民族音乐学视野中的区域音乐探索

张承林

（滇西科技师范学院，云南 临沧 677000）

在民族音乐中，区域音乐是重要的组成，同时也是管窥艺术价值，研究民族音乐人文的重要渠道。我国地域幅员辽阔，拥有着博大精深的音乐文化。而在音乐领域中，区域音乐的地位不容小觑。从宏观上分析，区域音乐是指音乐文化在一个特定的区域里产生。从微观上分析，区域音乐是从整体上研究区域比较集中的音乐文化。人们对音乐文化的特征，结合自身感悟和理解，而进行的探索。总而言之，区域文化主要特征是注重田野实践，同时具有极其丰富的内涵。而随着不断加深的区域文化差异，区域音乐从空间级序、社会认同等方面，差异也越来也越显著。基于此，在民族音乐视野上研究区域音乐，现实意义凸显。

一、关于民族音乐学中的区域音乐

民族音乐学作为一门基础学科，是指在具体的文化背景下深入研究音乐，因此，它又被称之为人类音乐学。19世纪初步形成了民族音乐学的理论体系，伴随着深入研究民歌体系，而日臻完善。通常情况下，人们所采用的方式，是通过实地调查当地民族音乐，以更好的探究民族音乐学知识。因为其民族文化、生活风貌的差异，使民族音乐学的调查手段、目的以及研究对象上也有所不同。文化与地理区域的关联涵盖了几个方面的内容，既文化区、综合、扩散过程、生态和文化景观等等。因此，在民族音乐演变的过程中，其不可或缺的重要内容，就是音乐生态和音乐景观。对民族音乐学进行研究的重要手段，就是区域音乐。

二、不同地域属性下的区域音乐

（一）原生态的区域音乐

在我国地方特色音乐中，原生性的区域音乐具有非常鲜明的特色。“劳者歌其事”意味着民间歌曲主要是来源于区域民众的民俗生活和民事生产。区域音乐中，地域属性特征比较显著的，如河曲地区的“山曲”、甘肃与青海地区的“花儿与少年”、陕北的信天游等。当地的居民往往随心所欲、即兴发挥，各种民歌类型丰富多彩，由此也为民歌创作打下了基础。譬如，悠扬的牧歌在大草原上广为流传，而拉网民谣在广大渔民中广为传唱。通过这些民歌类型，树立了典型范例，促进了原生区域音乐的发展。

（二）次生性的区域音乐

因为长期存在于特定的区域内，所以该类音乐形态比较稳定。在该区域中，在音乐内容中融入各类人文因素。包括丰富的风俗、地理、历史等。次生性的区域音乐不单单包括原生态音乐，还涵盖外来的传播音乐。由此不仅影响到当地的音乐文化和音乐层次，还提供了丰富的载体，促进了文化的传播。尤为一提的是，因此传播是一项长期的工作，需要不断的磨合当地的音乐品种和外来的音乐文化。通过融合继承、拓展和消化，实现传播音乐的生根发芽。

以享誉全球的民歌《茉莉花》为例，此曲在不同的地域，表演方式上差别很大。《茉莉花》作为苏南地区民歌，其曲调细腻婉转，具有江南水乡的意蕴。听众通过欣赏歌者柔美的演唱，能对江南独有的气韵切身体验。《茉莉花》在冀东地区表演，其演唱风格则是硬朗和率真。通过巧妙的配合当地的秧歌舞，散发出一种烂漫芬芳的气息。由此可见，在不同的地域，这种歌的魅力各异，别具风格。

再以安徽《凤阳歌》为例，在淮河流域一带，凤阳花鼓广的传唱非常广泛。但在自然灾害的影响下，《凤阳歌》的传唱也有了地域的限制。关于凤阳花鼓歌的内容，在《缀白裘》和《留青日扎》等作品中都有记载。而随着时代的变迁，《凤阳歌》的流传也越来越广泛。再比如，河南曲剧、安徽黄梅戏、山东琴书、河南大调和四川的清音等，都是通过广泛的吸收和传播，而不断积累了其地方区域音乐。并在此过程中，通过完美的融合当地文化，而完成了本土化的蜕变。

（三）新生性的区域音乐

这是一种不同于次生态和原生态的，存在于某区域的音乐形式。新生形式的区域音乐相比于以上两种区域音乐形态，和区域之间具有相对分散的联系，其主要特征是超越了区域性界限之外。例如，时髦化和商业化的流行音乐形式，往往不具备显著的区域性，其地区特点也不明显。产生区域的土壤和该地域的关系并不紧密。因此，新生性区域音乐的创作特征缺乏传统性和乡土性。

三、空间级序

分析空间地理，是研究区域音乐的前提。学习民族音乐也不能与空间相脱离。为了对文化和音乐的整体性提供保障，需要从以下几个方面分析：

（一）分析静态空间

物质世界是客观存在的，而空间作为一个宽泛的物质实体，也是被人们所感知。而在每一个区域空间所形成的音乐，都有着的自身的独特的魅力和风格特点。因此，在静态空间中，物质空间和文化空间是不可或缺的组成。必须借助于地理位置和空间环境，去传播区域音乐。这种联系的紧密性，使人文景观建设密切关联着区域音乐。例如从莽莽苍苍的大草原、一望无际的大沙漠，波涛汹涌的大海、广袤的大沙漠、郁郁葱葱的大森林，到小小的乡村戏台、别致的庙宇鼓刹，从恢弘的景象，到微观的景致，都为融合、延伸和发展地区音乐，创造了良好的条件。

（二）分析动态空间

立足于不同的角度，也有着不同的空间存在形式。空间形态的变化，是随着历史的变迁而不断变化的。从横向分布进行分析，还表现在地域变化和空间格局上。从纵向分析，还涵盖了地域分布中的共时变化。所以，对产生民族音乐的地域环境进行分析，需要从流动的情况与动态化的眼光相结合。区域是空间和时间的统一，现代学者越来越重视研究动态空间，并结合不同区域的改变，对不同时期民族音乐发生的变化进行研究。例如，在内蒙古西部草原和黄土高原和这一区域内，民族音乐随着社会环境的变化和自然环境的变迁，也在不断发生这变化，诸如像陕北民歌和西口路的二人台等。随着区域的改变，而更加丰富了区域的样式和活动方式，这一变化促进了区域音乐的发展。

四、文化的类聚

区域音乐具有独立性和广泛性的特征，并不是民族音乐学中单一的个体。作为一个综合性的产物，它是由多种文化特征和现象所组成的。基于此，为了对音乐文化的联系性和整体性进行分析，需要把握以下几点：

（一）音乐文化的层级联系

作为文化类型中的一种，形成和建立音乐，需要对一定的层级关系进行遵守。而“主文化一亚文化一跨文化”，是我国所构建的三级音乐关系，在现阶段也受到了广泛的认可与关注。因此，在研究区域音乐文化的过程中，应以政府为牵头，与当地的主流文化相结合，把握主流的音乐形式，以此展开深度分析。通过相互融合主、亚文化，以正确引导主流文化的发展，促进区域音乐的蓬勃发展。

（二）区域文化的系统发展

我国的民族音乐历史非常悠久，在漫长的发展过程中，逐步形成了一套完整的音乐系统，具体内容涵盖了乐圈、乐丛、乐系和乐种。在分析某一文化系统时，需要对比和分析系统间的机制差异、文化特征和其他组合方式，以此凸显其参考价值，以开辟更好的路径，促进区域音乐形成更好的发展形式和独特的音乐结构。

五、音声景观

在对区域音乐的研究中，音声景观是重要的内容之一。在不同的地域环境中的音乐文化，需要融入当地居民的生活气息。而只有音乐文化和自然环境的和谐统一，才能真正建立“天人合一”的音声景观，也才能更好的展现区域音乐文化魅力。为了使音乐交流更加深入，需要注重以下几个方面的问题：

（一）音乐文化是流动的文化景观

流动型的景观主要涵盖了三个方面的内容，既“人”、“音”、“地”三大部分。通过这些模块间的相互组合，而构成了音乐景观，具有鲜明的特色。这些景观作为载体，将鲜活的区域文化和特有的感情色彩向世界传播。概言之，音乐借助于文化景观，传播也更为广泛。同时，文化景观又对音乐本身进行了发展和巩固，由此不断提升了区域文化的魅力。区域空间级序中的具体形态就是音声景观，它是某一个地区音乐特征的代表。借助于音声景观，能对不同区域音乐的生存和发展空间进行展现。另外，区域音声景观也是一种音乐现象，能够可听可视。在对区域音乐进行研究时，应亲临现场，对相应的表演进行观看，例如《恩都斯鲁特的山顶》、《走黄马》等音乐，能在内蒙古草原观赏到。只有与牧马和草原相配合，才能对这一区域的民族音乐真正体现。第三音声景观能对某一区域的空间和时间特点更好的诠释，体现了一种特定的文化。通过对该区域音声景观的分析，能够对当地的文化功能和文化特点深入了解。因此，在对区域音乐研究过程中，重要的一点，就是先研究音声景观，这是区域音乐的核心概念。只有全面的对比研究不同区域的音声景观，才能对区域音乐中的差异更好的发现，也才能对民族音乐的区域音乐进行更深入的研究。

（二）社会文化与音声景观互相联系

文化景观类型集合了多种文化特征，由音乐景观营造而成，其本身复合性极强。其中也涵盖了文化丛与乐丛之问的协调关系、社会环境与区域文化的整合关系，文化丛与文化类聚中的文化音乐因素间的互动等等。不单单要求人们多元化的整合行为文化、物质文化和精神文化，同时还应立足于区域文化的综合体，有机的整合新文化和区域音乐的关系。为了促进整体目标的实现，应在特殊的意识形态领域中纳入景观内容和历史发展等。通过研究景观符号学的意义，对乡村文化景观和城市文化景观的不同进行深入解读，以最终形成区域文化景观。随着经济全球化的发展，个体间的交流与沟通，是音乐发展的前提。为此，必须与实际生活相结合，借助于社会上便捷的交际和频繁的地域交流，在音乐景观中，更好的体现社会现象的新特征。通过构建多元化的音乐文化，不断拓展区域音乐自身的文化内容，以更好的打造具有立体性和趣味性的音乐。

六、社会认同

民族的认同感是繁荣和发展民族音乐的基础条件，研究区域音乐的价值内涵不能脱离民族认同感，由于共同创造的群体文化，而应运而生了民族音乐。经过不断的融合发展，形成的音乐文化形态各具千秋、丰富多彩。随着迅猛发展的社会经济，应立足于不同的视角去解读民族音乐。对民族音乐的历史进程，用变迁和发展的眼光去看待。以此更好的满足音乐的内在需求，保持音乐的动态性。立足于国家化的视野，更新和发展音乐文化的前提，就是文化、地域、种族等等，基于个体的认同和地域的认同，借助于音乐形式，快速传播区域文化。并在这个过程中，彰显音声景观和媒介的重要价值。总而言之，应与新形势下社会认同情况和国家的生态文明出发，分析区域音乐的形成。只有有机的结合民族音乐形式和文化习俗，才能更加真实和多样性的阐述文化视域的格局和音乐学科中的价值观。

七、结语

在民族音乐学中研究现阶段的区域音乐，具有重要的意义，需要从多个方面考虑区域音乐的发展。文化类聚、社会认同、音乐景观等等，都会直接影响到区域音乐。所以，在民族音乐发展过程中，应与区域性的地理环境和文化特点相结合，研究区域音乐的具体应用。而通过不断完善和丰富民族音乐学，促进区域文化的价值性和多元化发展。

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