莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》的艺术风格

何 洋

（北京师范大学，北京 100875）

莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》的艺术风格

何 洋

（北京师范大学，北京 100875）

本文基于莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》的创作背景和故事梗概，探讨了莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》在歌剧《狄托的仁慈》中的作用，并且结合古典时期音乐艺术特征，总结了莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》的艺术风格，希望为今后美声唱法学习者在学习莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》时提供一些参考。

莫扎特；歌剧；狄托的仁慈；咏叹调；艺术风格

莫扎特作为古典音乐时期的代表人物，所创作的美声歌剧作品具有很强的代表性，是美声唱法学习者们了解和精通美声唱法的良好途径，莫扎特歌剧《狄托的仁慈》(La Clemenza di Tito)是欧洲音乐史上最后一部正歌剧，其中的咏叹调《呵，即使在此刻》（Deh, per questo istante solo）是整个歌剧《狄托的仁慈》中最知名的演唱片段，本文就莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》进行创作背景、故事梗概、艺术风格分析，通过分析其艺术风格，对美声唱法学习者在学习歌剧美声唱法上会有极大的助力，也可以加深美声唱法学习者对古典时期音乐艺术的理解。

一、莫扎特歌剧《狄托的仁慈》创作背景和故事梗概

莫扎特的最后一出歌剧《狄托的仁慈》是应布拉格歌剧院之邀，为波希米弧王菜奥波德二世加冕典礼而作，作为作曲大师莫扎特600多部作品中的其中一部，歌剧《狄托的仁慈》的创作过程是众说纷纭的，有人说莫扎特只用了18天就完成了歌剧《狄托的仁慈》的总谱，也有人说莫扎特为完成了歌剧《狄托的仁慈》，在多年间不停地进行着修改，但是使得歌剧《狄托的仁慈》最为受人关注的原因是因为歌剧《狄托的仁慈》是莫扎特的最后一部歌剧作品，也象征着莫扎特歌剧的集大成性的收官之作。

歌剧《狄托的仁慈》是以古罗马时期为作品背景，讲述了古罗马君王狄托的执政故事，故事的主线剧情是围绕着对古罗马皇室的内部斗争进行的，最后古罗马君王狄托仁慈地判决了对这场古罗马皇室的内部斗争而引起的弑君事件。歌剧《狄托的仁慈》是为了烘托和歌颂古罗马君王狄托仁慈的治国理念。

二、莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》的艺术风格分析

（一）莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》在歌剧《狄托的仁慈》中的作用

咏叹调《呵，即使在此刻》在整个歌剧《狄托的仁慈》的剧情中起着转折的作用，咏叹调《呵，即使在此刻》让古罗马君王狄托知道了整个事情的真相，进而转变了自己的想法，最终赦免了参与这起古罗马皇室内部斗争的赛斯多和其他的所有人，使得咏叹调《呵，即使在此刻》在整部歌剧《狄托的仁慈》中起到了承前启后的作用。莫扎特在创作咏叹调《呵，即使在此刻》时，花费了很长的时间，在设置咏叹调《呵，即使在此刻》的演唱时长时也设置为整部歌剧《狄托的仁慈》的最长演唱时长（7分钟左右），较长的演唱时长能够进一步把主角的性格和心理特征刻画描绘清楚，也能反衬出古罗马君王狄托的仁慈，达到烘托和歌颂古罗马君王狄托仁慈的治国理念的目的。

莫扎特歌剧《狄托的仁慈》作为一部正歌剧，创作在爆发资产阶级革命运动的十八世纪，当时以宗教为基础进行创作和发展的西方音乐界产生了极大的革新，让反对特权、平等自由、科学理性、人道主义等一系列新思想环境中的18世纪民众对其并不感兴趣。

（二）莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》中古典时期音乐艺术特征的体现

在我们对西方音乐的发展历程进行分析的时候，我们可以知道早期的欧洲音乐是以教堂为中心，以宗教为基础进行创作和发展，十八世纪中期爆发的资产阶级革命运动，对于原本以教堂为中心，以宗教为基础进行创作和发展的西方音乐界产生了极大的冲击，此时的文化开始趋向于反对特权、平等自由、科学理性、人道主义等一系列新思想，这些新思想在快速地冲击着社会的同时，也使得音乐作曲家们从以教堂为中心开始注重人的感情，在咏叹调《呵，即使在此刻》中就出现了很多远距离音程，以表现人自己独特的感情，与以往音乐的平缓、平和形成了鲜明的对比。

莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》的音乐形式为主调形式，不再像过去巴洛克时期音乐的复调形式。古典时期的音乐对比巴洛克时期音乐能明显感觉出古典时期的音乐有令人能够记忆的音乐旋律，因为古典时期的音乐是以一条主旋律为基础，其他声部作为和声和伴奏，这样更容易给人们带来美感。莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》就是以C大调为主调的主调形式音乐，拥有着令人印象深刻的主旋律片段。

莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》不再像巴洛克时期音乐强调旋律要不停演奏，咏叹调《呵，即使在此刻》采用主和弦-属和弦这种开放的形式，作为整个乐曲的半终止，又以属和弦-主和弦作为整个乐曲的终止。

三、结语

咏叹调《呵，即使在此刻》（Deh, per questo istante solo）是欧洲音乐史上最后一部正歌剧《狄托的仁慈》(La Clemenza di Tito)的知名唱段。是莫扎特创作歌剧晚期为了波西米亚国王加冕仪式上演出所作，《狄托的仁慈》是以古罗马时期为作品背景，讲述了一段古罗马君王狄托的执政故事，烘托和歌颂古罗马君王狄托仁慈的治国理念。本文就莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》进行了艺术风格分析，分别对莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》在歌剧《狄托的仁慈》中的作用和莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》中古典时期音乐艺术特征的体现进行阐述，希望能通过分析莫扎特歌剧《狄托的仁慈》中咏叹调《呵，即使在此刻》的艺术风格，对美声唱法学习者在学习歌剧美声唱法上给予参考和借鉴，也让广大美声唱法学习者加深对古典时期音乐艺术的理解。

[1]丁炎．浅论莫扎特歌剧的音乐特征[J]．电影评介,2008(19)．

[2]任丽华．莫扎特歌剧艺术特点初探[J]．山西大同大学学报(社会科学版),2008(01)．

[3]韩博．莫扎特歌剧的艺术风格及经典唱段的演唱探究[D]．湖南师范大学,2010 (10)．

J823

A

何洋（1997—）女，汉族，河南省洛阳市人，北京师范大学本科在读学生，研究方向：音乐学声乐方向。