以桂北地域资源为主题的油画创作与研究*

彭 蕾

广西师范大学，广西 桂林 541000

以桂北地域资源为主题的油画创作与研究*

彭 蕾*

广西师范大学，广西 桂林 541000

不同地域有着不同的地域特征，然而地域特征对艺术家创作表现方法、创作形式以及最后呈现的艺术效果都有着影响。广西桂北地域资源对艺术家创作油画有着潜在的优势，因此，引起本地甚至外地众多艺术家来此考察。本文通过自己对桂北地域资源认识以及油画创作和分析广西桂北地域可开发利用的资源，阐述油画家对该地域资源利用现状并进行分析，进一步表现油画本土化发展研究。

桂北；地域资源；油画创作

一、桂北地域资源概况

广西是一个被山地和高原环绕的盆地，盆地的边缘多缺口。当提到广西，人们在脑海中马上就能浮现少数民族，而当提到广西自然的时候，就会想到桂林，想到漓江。本文主要阐述桂北地区地域资源对油画创作的影响，而广西的桂北地区主要包括桂林、柳州、河池等广西壮族自治区北部的地区。这些地区的古民居、吊脚楼、彩虹桥、民族服饰等为艺术家们的油画创作提供了素材。

桂北地区有广泛奇峰群、独特的喀斯特岩洞、百转千回的漓江。在很久以前就受很多名人志士青睐，而且还是少数民族聚居的地方，因此形成了鲜明的地域特征。其中世界文明有山青、水秀、洞奇、石美“四绝”之称的桂林山水，它北起兴安，顺着漓江南流，中途经过桂林的市区，南边是山水甲桂林的阳朔。漓江是桂林山水的灵魂，是桂林山水的生命之源。被大家所熟悉的“漓江画派”便是借助漓江的神韵与风骨所创建。广西艺术学院教授梁耀曾说：“广西得天独厚的地理地貌，是漓江画派崛起的重要因素之一，它给画家提供了一个很好的‘师法自然’的平台。”柳州地处广西壮族自治区中北部，这里的地形为“三江四合，抱城如壶”，自古具有“壶城”之称，它是山水景观独特的国家历史文化名城。柳州的旅游项目丰富多彩，这里的风光、古迹、浓郁的民族风情、风景各具特色。其中金秀瑶族自治县、融水苗族自治县、三江侗族自治县是广西的民族风情的著名旅游圣地。来到柳州我们可以欣赏壮族歌仙刘三姐唱歌升天的色峰山；景色如画美丽岩洞的都乐岩；神龙蟹居的大龙潭；纪念柳宗元的柳候词等等。

桂北地区古民居是民族文化的载体与缩影，是民族文化的内涵，这里的古民居保存比较完整、特色比较鲜明的主要有阳朔县的古民居、灌阳县月岭的古民居、恭城瑶族自治县朗山的古民居、平乐县榕津古镇的古民居。桂北地区的这些景观建筑主要以明清时期的建筑为主，青砖灰瓦，白色的墙，木质的门窗，屋檐以飞龙走风。

一方水土养一方人，一方水土也孕育了这个地方的文化。在艺术家们的绘画创作过程中，对一个地域资源的认识是不断逐渐深入的过程，需要艺术家们真正走进去认真的去认知和体悟，并且能够更好的认识到地域的资源对绘画艺术领域开发与利用有深远的意义。

二、桂北地域资源影响着艺术家的创作

桂北地区用它的独特地域性孕育出了一批非常优秀的画家，它的独特性对油画的创作与发展有着很重要的影响。桂北的地域特征明显、优越，而且很典型，从民国时期到新中国时期，在展望到当代许许多多的绘画者从自身对桂北地区的切身感悟出发创作出以桂北为主题的绘画创作。

(一)新中国时期以前的油画创作

在古代，画桂北地区山水画家以石涛、米芾、张大千等代表画家，桂北地区的美术有着深厚的历史，从古代中国画开始，为后面油画的引进奠定了基础。在辛亥革命后，很多中国的学者开始陆续去外国学习西洋画。因此，油画逐渐在中国兴起。在当时，桂林的山水风景美如画卷，很多艺术家来此寻找灵感，因此出现了很多以桂林为主题的绘画作品。其中徐悲鸿就是留学者之一，他意识到不能对西洋画照搬照抄，要有中国气派。徐悲鸿老师在早前来桂林六次，并曾将漓江看成安身立命之地，在这里创作出了《桂林风景系列》系列精品力作，他的这些作品就是以桂林的地域性创作的风景油画，在构图上视野开阔、气势磅礴，将漓江上的薄雾、山林等描绘的淋漓尽致。画面中奇峰平地而拔起，描绘出了山水的千姿百态、婀娜多姿，河流开阔平缓，秀美而又清幽。

(二)新中国时期以后的油画创作

随着社会的不断发展，交通的便利，不仅生活在桂北地区的艺术家而且很多全国各地以及国外的艺术家深深地受到该地区的地域性吸引，陆续来到此地写生。众所周知的“漓江画派”的出现为南方风景的发展起到了推波助澜的作用。漓江画派是具有鲜明的地方特色和艺术风格的油画创作群体，它以“回归自然，回归精神家园”为艺术的宗旨。因为桂北地区所处较偏，发展相对缓慢，而桂林、柳州等地又是较好的旅游城市，这样促使桂北的很多地区原生态保存较好，所以出现了一批以亚热带为主题的油画家，如张冬峰、谢麟、谢森、黄菁、刘南一等。其中出生在桂林的张冬峰绘画不论是在技法与形式，还是在他的感觉与精神上，都渗透出了民族的文化和美学境界。他的绘画从本土的景入手，创作出了一批又一批具有浓厚地域特征的画作。张冬峰的主要代表作有《漓江水》、《家园》等等。

像闫平、任传文、段正渠、王克举等等的艺术家也来过此地感受大自然的盛宴。王克举老师曾经说过“很多艺术家认为桂林的山水很难画，很突兀，像石林，但是每个山都有每个山的特点”。我们通过他的作品《兴坪写生》可以看出，他将画面的整体色调处理为绿色，因为南方有着一年四季常青的特点。艺术家是通过自己的主观处理，来将桂林的山水主观化，从颜色、造型、表现手法描绘出了该地的特点。王克举老师将中国的“写意精神”与西方的表现、抽象主义相结合，既尊重自然又亲近自然。

三、桂北地域资源特征对油画创作的感悟

作为一名生活在桂北地区的油画学习者，我热爱这片土地，喜欢这里的地域风情，因此这个地方让我有了想要更深入了解的冲动。丹纳在《艺术哲学》中写道：“艺术作品的产生和环境必然完全相符，有什么样的环境就会产生什么样的艺术作品。”同样，不同的地域特征就会有着不同的绘画语言。生活在这片土地的艺术家们应该说是处于得天独厚的自然环境之中，桂北的地域风情与青山绿水可以说是集广西山川之灵秀。当乘着竹筏，欣赏着桂林的山水，会让人有一种顿有超然物外、灵虚幽旷、与道合真之感，不愧是有“桂林山水甲天下”的美誉。桂林这块宝同样也培养出了一支风格独特的桂北画家队伍，他们所提倡生动、幽静、秀美、含蓄的艺术观念，然而他们所创作出作品每一幅都渗透着自己对这片土地的无限深情。

以最大程度去挖掘独特的桂北地区的自然资源不仅符合历史的发展潮流，而且对推动整个广西美术的发展有着很重要的作用。通过一段时间对桂北地区的文献整理与资源收集，让我更加了解了桂北地域资源的丰富，也让我明白了在油画的创作中，深入油画艺术研究的同时，更要注重油画艺术的原创精神。在对桂北地域资源的总结与油画创作过程中，要深入的挖掘该地的本土化精神，当代的绘画艺术不是闭关锁国，而是要实时互动，不断更新。与此同时，既要向外推广，也要向内引进，吸引更多的艺术家，将每个人对桂北地域资源不同的感受体现在画面上，将桂北的风土人情展现给全中国乃至全世界。随着社会的不断进步，油画视角也不断发生着变化，同时也要学会不断更新，用新的视角去观察与感悟地域性的特征。同时，桂北的艺术家要关注抚育自己的那一片土地及其文化足迹，用真心去体验、感受生活，并以生动的笔触来描绘身边和主观想象中的那一番独特的风景，将本土化更好的展示给世界，绘画出别样的精彩。

[1]贾德江.王克举风景油画[M].北京：北京工艺美术出版社，2006.

[2]张冬峰.解读风景.上海书画出版社，2005.

[3][法]丹纳.艺术哲学.彭笑远，译.北京出版社，2007.29.

*2017年广西壮族自治区研究生科研创新项目成果之一(项目编号：YCSW2017076)，项目名称：区域文化建设中油画本土化发展研究——以桂北地域资源为例。

彭蕾(1991-)，女，满族，河北唐山人，广西师范大学，研究生在读，研究方向：美术学油画。

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1006-0049-(2017)17-0032-02