刍议中国流行音乐对我国传统文化的传承

刘 艺

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

流行音乐，具有娱乐性、商业性、媚俗性等特点，是大众流行文化中不可或缺的部分，不同国家的留下音乐也有着自身的特征，中国流行音乐的发展离不开中国五千年文化历史土壤的孕育和积淀。而现在的流行音乐借鉴和运用了历史典故、古典诗词及乐谱乐器，正是我国传统文化在留下音乐中的文学艺术和创作风格上的传承。

一、对中国传统文化文学艺术的传承

（一）歌词风格艺术的传承

中国文化源远流长，无论是屈原的奔放，白居易的直率还是苏轼的豪迈，无论是陶渊明的相与太息，杜甫的沉郁顿挫还是李清照的细腻婉约，都突出了古代文学家、诗词大家们的思想修养与创作特点，他们将具有强烈的艺术特色和风格规律的语言融入到文学作品当中，为我们留下了大量可以借鉴与临摹的文学创作方式宝藏。现在在创作流行歌曲时，有些词作曲加入了一些文学语言，他们继承了古代文学诗词的创作风格，创作出一批深受大众喜爱的流行歌曲。如《东风破》中“一盏离愁孤单伫立在窗口，我在门后假装你人还没走。旧地如重游月圆更寂寞，夜半清醒的烛火不忍苛责我”开篇就突出了离别的惆怅；《心若在梦就在》中“心若在梦就在，天地之间还有真爱；看成败人生豪迈，只不过是从头再来”表现了豪放豁达的情怀；类似歌曲还有好多，如《爱我中国》、《兰亭序》等，大量的流行歌曲将古代文学的诗词创作手法运用到现代语言的歌曲创作当中，既有古代文学的韵味又突出现代歌曲的特点，成就了一个个经典之作。

（二）文学意境和艺术情调的传承

“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象或是意象离情趣，都不能独立”。因此现代的流行歌曲词作者更是希望借用一些诗词中的典故或内容，去展开一段故事情感，成为他们的作品中的意象。以方文山为例，他精通中国古典诗词，所创作的《菊花台》、《青花瓷》等歌曲中都引用了古典爱情故事或加以重塑，使其意境充满古典文学美，古朴风雅。又例如《三国演义》主题曲中“青山依旧在，几度夕阳红”就取自明代杨慎的《临江仙》，歌词慷慨大气，充满了沧桑的英雄暮年之感。

二、对中国传统文化创作风格的传承——“中国风”的出现

从歌词题材上说，“中国风”音乐浸染着浓烈的中国古典元素，旁征博引、引经据典，使歌曲充满东方古风的美感，也使内容更加细腻真实。如《菊花台》中，“你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾住过往”出自古诗词“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁”；“兰亭临帖行书如行云流水 月下门推心细如你脚步碎，忙不迭千年碑易拓却难拓你的美 奇珍缺页真心能给谁”体现出了王羲之《兰亭序》这一得意之作的深情款款，温婉动人；“菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌”出自马致远的“古藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。“菊花”在古代代表着离别伤感之情，此句将“菊花的黄”和“笑容的黄”融合在一起，使人感到那温暖的笑容在慢慢的淡去，让人有哀伤之感。

从伴奏乐器上说，中国民族乐器种类繁多，如萧、笙、二胡、琵琶、古筝等，都能体现出“中国风”音乐的沉稳悠扬，与西方乐器融合在一起，使听众眼前一亮的感觉。如《花田错》中，王力宏将二胡这个中国民族乐器加入其中，形式新颖，给人感觉脱俗清新；又如《青花瓷》中，将琵琶、二胡等中国民族乐器作为主要伴奏，突出了浓郁的中国古典风韵味，同时又充满了清新淡雅的气息。“这些中国乐器的使用都有共同的惯例，就是仅表现在前奏、中间或结尾，主奏和主旋律几乎不出现这些乐器，即使出现也是作为衬底的背景音，歌曲中的伴奏乐器仍是以钢琴、弦乐或电子乐器为主。”

从旋律上来说，中国古旋律多来自中国六大戏曲：昆曲、京剧、晋剧、豫剧、粤剧、川剧。从这六大戏曲旋律中，我们可以吸取中国旋律的精髓，而且能从中得到很多歌曲的故事题材。另外戏剧中的长转音还可以与现代RNB转音唱法相结合，如《花田错》花田里犯的错请原谅我多情的打扰中的“请”字就运用了转音和戏剧中的长转音唱法相结合，演唱了好长时间，中间转了好多弯。

三、结语

在当下时尚潮流风靡的时代，人们在不断追求时尚化、流行化的同时，也展现了中国古典文化艺术的魅力。这不仅丰富了现代的流行音乐的风格题材，也继承和发扬了我国优秀的古典文化艺术，丰富了人们的生活。“音乐文化的交融是随着世界文化交流日益密切而发展的必然趋势，只是将现代的流行音乐与古典音乐相结合是人们最容易接受的也是最直接的一种方式而已”。

古典是曾经也是经典，现代是流行也是时尚，在流行音乐歌曲词作者将现代音乐与古典音乐相结合的同时，也就是我们将现代与古典相融合的时候，这样不仅丰富了现在流行歌曲的形式和内容，而且也是对古典文化艺术的传承与发扬。

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