论《卧虎藏龙》电影配乐中民族乐器的运用

2017-01-30杨琳

黄河之声 2017年12期

关键词：卧虎藏龙大提琴音乐

杨琳

（华南师范大学音乐学院，广东广州 510006）

论《卧虎藏龙》电影配乐中民族乐器的运用

杨琳

（华南师范大学音乐学院，广东广州 510006）

我国坚持走中国特色社会主义文化发展道路，努力建设社会主义文化强国。本论文将以《卧虎藏龙》电影配乐中民族乐器的运用为论题，通过分析具有“东方色彩”的电影配乐，展示在该电影中运用中国民族乐器的成效，并提出继承和发展中国传统音乐文化的看法和建议。

电影配乐；民族乐器；东方色彩

近年来，我国积极推动中外文化交流互鉴，推动我国书法、国画、民乐等传统文化的发展，努力建设社会主义文化强国。一个民族的文化是一个民族的根。我们有必要继承和发展中华民族优秀的传统文化艺术。李安导演的电影《卧虎藏龙》获得了第73届奥斯卡金像奖十项提名。包括“最佳原创音乐”和“最佳主题曲”。是一部具有中国韵味的武侠电影。由此可见，该电影配乐被电影音乐界誉为中国电影音乐发展史上东西方音乐结合的经典之作。

中华民族的传统文化博大精深。中国的民族音乐是民族文化艺术的精华。影片《卧虎藏龙》讲述了有关阳刚狭义的李慕白让知己俞秀莲将青冥剑转交给贝勒爷，打算以此退出江湖，回归平凡，却也因此掀起了两对江湖儿女的爱情故事和江湖上的血雨腥风。作曲家谭盾创作了影片配乐，大提琴家马友友为电影配乐的主奏。在这一部充满侠肝义胆、卧虎藏龙的电影里，民族音乐元素的运用在电影配乐中显得尤为重要，作曲家使得影片蕴含了充满民族特色的东方色彩。

一、贯穿主线的大提琴

影片一开场，在碧云蓝天、水乡田园，一片安详宁静的村落里，以著名大提琴家马友友演奏的《卧虎藏龙》作为配乐，缓缓入耳，充满了诗情画意。马友友运用西洋乐器大提琴演奏，模仿了北方草原的马头琴，演奏蕴含东方色彩的音乐。大提琴运弓、揉弦，如怨如慕、如泣如诉，配以中国传统乐器琵琶的弹、挑伴奏，余音绕梁，悲伤而又优美。结合着李慕白和俞秀莲的出场，似乎暗含了中国武侠江湖儿女的爱恨情仇，愿意回归平凡而不得的淡淡忧伤。在大提琴的演奏结束后，李慕白的一句：“我并没有得道的喜悦，相反的，却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀超过了我所承受的极限”，似乎是在对大提琴音乐中悲伤情绪的延续。西洋乐器大提琴在充满古风的画面里，与中国东方音乐元素结合，成为本片的感情基调、贯穿主线。

二、激动人心的鼓乐

鼓，是我国传统的打击乐器。这部影片的配乐在多场打斗戏中运用了中国的大鼓和打击乐，其中，以玉娇龙偷盗青冥剑被俞秀莲追逐的画面最为精彩。配乐《夜斗》里充满了中国的鼓乐，鼓点急促有力，时而敲击鼓面，时而敲击鼓边，形成了音色的对比，张弛有度。一开始，鼓点轻盈，画面亦结合了俞秀莲与玉娇龙飞檐走壁的脚步，生动形象。鼓声以“咚哒哒哒咚哒咚咚”为动机发展，随着俞秀莲的继续追逐，后与玉娇龙激烈打斗的场面出现，大鼓的鼓点亦愈加急促有力，形成连续的“咚哒哒咚哒哒咚哒”。起到让观众的也跟着紧张起来的作用。所以本影片巧妙地运用了中国的鼓乐，渲染了夜月时分紧张激烈的打斗场面。

三、悲伤苍凉的二胡

二胡，是我国的弓弦乐器。又称“胡琴”。在影片中，知己俞秀莲看出了李慕白对剑的执着。在李慕白和俞秀莲深情的对话中，大提琴和二胡交相呼应，似像两个时空的人在隔空对话。大提琴深沉低吟，二胡的忧伤悲凉，两个乐器相互演奏一段旋律，结合了画面，道出了李慕白本愿意回归平静，却惹来江湖新仇旧恨的复杂情绪。

四、热情自由的热瓦普

热瓦普，是维吾尔族，乌孜别克族弹弦乐器。又称“拉瓦波”。影片中，玉娇龙回忆起和罗小虎追逐玉梳的场面，在一片辽阔的大漠中，一行骆驼队缓缓而行，画面展现了绝美的悲欢。富有新疆民族特色的热瓦普响起，加以新疆手鼓的伴奏，表现出了富有民族特色的音乐。这段由热情的热瓦普演奏的音乐，似乎表现了玉娇龙的空灵活泼和罗小虎的热情自由，在表示民族音乐的同时，也使得画面更富有东方民族色彩。

五、悠扬清脆的笛乐和幽静典雅的萧乐

竹笛，是中国广为流传的吹奏乐器。影片中《南行》的配乐，则运用了悠扬的竹笛声。在细腻的笛声中，描绘了山清水秀。作曲家通过采用了《小河淌水》，这一富有云南特色的音乐，和配合边疆的鼓乐，暗示了玉娇龙江湖人的洒脱。

箫，音色圆润低沉，富有清新脱俗之感。是一种十分古老的中国吹奏乐器。李慕白和玉娇龙在竹林打斗的那一段，运用了洞箫演奏，在一片郁郁葱葱的竹林中，二人在竹林里来回穿梭，伴着风吹动竹子的声音，李慕白的一身正气、侠骨柔情也随之显现出来。《卧虎藏龙》这一部充满爱恨情仇的武侠片，在民族音乐元素的运用下，形成了中西方音乐的碰撞，使得影片音乐充满了东方色彩。