影变得独特。本文通过分析王家卫电影《花样年华》中的音乐叙事，旨在研究影视音乐是如何执行叙事功能，助推电影向前发展，使视听艺术达到和谐统一之境界，从而“使电影飞翔”的。

叙事学；影视音乐；花样年华

叙事学（Narratologie）诞生于20世纪60年代的花都法国，起初，其研究对象主要是文学作品，而在四十余年的发展后，叙事学的研究外延开始不断扩展。正如法国文学评论家罗兰·巴特（Roland Barthes）所说的那样，叙述的媒介并不局限在语言，也可以是电影、绘画、雕塑、音乐等，而针对叙事学的研究也从单一的文学开始向电影、音乐、戏剧等作品演进，只要有信息的交流，就有叙述的存在。

电影学由于涉及到剧本、故事情节、人物设定等一系列构成元素，在理论及研究方法上一直受到文学理论，尤其是小说理论的影响。而电影叙事学理论属于研究范畴的建立与发展，也一直深受文学叙事学的影响。电影中的叙事学，通常以叙事电影为研究文本，主要探究这些电影是如何通过一系列视听语言的方式手段向观众传递信息，实现其叙事功能的。在这个叙事过程中，存在着一对假定矛盾，即叙述者和接受者的矛盾。叙述者要做的最重要的事，就是把接受者缝合在故事当中，让接受者能够通过故事、光影、表演、音乐、剪辑等一系列方式手段，能够顺利接受叙述者想要传达的电影信息，从而达到叙述者和接受者的交流效果。

一、叙事学与电影叙事学

最早的关于“叙事学”研究，多集中于对文学作品的研究方面。来自于亚里斯多德在其《诗学》中关于叙事学的古典论述。亚里其多德将诗歌看做一种创作性的模拟，是对现实的一种再现。20世纪60年代，托多洛夫的著作《〈十日谈〉的语法》，使叙事学成为一门学科进入大众视野。他从叙事语法角度来研究叙事作品，并第一次提出了“叙事学”这一概念。而罗兰·巴特则认为，叙事作品可分为功能、行为、叙事等三个层次。叙述的媒介并不局限在语言，也可以是电影、绘画、雕塑、音乐等，而针对叙事学的研究也从单一的文学开始向电影、音乐、戏剧等作品演进，只要有信息的交流，就有叙述的存在。而在电影叙事学方面，美国电影叙事学家的主要代表人物大卫·波德威尔（David Bordwell），在其于1985 年出版的著作《故事片中的叙述》中，综合文学、叙事学和电影学的相关知识，对电影叙事学的相关概念做了一个相当全面的论述。因为其研究基础主要立足于好莱坞电影，波德威尔的电影叙事学理论相对而言较为实用主义。

电影中的叙事方式十分丰富，无论是剧本、画面、演员的表演抑或是背景音乐，都可以成为其叙事的工具。而影视音乐中的叙事学，也同普遍的叙事学一样，其要研究的事实上就是在叙事层面上，叙述者与故事，叙述者与接受者的关系的所有问题。

二、花样年华中的影视音乐叙事手法

在王家卫的所有电影中，其对音乐叙事功能的把握向来是被公认的，而他自己也曾有过如下论述：“对我来说，电影总是光影与声音，而音乐正是声音的一部分。”“音乐，不啻是气氛营造的需要，也可以让人想起某个年代。”的确，王家卫的电影中音乐的出现每每都能给观众留下深刻印象。王家卫电影中的音乐一般都以重复来表达某种叙事，传达某种情感。《花样年华》作为王家卫代表作之一，其中的音乐带有强烈的怀旧感，散发着王家卫电影所特有的唯美主义气息。

《花样年华》是王家卫于2000年导演的一部电影，故事讲述了在1962年的香港，两对年轻的白领成为邻居。男主角周慕云和女主角苏丽珍不约而同地发现了伴侣的婚外情，两个被爱情和婚姻遗弃的人开始有所接触。故事表现了两位主角相识、相知而后逐渐相恋，却又主动放弃这段不为人所道的感情的凄美故事。这部电影无论是从剧情、画面、色调、演员表演还是背景音乐方面，都将这种“爱而不得”的忧伤表现得淋漓尽致，令人印象深刻。

（一）音乐重复叙事

重复，作为叙事的一种方式，在电影中觅得了生长的沃土。电影通过重复镜头、语言、音乐等影视元素，能够达到强调或淡化主题的叙事目的。在《花样年华》中，王家卫在配乐中多次运用重复的叙事手法，这种重复的叙事手法不仅有助于推动故事情节的发展，管窥人物的心理世界、情感走向，还能够根据其旋律、音色、音调和出现的频率感受到影片主要人物的前途或命运，剧情发展的走向乃至结局。影视音乐可以让观众更好地理解、概括电影的主要剧情和主题思想，具有极强的审美属性和叙事属性。

电影《花样年华》的主题音乐《Yumeji’s Theme》（《梦二主题曲》）原本是作者梅林茂为日本电影《梦二》所作的乐曲，后由于其负责为《花样年华》配乐，便将此曲用于这部电影中。这首极具怀旧气质的音乐在电影中重复出现了九次，每次都伴随着男女主人公的邂逅出现，暗示着男女主人公之间跌宕起伏的爱情故事，还将故事推向一个新的发展阶段。每当音乐出现，观众就可以判断剧中的某个人物或剧情发展一定会出现转机：第一次出现在电影开始，男女主人公乔迁新居，不约而同出现在麻将桌旁，两人相视一笑。这段悠长、轻柔、带着怀旧气质和淡淡忧伤的音乐出现在影片开头，为整部影片奠定了感情基调；第二次出现时，女主人公袅袅婷婷地下楼买饭，两人在狭窄的楼道口相遇，音乐衬托出两个被婚姻和爱情所抛弃的人内心的幽怨和无奈之情；第三次出现时，两人在面摊前相遇，两人并没有过多的交流，但是由于“婚外情之密”使得二人已经有了心照不宣的默契；第四、五、六次出现时，男女主人公已经证实彼此的配偶婚外情的事实，两人的关系已经越来越近，甚至在一起研究武侠小说。可以说，由于共同的“婚外情之密”，男女主人公的内心已经对彼此出现了暧昧而模糊的感情。《Yumeji’s Theme》缠绵而忧伤的曲调，似乎已经预示了两人暗暗滋生的感情和最后忧伤的结局；第七次出现时，由于坊间的流言，两人为了避嫌减少交流。女主人公无聊的旁观麻将，男主人公与同事应酬，但事实上两人之间的情愫已经难以自持；第八次出现时，女主人公由于“婚外情之密”在男主人公怀中放声大哭，主题音乐陡然响起，不仅揭示了双方终于可以坦然面对对方心意的情境，更对男女主人公的情感有着升华的作用；第九次出现时，虽然男女主人公已经明了了对方的心意，但却囿于道德，终于只能选择擦肩而过，一切正如一颗石子投入池中，漾起一圈圈涟漪，却在片刻后又归于平静。在影片中，主题音乐《Yumeji’s Theme》通过运用重复的叙事手法，不仅烘托了影片的主题，更诠释了男主人公和女主人公之间情感发展、升华的过程。影视音乐与电影画面的结合，使得整部影片更加立体而丰满。

（二）音乐缝合叙事

音乐“缝合”叙事，不仅可以指音乐可以承担承接电影情节的叙事作用，还可以指音乐将电影整合为一个统一的有机整体的叙事作用。通过音乐缝合叙事，可以让电影更加连贯、完整。

通过音乐缝合叙事来承接电影情节的作用方面，电影《花样年华》中运用插曲《quizas, quizas, quizas》，不仅起到承上启下的作用，还营造出了一种“似曾相识燕归来”“此时无声胜有声”的感受。这首曲子第一次出现，是与电影《花样年华》中的经典台词“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”一起。伴着略带期冀的雀跃，又略带明了的犹豫的话音，音乐就此响起；而音乐的第二次出现，是在男主人公在“星洲日报”的场景。男主人公的同事接起电话，对方说找男主人公，而当男主人公从同事手中接过电话“喂”了一声之后，对方却没有回应，音乐就此响起。而下一个镜头里，女主人公拿着电话，一句话都没有说，却通过影视音乐缝合叙事的手法，说明了她内心想见对方而又不能见，“爱而不得”的纠结心理。最后，伴随着音乐，女主人公挂掉了电话。转过身离开了。而这首曲子第三次出现，是在女主人公回到旧居探望当时的房东孙太太的时候。孙太太对女主人公说自己想要搬走，聊到以前自己家（女主人公所租房屋）和邻居顾先生一家（男主人公所租房屋）以往相处多愉快，而现在顾先生已经搬走，自己也即将搬家的时候，女主人公望着邻居家的方向，不禁伤感而泣，又只能独自咽下眼泪，语带哽咽地回复了孙太太一句：“是呀！”镜头停留在她隔着窗户望向邻居家方向的脸，音乐就此响起。而接下来一个镜头，则是男主人公也带着礼物回到过去租住的地方想要拜访顾先生，却发现房东已换。男主人公小心地问及隔壁的情况，却得到也都搬走了的答复，配合着《quizas, quizas, quizas》的音乐，不禁让人回想起这三段情节的片段，并将这三段情节结合成一个统一体来理解影片，然后为这种物是人非，“岁岁年年人不同”的凄美故事感慨万千。这是一个关于迁徙爱情的故事。两颗受伤的心小心翼翼，难舍难分，却最终化成了无缘的伤痛。这样的悲伤，是任何言语都无法表达的。而王家卫通过音乐缝合的叙事手法，将这份哀愁叙述了出来，同时，也增加了影片的艺术鉴赏价值。