浅谈杂技文化传播的现状与思路

○ 梁贝贝

一、杂技的概述

杂技是一门以表演技巧为核心的综合性艺术。我国杂技源远流长，是中华民族文化艺术的重要形式，也是我国的文化国粹，是一种超越自我、挑战极限的精神艺术，充分表达了人体机能的异化和延伸。它是具有悠久历史传统又深受人民喜爱的艺术，它来自于民间，也源于生活，以积极乐观、不畏困难的顽强精神给人以感染和启迪，充分体现了中华民族的传统美德，是中华民族非物质文化遗产的重要内容，是中华民族文化的重要组成部分。

随着时代的发展，也对杂技艺术提出了更高的要求，杂技不再是曾经的“杂耍”、“马戏”，不再追求单纯的技巧难度，而是赋予了更多的艺术表现形式，从舞台环境、音乐背景、细节呈现等都充分地进行了艺术融合。

现代中国杂技的显著特点是创作思维的更新，它走出了单纯追求高难度技巧的思维，结合舞蹈、音乐、舞台美术等众多艺术形式，是杂技作品更新、更难、更美，让杂技节目从编排上就变得精致、考究，让人在赏心悦目、精彩纷呈的节目观赏中体会到杂技独特的美。

二、杂技文化传播的现状

1、政策大力扶持，但文化传播体制落后

党的十八大以来，我国大力发展文化事业，加快推进文化体制改革，对中国传统文化的传播起到了很大的促进作用。当前我国杂技艺术实际上正处于一个关键的时期，是在原有基础上实现艺术形式的突破，还是被互联网的时代潮流所淘汰，成为我国杂技文化的最迫切也是最重要的现实。

2、中国杂技世界瞩目，但其国际化传播存在压力

中国杂技因其悠久的历史和独特的艺术表现风格,备受世界瞩目。从古往今来的国际交流成果中就能得到充分的证明。然而在当今的世界杂技表演中，中国杂技特有的资源不仅开发利用不尽合理，更没有形成强大的市场优势。在国际市场上竞相压低价格，演出费用很低，声势和知名度不及国际大型艺术团等，同时国外在文化传播中的策划和媒介都远远强于中国，这都给中国当代杂技国际化传播造成巨大的阻力和压力。

3、杂技兴起之地众多，传播的场所和频次较低

我国虽然杂技之乡众多，历史积淀深厚，但目前主要是深圳欢乐谷、上海马戏城、北京保利剧院及武汉杂技厅等几个场所进行长期杂技演出,具备较大的演出规模，很多省市的杂技演出并不是长期进行，只是根据不同的节目需要、文化节日庆祝需要等而进行表演，使得当代杂技呈现出低迷和萧条的景象。

4、大众对杂技的认识还处于原始阶段

杂技作为一门长久流传的艺术，其趋向理论化、集中化和区域化。近年来，我国各界杂技专家已经在理论方面深入研究，编写了《中国杂技史》、《中国杂技概论》等专业教材与基础理论书籍，弥补我国长久以来杂技理论缺失的漏洞，进一步丰富并完善杂技艺术成果。同时，我国杂技艺术呈现了集中化、区域化发展趋势，以河北吴桥、山东聊城等杂技之乡为例。但是更多的人民大众对杂技文化的认识仅仅只是“杂耍”、“马戏”， 对一场杂技表演的背后，演员的辛苦努力、节目的编排融合、音乐的精挑细选及动作的细节控制等都没有认知，迫切需要扩大杂技文化的传播范围，让更多的人能够领悟杂技的精神。

5、人员在宣传上经验和能力明显不足

杂技界多数人不懂得市场运作规律，缺乏市场意识和竞争意识，在杂技的节目创新上都逐步取得重要的成果，但是在杂技文化宣传上，明显没有做到位。不管是宣传的方法和对象，还是宣传渠道和途径，都没有进行有效的、针对性的传播。一方面在于杂技宣传人员本身对杂技文化的理解不足，另一方面在杂技宣传上受自身能力的局限。

6、新媒体对杂技文化传播带来了机遇和挑战

在互联网迅速发展的新时代，新媒体的迅速发展使人们的娱乐、消费乃至价值观和审美水平都发生了根本性的变化。这种变化使杂技的传播变得不适应时代的变化，本身杂技存在言传身教，亲身传播，这也是杂技传播最久远和最常用的方式。另外，在信息爆炸时代，如何让杂技在海量信息中传播给受众，借助新媒体进行广泛的传播是杂技工作者面临的重要挑战。同时新媒体的方便快捷，对杂技文化的传播和传承带来了希望和机遇。

三、杂技文化传播的思路和方法

杂技作为中华民族传统文化的重要组成部分，其传播和传承是时代赋予的重要工作。弘扬杂技文化，让杂技文化长久屹立于世界民族文化之林，需要政府、社会、个人的共同努力。

1、政府应继续加快推进文化体制改革，完善文化传播机制。

近年来，我国的杂技在节目创新已经取得了一定的成果，就需要把这些文化的精神传播给更多的人们。特别是各省杂技团由事业编制改为企业身份，杂技文化的传播就需要积极调整战略，对内规范管理、整合队伍，对外积极抢抓机遇、拓展宣传形式和渠道，形成规范化的文化传播机制。

2、建立健全杂技行业标准和规范，在国际市场形成合力。

我国作为杂技资源大国，应在政府和行业协会的代理下，建立健全杂技行业的规范和标准，对内整治市场，公平竞争，对外加强官方媒体在国际上宣传力度和方向，树立中国的杂技文化强国的形象。同时借助对外平台，将杂技文化搬上国际文化的舞台。让世界人民接触杂技文化、了解杂技文化、喜爱杂技文化。

3、加强和重视对宣传人员的培养。

杂技文化的传播不仅仅需要杂技表演者们通过自身传播，把杂技的精神传承下去。同时重视宣传的工作人员的培养，运用与时俱进的媒介和渠道，使用符合大众需求的方式，把杂技文化传播给更多的人。

4、充分利用互联网思维，借助新媒体传播。

当前社会发展日新月异，互联网思维及技术也深刻改善着人们的生活方式，同时，对于传统文化的传承也同样面临着与互联网相结合。因此，如何使用新媒体传播杂技文化，分享演员的训练点点滴滴，让更多的人认识杂技，了解杂技，让杂技文化不仅仅只在娱乐上传播，更重要的是民族文化传播、技艺传播，乃至精神传播。

5、与社区合作，积极推广杂技体验日。

继续推进杂技体验日等活动，并积极与社区合作，邀请研究杂技的学者、杂技表演家等在社区举办杂技文化的讲座，并针对一些操作性强的节目现场培训和练习，让社区居民零距离接触杂技，让大众去体验杂技演员们的训练难度，更直接地诠释杂技文化的精神。

6、与学校合作，成立杂技兴趣社团。

目前传统文化、国学文化在我国各个高校得到大力传播、深受学生的喜爱。相信杂技文化也不例外。杂技社团与学校合作，开展有关中国杂技文化的公益讲座，成立相关的杂技社团。定期让杂技演员给爱好杂技的社团学生授课。在学生和杂技演员的共同努力下，校方与各社会机构合作，为社团学生提供表演的舞台，强化学生的兴趣。

四、结 语

目前我国杂技文化在传播和保存中受到一定的挑战，在这个大时代也面临着很多的机遇。只有抓住机遇，利用新媒体平台，在政府、行业、社区、学校和社会个人的全方位联动下，建成系统的杂技文化传播机制。积极传播杂技文化，培养新社会杂技人才，才能让杂技文化源远流长。